跟這些黑幫電影相比，《教父》只能算是溫情片
上世紀30年代，黑幫電影誕生，當時產出了一系列經典的黑幫題材電影，比如《小凱撒》《全民公敵》《疤面煞星》等，這三部作品的誕生直接將黑幫電影做的非常成熟，但之後緊接著馬上遇到了「電影製作守則」即著名的「海斯法典」：所有內容都必須道德高尚，有利於家庭，有利於社會，英雄永遠獲勝，善良戰勝一切。完全無視現實社會的複雜性。上世紀70年代《教父》第一部，給影迷帶來了震撼，很牛。到了《教父》第二部，愛情主題開始上升，女性角色的地位也開始上升，永遠都會有一個女人，站在道德制高點上對黑幫大佬進行指責，而這些指責恰恰很像「海斯法典」中的條款。於是我們看到，二代教父比第一代深情，三代比二代更為深情，逐漸的，堂堂黑道教父變成了情種。
儘管不能跳脫「海斯法典」的種種約束，但黑幫電影應該有屬於它自身的獨特氣質，比如凜冽，質感，帶有現實實際的複雜性，不能把那些特別犀利，本能和直覺的東西被浪漫所奪走，也就是說，原來存在於黑幫電影中那種硬朗的生命質感，那種可能引導觀眾「向下超越」的東西不能丟失。
本篇推文，就讓POP電影帶給大家一些具有硬朗質感的黑幫題材影片。
《預言者》
法國黑幫電影。法國導演向來討厭類型片，不喜歡按照類型片的固有模式去講述一些陳詞濫調，在法國黑幫電影中，沒有那種徹頭徹尾邪惡到底的黑幫分子在熒幕上肆虐，他們把一種更加隱匿的「黑色感悟力」和類似宿命的牢籠存放在角色身上。
影片講述的是一個有法國血統的阿拉伯裔小流氓，因為襲警之類的犯罪被判入獄六年，19歲被收監，爛命一條的懵懂愣頭青在監獄這個險惡的江湖發生了驚心動魄的人生逆轉，出獄後從一名不文的小人物成為一個呼風喚雨的幫派頭目的故事。
在影片描述的那個殘酷環境，男主角沒有絲毫捷徑，只能在夾縫中求得生存，看似柔弱的少年最好不僅生存了下來，還給自己開闢了一個新的世界。您看從影片中看到一個孤獨的邊緣人物如何鼓足勇氣，跨出自己的一步，最終得到自己想要的生活
《格莫拉》
我們都看過這樣一類電影，沒有俊俏的那女主角，沒有驚心動魄的故事情節，沒有優美的背景和構圖，甚至剛開始看的時候，給人一種不知所云的感覺，可你卻被慢慢吸引，不知不覺中，一直看到了結束，然後不明覺厲，意猶未盡。
《格莫拉》就是這樣一部作品。 一位名叫托托的13歲男孩，他了解到成為一名克莫拉成員，就意味著得到了獲得尊敬和成熟的門票，為此他被迫出賣年輕母親瑪麗亞。唐·希洛表面上是一名會計，他的工作是把每個月的支出交給可信的組織成員，而這些成員的兒子或者丈夫都已經入獄。馬可和希羅是好朋友，他們天真地認為能夠從當地的組織頭領那裡獨立接手。帕里跨斯是一個熟練的女裝裁縫，他為一家幕後為克莫拉組織的時裝公司打工，他在那裡擔任一個龐大的血汗工廠訓練員，但是在一次針對組織的中國競爭對手的夜間突襲中被捕。弗蘭克是一位善於言談的商人，不過他的「生意」卻是處理有毒廢物，這屬於違法行為，這讓他的年輕助手羅伯托越來越發排斥。
《貝比》
這部作品在豆瓣的分數並不高，只有6.4分。但這是一部非常少見的描述在美華人少年黑幫生活的電影。我們可以以獵奇的視角來看這部電影。
故事發生在八十年代中期至到早期的九十年代。這部電影述說一個悲慘的故事。電影的背景采自在洛杉機的東北部。話說一群亞洲少年無所事事，過著流氓般的生活。犯罪，搶戰等等都有。其中一名流氓，以黑頭罩聞名。 大家都叫他貝比（baby).
《野蠻比爾》
一部真實描寫倫敦東區現狀的英倫黑幫電影。比爾.海沃德是一個毒品販子，坐牢八年後回到故地，下定決心要開始新的生活，然而作為監護人他首先面對的是如何處理他的兩個未成年的兒子：15歲的迪安和11歲的吉米，在被媽媽拋棄後，兩個孩子獨自艱難生存，已經與當地黑幫混在一起。
這電影給人一種舒服的感覺，特別是當你能夠感受到父親深沉的愛，一個支離破碎的家庭能夠重新結合在一起，以及從小孩的角度看，他那種渴望保護渴望得到愛的那種情感。都給人非常強烈的共鳴。
《黑道新鮮人》
十五歲的少年跟著老媽被有錢的醫生男友掃地出門，一夜之間，從上流社會掉進了平民社區。麥可在新學校被人欺負，回家看見老媽繼續軋上一個個新姘頭。為了保護自己，無路可退的他只能努力學習新的生存法則，不知不覺成了黑幫老大的手下新寵。
混雜的環境，孤獨的心境，顛簸流離的成長期
《極惡非道》系列
這個系列的電影不需要多說，而且很多朋友肯定都已經看過了，《極惡非道》系列所表述的日本黑社會價值觀跟理念與北野武《大佬》中的表述產生了顛倒的對比。「極惡非道」跟「全員惡人」就充分說明了北野武老爺子的態度。我覺得這更像是勸解青少年遠離黑社會的宣傳片。
因為片中所有的日本黑幫的一切實在是太狠太殘酷了
《耶路撒冷》
從學生到黑社會到出租司機到黑幫老大，一切都是為了生存的選擇。所以吃飽了大談道德真是很白痴的事情，很多時候不是想怎樣，而是能怎樣。當然不是人人都能成為黑幫老大，從電影里看，做老大也是很有技術含量，很有風險的事情。
《茶舞》
本片以先鋒的鏡頭述說著一個殺手的故事。阿查（吳鎮宇 飾）外表溫文爾雅，卻是新加坡數一數二的殺手。每當他收到裝著人名的利是封時，便有一條生命從此消失。這日，搭檔阿高（Joseph Quek 飾）找來阿查幫忙逼供出紅毛等三人將義大利黑幫的「嗒嗒」藏於何處，隨後阿高殺人滅口並順利幫義大利黑幫找回了他們的「嗒嗒」。豈料阿高一時貪念，將其中一箱「嗒嗒」私吞藏於其妹阿Mae（徐若瑄 飾）處。黑幫派來阿高的兄弟阿德等人取回那一箱「嗒嗒」，他們不僅殺害了阿高，還強姦了阿Mae。當阿查從無意中窺探到秘密的小女孩口中得知一切時，為了愛人阿Mae和枉死的兄弟阿高，他舉起了復仇之劍
《無仁義之戰》
影片從廣島核爆的蘑菇雲開始，先聲奪人的氣魄，讓人震撼。開場僅僅十分鐘，一下就抖出了七八個主要角色的名字，三支勢力（加上美軍是四支），一起強姦，一起黑幫斬手事件，一起殺人事件，然後菅原扮演的主角廣能昌三入獄，開始與另一條線索的主人公交往。這些情節的交代完全是在一片混亂的背景下展開的，然而卻交代得清清楚楚。手提攝影特有的運動感，你推我攘充滿爆發力的表演，一下就把人拉進了戰後廣島龍蛇混雜的街頭。導演開篇霸氣十足，完全以一種不由分說的架勢一把把觀眾的頭按進了街頭犯罪的現實中去。
《天王流氓》
影片以黑幫老大第一人稱的角度講述了六十年代倫敦血雨腥風的黑幫恩怨。
名不見經傳的街頭小混混幸運地成為了在當時倫敦城呼風喚雨的黑幫老大佛萊迪的手下。紙醉金迷的生活誘惑著他，金錢和地位更加讓他心馳神往。佛萊迪似乎擁有一切至高無上的權利，走到哪裡都隻手遮天，吃香喝辣。不僅如此，佛萊迪生活奢侈又有品味，筆挺的西裝和優雅的舉止，更加使得小混混充滿著羨慕和妒忌。漸漸地，這赤裸裸的慾望開始膨脹變質，在勾心鬥角的黑幫勢力開始交鋒的時候，他甚至趁機想取代老大的位置
《朋友》
1978年的釜山，東洙是─貧窮家庭的孩子，俊碩則─黑社會團體老大的兒子，特別勤奮的山泰和特別能言善的容賀。山泰常考全校第一，而東洙和俊碩卻是到處惹麻煩的問題份子，但四個人卻是好朋友。後來升入中學的東洙和俊碩，因為替山泰出頭而被學校開除。
1984年的漢城，進入大學後的山泰和容賀到處尋找兩個朋友下落，但是這兩位朋友如今已經加入了黑社會。一個在坐牢，一個在戒毒。
1990年的秋天，留學美國的山泰回國度假，感慨著舊日友情。由於在幫派鬥爭中相互報復，東洙和俊碩卻成了真正的敵人，他們該如何面對曾經的朋友
《殺死那個愛爾蘭人》
愛爾蘭裔的丹尼·格林出身於柯林伍德東區，在這片黑手黨控制的街區里，格林從小就不斷嘗試挑戰西西里孩子們的權威。1960年，當時在克利夫蘭湖區碼頭工作的格林用暴力掌控了碼頭裝卸工工會，從此他和一班幫手半公開的盜竊貨物，敲詐勒索。克利夫蘭警方不得不將格林收押，終止了他日益發展的犯罪事業。出獄後的格林另謀出路，為了統一垃圾車業務他選擇與黑手黨合作。聲名鵲起的格林不再騷擾普通人，反而樂善好施打抱不平，這令其贏得了「羅賓漢」的稱號。然而格林與黑手黨不久即因利益分配發生衝突，引發了一連串瘋狂的炸彈襲擊
《法國販毒網》
在風光旖旎的馬塞潛伏著一個販毒集團──「法國販毒網」。販毒集團頭子夏爾涅，獲悉電視明星德布羅將赴紐約聯繫拍片事宜，便想利用他的合法身份進行一大宗海洛因走私。
在警界人緣極差的市警察局緝毒科的探員吉米和帕蒂在一次酒吧尋樂時偶然獲得了線索。他們通過努力摸清了整個脈絡，並申請了竊聽電話，得知販毒老手薩爾將同夏爾涅會晤，馬上進行跟蹤，但被老奸巨猾的毒販子甩掉了。罪犯們將吉米視為心腹大患，欲除之而後快。
最後帕蒂在德布羅的汽車彎軸蓋板中發現了120磅的毒品，警方欲擒故縱，直搗販毒基地伍德島。當毒販們一手交錢，一手交貨時，警車追來。毒販們紛紛逃進樓房，緊接著是一場激烈的槍戰，雙方互有傷亡。
《從倫敦到布萊頓》
黑社會是最反映人性的舞台，所以很多導演鍾情於黑社會並藉此成名。當然，不必一定是打打殺殺，關鍵之處殺兩次就足夠鳥，這部片子的偉大之處既在於此
這部片子敘事明快，風格獨到，對黑社會老大著墨不多，但最出彩的地方莫過於他。他話不多，都挺到位，有理性，有建設性，是黑社會老大的楷模，他用實際行動踐行一個黑社會老大應該具備的高尚品質。
