藝術的真正要素乃在於生命

文化 04-11

一、主辦：民建揚州市委揚州市文聯

協辦：揚州市藝術品行業協會瘦西湖書畫院

支持：1、揚州市揚子江置業有限責任公司；

2、江蘇中鑫項目管理有限公司；

3、揚州海驊建築工程有限公司；

4、江蘇偉業安裝集團有限公司；

5、揚州得盛科技發展有限公司；

6、金帶圍酒店；

7、揚州小秦淮國際旅行社有限公司。

承辦：文昌書畫院揚州民建青年工作委員會

二、時間：2019年4月16日—4月22日

三、地點：揚州八怪紀念館

藝術的真正要素乃在於生命

------姚志超書法藝術之我見

馬家鼎

「唐宋元明清，從古看到今。」揚州文昌路擴建時，匠心獨運，將自唐以降五個朝代的文物古迹都能在這條通衢上覓到蹤跡。而位於文昌路中段的翠園城市酒店，門前一付楹聯,「廣道通衢唐宋元明清風光一覽，崇樓傑閣東西南北中景色全收」集中反映了這一盛景。這付楹聯以鐵線篆書寫。吸引了南來北往眾多遊客駐足品評，從中感受揚州歷史文化濃濃的生命氣息。而楹聯的書寫者，即本文的主人公——文昌書畫院院長姚志超。

姚志超作品篆唐李白詩《敘舊贈江陽宰陸調》68x136cm x7

姚志超原為汪氏小苑負責人，但他醉心於書法四十載，尤喜篆刻藝術，視書法藝術為生命。揚州兩位書法前輩，對他的作品都有恰如其分的評價。著名書法家熊百之先生看過姚志超《心經》小隸書後評價道：

姚君隸書以《曹全》為本，工整秀麗，搖曳多姿，又輔之以堅挺隨意，更見其筋搖脈動，生意盎然。寫《曹全》宜小不宜大、縮小寫之、尤為相得。當然，一味《曹全》，無自我感悟，不能稱之為善學。此作提按有度、輕重得宜，結字秀美，通篇協調，無拘於《曹全》之外形，有得心應手之妙處。只是轉折處皆另起筆，斷得又較明顯、似為小疵。然小疵並不影響其結構之整體美感。熊公評價公允，既指出其作品的看點，也點出小疵。讀後讓人茅塞頓開。

姚志超作品隸書唐李白詩十首 180x75cm x 4

姚志超多方求師學藝，不恥下問，他曾攜帶自己的篆書作品毛主席詩《為女民兵題照》向林散之的女婿，著名書畫家，九十高齡的李秋水師伯請教。秋水師伯卧病在床，語言表達已不甚清楚，但老人提攜後學，誨人不倦，他兒子將秋水師伯抱到案前的椅上，半倚半坐，凝神靜氣地看了其作品很長時間，又擩墨拈毫，十分吃力的寫下了評語：「筆勢難於圓轉故古人尚折股令，志超同學致力篆書實探本討源之學，壬午冬日曆陽秋水於梅嶺。」要言不煩，一語中的。老人的話指出了學篆書之不易，鼓勵姚志超致力學習篆書，探本討源。望著老人慈祥的面容，雖是冬日，老人因用力而滿面緋紅，面頰上現出汗意，姚志超的眼眶濕潤了，他暗下決心，一定要在書法，特別是篆書學習的道路上走下去。

姚志超作品篆曹操《短歌行》68x238cm

姚志超善用長鋒羊毫作書，當代草聖林散之曾云：「以至柔之筆寫出至剛之字」。賞讀姚志超的書法作品集，不啻是一種精神享受。前幾日姚志超給我送來了他近幾年來出版的四、五本作品集。作品集以篆書為主，兼及楷書、隸書、草書。他的楷書初學柳公權、顏真卿；後摹李斯、李陽冰篆書及漢隸；繼臨懷素《自序帖》、《小草千字文》、《四十二章經》；兼及鍾繇、王羲之小楷等。博採眾長，既強其骨，又重內涵，最終已成自家面目，如篆書條幅《驀山溪》、曹操的《短歌行》，隸書張若虛《春江花月夜》等端莊秀妍，朴茂華滋；對聯《杜甫石濤》造型雅緻，點畫雋逸；而扇面隸書朱繼芳詩《揚州》、孫子蔚詩《冶春》意古筆老，蒼而彌秀，篆隸各擅其美，充分顯示了姚志超駕馭筆墨的能力。篆書蘇軾詞《水調歌頭》一氣呵氣，更是他的力作，其篆書則於平和簡靜，樸實無華中見才情。洗鍊的線條，濃郁的詩意成為其書法創作的主要特色。

傅抱石先生說「一切藝術的真正要素乃在於生命，且豐富其生命，有了生命，時間空間都不能限制他」。崇高生命可以說是中國藝術的最根本特點。中國藝術理論反應的生命意識是對生命自身的描述，如藝術理論中的氣、韻、神等。它在藝術符號之間氤氳流蕩，滂沛淋漓。

姚志超作品篆明顧清詩《三過揚州水關作》34x136cm

對當代書家而言，基於時代環境的原因，視野大為開闊。姚志超不墨守成規，善於創新，他從最新的考古成果的甲骨、楚簡、秦漢簡牘帛書中汲取養分，理性地總結前人在篆書創作上的得失，進而取精用宏，變化氣質，鑄成自家面目。他的篆書的字構以甲、金、簡牘三者相參，又從戰國、秦漢的墨跡書法中窺得上古篆書用筆的精妙，中鋒取勢，側筆取妍，再施以中國畫創作中的水墨意趣，終能以己之慧心妙悟，形成自己篆書之氣象。

姚志超作品篆唐李白詩《廬山謠寄盧侍御虛舟》97x180cm

孫過庭《書譜》雲「燥裂秋風，潤含春雨。」這是講墨法的至高境界，一為縱情恣意的洇化，達到筆酣墨飽、酣暢淋漓的極致：一為隨意書寫，毛筆中的墨和水越來越少，此際依然干筆逆行，由是遲澀鏗鏘的節奏赤裸裸地留在尺素之中，與春雨般的洇染形成鮮明對比。姚志超作篆書即得力於此也，他的篆書作品最明顯的特色就是以墨法勝，他鐘情於墨法的燥潤相間，他的枯筆筆致甚見魅力。他往往就筆毫中存留的殘墨干筆力掃，掃出蒼茫，掃出韻致，其干筆線型一如山野村夫蹲裂的皮膚，沒有外在的鮮活亮麗，只有飽經風雨式的毛澀，但有一種內力蓄於其中，匠心獨具，難能可貴。

當然，姚志超還很年輕，他的書法還在路上，相信假以時日，他定會走得更高更遠。

二0一九年四月七日