你的建築熱情從何而來？靠什麼支撐？
Out Of Breath
Falling Through Holes
Jared Lee
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小編初涉建築圈也小七年了
時常會質疑自己
難道真的是應了那句網路流行語
如今熬夜畫圖流下的淚，
都是當年選專業時腦袋進的水？
你是否也會經常這樣問自己
我喜歡設計嗎？
我適合學建築嗎？
生命不息 畫圖不止
FIRST
七年前建築市場還是火熱的，就業形勢也是好光景
股票市場瞬息萬變，建築市場也變幻莫測
經過了低迷期=裁員期，如今稍有回暖=擴招期
設計院大胃口的瘋狂招人，應屆畢業生爭相的往地產擠
但你要知道
「建築師」並不是個掙錢的職業
那些成名的、未成名的建築人
不過是靠著對專業的熱情和對夢想的執著吧
還有一點就是：耐得住窮
你認真畫圖的樣子…真帥
說到帥，不得不提重拾建築師本行的娛樂明星—吳彥祖。有採訪稱是吳帥哥對於學生時代專業的熱愛才讓他參演那檔所謂的蓋房子的真人秀綜藝的，小編認為，節目的價值更多是在於讓大眾了解建築的建造過程，甚至是讓那些默默的建築師多一個出現在大眾視野的機會。
吳彥祖參與的建築合集
拋開節目過度的娛樂化不說，這四個建築作品還真的是很精彩，這都是幕後建築師和團隊辛勤的成果，看到項目建成那時的成就感，也許是支撐建築師不停前進最大的動力吧！
言歸正題
百度詞條中是這樣介紹建築師這一職業的：「建築師，是指受過專業教育或訓練，以建築設計為主要職業的人，在技術、經濟、功能和造型上協作實現建築物的營造。」
建築師的鼻祖之一 柯布西耶
有位老師傅曾說過：「建築設計這行大浪淘沙，你看現在擴招的，阿貓阿狗都覺得自己能幹設計，很多人學了很多年連設計的門都沒找到。慢慢把很多人淘汰掉，只有真正能懂設計、做得好的人留下，這樣整個行業就會變好。」
建築界近幾年情勢這麼混亂，問題究竟出在哪？
問題一：眼高手低，心比天高
建築師最基本的工作方式是畫圖。無論什麼偉大的設計靈感，都要靠圖紙來呈現。不能說我不想畫圖了，不能說我有個什麼想法，全靠一張嘴去彙報方案。對於建築師來說，頭腦再靈光，手頭功夫也得跟得上。不能只說不做。
問題二：吃的草，擠出的是奶？
有句話叫：「幹活的不如管理的，管理的不如出錢的」。出圖壓力大、工資收入低、經常加班等問題是建築行業的特點也是建築人的痛點，年輕人都想早日有點成就，建築設計回報率低的問題，難免激發了大家轉行的念頭。
問題三：缺乏工匠精神
建築師是個古老的職業，它需要豐富的生活閱歷以及成熟的技術經驗支撐。如今，國內普遍是年輕人在做設計，由於缺失經驗，導致了形式主義、表面工程，很難將設計深入落地。「工匠精神」是針對手藝人的一種職業精神，杜絕心浮氣躁。相比之下，國外的建築行業更為專業，經常是白髮蒼蒼的老爺爺在畫圖。你到了那個年紀，還會堅持畫圖嗎？
綜上所述，要成為建築師真的不是一朝一夕的事。
有多少人沒有等到那一天就已經結束了設計生涯，
又有多少人做了多年仍然沒有真正踏進設計大門。
那麼，你的建築熱情從何而來？靠什麼支撐？
希望大家都是因為真心熱愛做設計！
大師永遠是你大師
SECOND
我見過三更眠五更起的學霸，也見過天賦異稟、尋求創新的鬼才，但我身邊更多的是勤奮刻苦但天資平平的普通人。無論是誰，無論在哪，無論是搞學術還是做設計，都得靠平時的積累，慢慢培養專業素養才行的。就以目標成為建築界的愛因斯坦——藤本壯介為例吧，大叔在全世界把建築玩「透」了、玩「空」了！
藤本壯介
「我想要做將五線譜給拿掉之後所剩下的音符般的東西」
——藤本壯介
設計思想來源——深受物理學的影響
在上大學之初，藤本原先更想成為愛因斯坦般的物理學者。由於愛因斯坦對於時間與空間有著異於常人的解讀，也曾提到過空間與密度隨著速度與時間因素而扭曲變形的論述，因此這份對於空間的特殊解讀方式讓藤本為之深深著迷。雖然藤本後來轉為專攻建築，不過這份深受物理學影響所產生的（空間思維）卻早就已經體質化在藤本的身上。
設計思想來源——高度複雜的複合性都市影響
東京這個複雜糾葛的現實環境帶給了藤本決定性的震撼，同時也讓他發覺都市所這個複雜體系中的無窮魅力。他把建築實踐看成是探索世界和人道的一種方式。
建築作品：東京HOUSE NA—沒有牆壁的透明房屋
藤本壯介以「樹」為概念，用相互錯落的框架形成豐富的內部空間，外型宛如堆積的方盒子，再通過室內階梯相連接，以高透明度在擁擠的東京街道中跳脫出來。
藤本壯介從古人在樹林里居住的生活方式獲得靈感，設計了這棟現代版的樹林式生活空間，不僅追尋了自然與人之間的和諧關係，也給人游牧民族般隨性自由的生活體驗。
關於窗：東京HOUSE NA—漂浮著「窗」的家
「我小時候很喜歡鑽到瓦楞紙箱里，還在箱子上挖個洞，然後我就能看見外面了。那個地方既能保護我，又讓我看到外面的光景，讓我特別開心，那可能就是我自己關於窗的最初的體驗吧。」
NA住宅中，窗的大小恰恰就是生活尺度的大小
設計讓窗卡在牆上，窗與柱子的交接處等重要的部分也進行了處理，讓單獨看各個場所時的質感能與建築整體有一種彷彿被窗圍起來的微妙感覺。
藤本壯介的建築是多變的，可方、可圓、可複雜、可簡單；因為，他認為物體的形態並不重要，重要的是探索出建築的「原型」，即人們對建築新的印象和詮釋。更重要的是，他擁有一種不放棄的執著、一種不拒絕的柔韌、以及一種親切中的敏銳。
建築師都應該是全能的，藤本壯介因為對物理學領域的空間維度感興趣，轉攻建築學，小編當初大概是因為從小學畫畫的興趣點，從了建築學。那麼你呢？是因為熱愛吧？
熱情總有褪去的一天，新鮮感和好奇心才是最好的保鮮劑。無論你的建築熱情從何而來，都要時刻熱血澎湃，無論你是決定放棄還是在迷茫徘徊，都要不忘初心。本期給建築同僚們準備了一劑「強心劑」—《WA世界建築雜誌》。
文末附
1980-2016年WA世界建築雜誌資源
有圖 有字 有大師 有作品
共11.78GB
WA
每一期雜誌
從封面到文章再到案例
都是精品
不僅有大師訪談、名作賞析
還有好書推薦
滿足了你不同的專業需求
建築作品
2014年蛇形畫廊，倫敦，英國
專題研究
引出一個研究專題，從多個方面展開論述，是WA的精彩之一。比如這篇「關於窗」的專欄，通過多個建築名人的觀點、大師的訪談對話以及圖文並茂的表達，全面的進行一場專業的學術辯論饕餮盛宴、精彩紛呈。
關於窗
「我想聊聊京都大德寺的茶室"松向軒"的窗戶。雖然它只是不到三張榻榻米的極小的茶室，但由於它巧妙地配置了3個窗戶，使人進入室內也沒有局促感，有一種室內與室外相互滲透交融的感覺。」
——青山周平
關於窗的對談
「窗是建築構成中的重要元素，也是張永和的建築世界中一直關注的話題。談話的內容已經跳出窗的限制，延伸到牆、材料、光、物質性、建築史觀……」
——WA對話張永和
藤本壯介訪談—窗的試行
「窗能限定關係，也能製造預感」
——藤本壯介
可以說，《世界建築》像一個窗口，打開了每一個建築學子看向世界的門戶，你可以在這裡捕捉最in的建築諮詢，也可以在這裡尋找最cool的設計靈感。
附1980-2016年WA世界建築雜誌資源
共11.78GB
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