打油詩——好聽的詩篇「千篇一律」，有趣的詩篇「萬中無一」
好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬中無一。這句話同樣適用於詩。
說到詩，給人們的感覺要麼浪漫、要麼豪邁、要麼悲壯、要麼淡雅，但總有一種正經嚴肅的感覺。
但有一種有趣的詩，雖難不那麼正經，卻能博人一笑，在嚴肅中給人帶來些許歡樂。
這種有趣的詩就是：打油詩
它的開創者乃唐朝「非著名詩人」：張打油
傳聞，在唐朝時期，有一年冬天，一名大官去祠堂拜祭。一進祠堂，就發現祠堂的牆上有一首詩：
六齣九天雪飄飄，
恰似玉女下瓊瑤。
有朝一日天晴了，
使掃帚的使掃帚，
使鍬的使鍬。
大官見了勃然大怒，讓手下捉拿此人；此時有一名師爺上前說道，能寫出這種詩的，定是張打油無疑了。於是手下便將張打油抓了來。張打油見到大官後，否認了這首詩是他寫的，並表示自己是一名詩人，水平比這高多了。大官不信，便出了一道題給他，讓他現場作詩。
當時正逢反賊安祿山被困南陽，大官便讓他以此為題。
這張打油也絲毫不怯，張口就又來了一首詩：
百萬賊兵困南陽，
也無援救也無糧。
有朝一日城破了，
哭爹的哭爹，
哭娘的哭娘
兩首詩的模板簡直一模一樣，引得大家哄堂大笑，連大官都被逗樂了，於是便破例饒了他。
其實不難發現，這兩首詩的最大的特點就是虎頭蛇尾、兩個極端。詩的開頭往往氣勢磅礴、一鳴驚人，用詞、組句也是很有內涵的，詩意也是很有境界的。
可是一到結尾就變成了另一個極端，不僅用詞、組句變得很俗、而且境界、氣勢也降為了「負數」，連詩意也變得很「無厘頭」了。
可能正是這種「無厘頭」式的反差，讓人們覺得比較有趣。
其實細想一下，張打油難道真的寫不出正常的好詩嗎？
我覺得其實不然，他既然能寫出「六齣九天雪飄飄」、「恰似玉女下瓊瑤」、「百萬賊兵困南陽」這樣比較有意境、有氣勢的詩句；那麼，如果他願意，肯定是可以多花一點時間把詩的結尾給寫好的。而且從他的另一首打油詩《詠雪》，可以看出來他還是很有本事的：
江上一籠統，
井上黑窟窿。
黃狗身上白，
白狗身上腫。
此《詠雪》詩，寫的是雪景、但卻沒有一個「雪」字，可見還是動過一番腦筋的；雖然用詞、用語都很俗氣，但比喻還是很「形象」的。
雖然這首詩用的不是上面的「虎頭蛇尾體」，但卻有兩個字貫穿了這三首詩；而且這兩個字也是他為何明明能寫正常的好詩，但依然選擇了寫這樣的詩。
這兩個字就是「幽默」。
好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬中無一。
很顯然，張打油就是這麼一個擁有著有趣靈魂的人。他讓人們知道原來詩可以是不那麼嚴肅的、是可以輕鬆一點、隨意一點的；可以是不那麼高雅的，可以俗一點的。
可能有人說，打油詩根本算不上詩，不過是一些俚語俗句的拼湊罷了，難登大雅之堂。
可是詩為什麼非得放在大雅之堂上說呢？詩不過是個人傳達思想的一種方式，並不一定非得高雅，俗才能貼近於生活，貼近於生活才能讓尋常老百姓都能理解詩的意思，用一種詼諧的方式讓尋常百姓多一些樂趣，又何樂而不為呢？
其實很多大詩人都作過「打油詩」。
比如蘇東坡的：
《竹筍燜肉詩》
無竹令人俗，無肉使人瘦。
不俗又不瘦，竹筍燜豬肉。
又比如「詩仙」李白的：
《戲贈杜甫》
飯顆山頭逢杜甫，頂戴笠子日卓午。
借問別來太瘦生，總為從前作詩苦。
再比如歐陽修的：
《猜謎詩》
大雨嘩嘩飄濕牆，諸葛無計找張良。
關公跑了赤兔馬，劉備掄刀上戰場。
可見古代一些著名的文人墨客在閑暇之餘，也會用這樣一種方式來娛樂一下。所以打油詩雖然難登大雅之堂，但卻能帶給人們歡樂，還是很受大家的喜愛的。
最後由我來為大家賦詩一首：
《求關注》
初入頭條怕不火，
拚命想轍不好過。
點贊稀稀又落落，
什麼時候過上好生活。
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