遠超日漫美漫，你必須知道巔峰時期的中國動畫片有多美！
假期有沒有出門看電影踏青之類的？最近有一部電影氧叔覺得很不錯哦~那就是婁燁的《風中有朵雨做的雲》。
但是我們今天並不是來劇透婁燁的新電影的，是講講更早之前他參與的動畫片—《天書奇譚》。前幾天我們盤點了為什麼近幾年的電視劇美則美矣卻不耐看的原因，今天大概是談談很多年前，我們的動畫是有獨特的中國式審美的。因為當代五花八門的反智動畫真的不是我們中國動畫審美的代表！
每個女孩都可以有一顆當」小公主「的心，但搞這種劣質的芭比娃娃審美，是不是打小就在荼毒我們的小花朵？
國外有優良的動畫，我們也有畫面精緻，立意玄幻卻不失樂趣，且具有很濃中國神話韻味的良心動畫片～下面我們就來看看那些快被遺忘掉的經典吧～
東方審美情趣—中國動畫
1.山水奇幻
《天書奇譚》是根據《平妖傳》部分章節改編，中國上海美術電影製片廠1983年出品的動畫長片。畫面以水墨畫的質感為主，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。體現了中國畫"似與不似之間"的美學，意境深遠。
人物分別採用中國戲劇造型，生旦凈末丑皆有。如狐女的斜眼、兩片腮紅，就吸取了京劇旦角臉譜的造型特點。
最有趣的一點，當時的中國動畫不光畫面優良，在人物劇情配樂上也別具一格。《天書奇譚》追求奇、趣、美的審美價值完全脫離了那個時代尚流行的塑造"高大全"人物形象的軌道，處處發散出幽默感。
每個人物出場的動與靜都有中國傳統樂器相配，既能推進故事又能很生動的展現故事的緊迫和人物內心的情緒。
2.聲情並茂
之前的動畫電影《犬之島》上映，關於這部電影的配樂評價不俗。氧叔在看時就感覺這真的似曾相識，重溫《天書奇譚》後才想起，這種與人物行為相結合的配樂模式，原來我們早就有，只是現代的運用不多了。
說到這類精良的中國風動畫，其實我們小時候這女的看過不少。比較知名的有《小蝌蚪找媽媽》，以及中國最早的童話題材水墨動畫《牧笛》。用二維的畫面拍出了三維的動感，感慨幾十年前的精緻水準之餘，才猛然發現原來我們離過去動畫片里的水墨山村早已很遠。
3.審美情趣背後的匠人精神
1960年中國誕生了兩種新的美術片形式：摺紙片和水墨動畫片。水墨動畫片可以稱得上是中國動畫的一大創舉。與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染。不過不是所有的場景都是手畫水墨圖，只有大場景的背景才是手繪的水墨畫。
同時，水墨動畫片的奧秘都集中在攝影部分。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，到了著色部分都必須分層上色，分別塗在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重複拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。（很複雜）
雖然就現代的技術，我們已經能在電腦軟體上實現水墨動畫片的製作，但是科技帶來便利的同時線條的遊刃有餘感也在降低。所以中國最本土的山水動畫其實是審美情趣與匠心毅力相結合的產物，只是傳承這個製作方式和技藝的人在逐漸變少。
中國水墨意境與暴力美學的碰撞
１.水墨之美＋武俠意境
2017年一部藝術風格清奇的動畫進入了我們的視線，它就是由不思凡導演的《大護法》。鮮明的美術風格加上複雜的藝術氣質，這部自主分級PG—１３的成人動畫，讓我們看到了國產動畫的另一種可能。
影片開頭是一座雲霧繚繞的青山，群山環繞有著中國山水美學特有的細膩與禪意。當我們認為故事將平靜的展開時，緊接著感受到的卻是」世外桃源「的壓抑與恐慌。花生人背著斧頭齜牙咧嘴的笑和頭頂綻放的詭異紅花，四面隱藏危機，讓人不寒而慄。
正是這種濃郁的中國傳統水墨之美與武俠意境，與類似好萊塢黑色電影中懸疑與詭異的奇妙融合，構成了《大護法》的底色。值得一提的是，《大護法》中傳統武俠飄逸動作與熱兵器、強火力的奇妙融合，也產生出一種跨界雜糅的獨特美學—中國武術＋西部世界。
２.悠遠留白＋詭異艷麗
巧用中國美術的同時，不思凡的動畫電影中自然也少不了」留白概念「的運用。《小米森林》中的群山綿延，《大護法》中的雲霧繚繞，以及夕陽西下人影的漸行漸遠。不過在不思凡的世界裡，留白不光能讓人感到悠遠寬闊，也能讓人感到壓抑與恐懼。
相對的，不思凡的許多作品中也有大膽運用色彩的時候。除了熱兵器的打鬥場面，《大護法》中如血的夕陽，紫色的天空，以及」星月夜「式旋轉的眼睛。這種濃烈艷麗的色彩都有著昆丁式的暴力美感。
《妙先生》中滿山遍野的彼岸花和村莊，搭配古典的中式音樂，既有少年江湖的俠氣，又給作者即將講述的魔幻故事蒙上神秘的面紗。
３.立意新穎
相對於近些年的動畫，不思凡的動畫總給人耳目一新的感官體驗。在架空的世界中，有著新奇又詭異的故事。人物造型抽象怪誕，花生人的五官雖然簡陋，通過改變眼睛的大小、位置、服飾等的小細節，可以創造出不同的角色，再加上一些相由心生的處理，就產生出了冰冷的行法者、麻木的村人、天真的小姜等等不同的花生人性格外貌。
人物性格複雜多面。以往動畫片或電影中的人物在進入英雄環節時，人物大多趨向於扁平化，性格單一。但《大護法》中每個人物的性格都較複雜多面，太子風流善良卻懦弱；大護法法術超然卻恐懼自己的力量；蒙面人冷酷嗜血卻又有一絲溫情。
雖然《大護法》的故事連貫性不夠，但電影中的人物與我們生活中的人相比也算非常貼近了。最可貴的是，這些動畫存在引人思考的哲學觀點。第一遍觀看時被故事吸引，第二遍觀看時則能思考齣動畫中的世界觀與價值觀。
從婁燁、水墨動畫到不思凡，在窺見中國文藝片寶藏的同時，我們也能看出中國動畫的其他可能。其實我們一直都有著不俗的中國式審美情趣與情懷，氧叔希望有更多人了解他們，希望大家在這些真實又精良的熏陶中找到自己的審美情趣。
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