日記

姐姐，今夜我在德令哈，夜色籠罩

姐姐，我今夜只有戈壁

草原盡頭我兩手空空

悲痛時握不住一顆淚滴

姐姐，今夜我在德令哈

這是雨水中一座荒涼的城

除了那些路過的和居住的

德令哈┄┄今夜

這是唯一的，最後的，抒情

這是唯一的，最後的，草原

我把石頭還給石頭

讓勝利的勝利

今夜青稞只屬於她自己

一切都在生長

今夜我只有美麗的戈壁 空空

姐姐，今夜我不關心人類，我只想你

海子，一個天才的海子，是神靈的赤子，繆斯的寧馨兒。他給當代詩壇的衝擊，怎麼評價都不怎麼過分。

上周，卧榻先生推薦了大名鼎鼎的《面朝大海，春暖花開》。從某種意義上說，這是一首雞湯風味的詩，具有濃濃的網紅氣質。相比之下，個人更喜歡這首《日記》。

此詩是詩人第二次去西藏，坐火車經過青海德令哈市時，感受到其在夜色籠罩下的無邊「荒涼」的景象，用日記體寫下的短詩。

詩歌很短，卻極具顆粒感，富有力道。

卧榻先生常說，詩歌要有顆粒感和力道，或者說質感和張力。

什麼是顆粒感，打個不太恰當的比方，就像沖印相片時的磨砂照片一樣，相紙上布滿了密密麻麻的小顆粒。據說這種顆粒，其實是溴化銀分子團。人們常喜歡這種顆粒感，似乎更能表現出顏色的層次，富有畫面感、立體感。

那詩歌的顆粒感呢？是詩歌的意象以及意象群。

戈壁、草原、夜色、雨水、荒涼的城，這些意象在詩中反覆出現，組成了一個統一的意象系統。這簡直就是生命的黑洞，吞噬著一切。一種蒼茫的歷史感與深沉的宇宙感向我們迎面撲來。能寫出這兩感的好詩，哪怕在唐詩中也是不多的。

而張力，則更複雜和見仁見智。有字法的張力，句法的張力，既可以表現為詩歌的內容，也可以反映在作詩的技巧。我們不妨具體來感受下海子的力道；

姐姐，我今夜只有戈壁/草原盡頭我兩手空空/悲痛時握不住一顆淚滴。

你看，海子說得那麼決絕：只有、戈壁、盡頭、兩手空空……

作者又說：這是唯一的，最後的，抒情/這是唯一的，最後的，草原

唯一的，最後的，這是極端的表達，是人類目前所能發出的最絕望的呼聲，是一切詞語的盡頭。在詩歌上，在生命中，在宇宙間，最後的，唯一的，就是死亡。

然後，作者開始語無倫次了：

我把石頭還給石頭/讓勝利的勝利/今夜青稞只屬於她自己/一切都在生長/

不僅不押韻，而且還相互沒什麼干連，甚至還有點語病。但作者，已經什麼都不在乎了。因為：

今夜我只有美麗的戈壁 空空/姐姐，今夜我不關心人類，我只想你

好一個"不關心人類，我只想你"。原來此前說的那麼多，都成了這一句的鋪墊。

曾有同事問我，為何此詩不押韻？卧榻先生沒有仔細作答。因為這是一道送命題。

有一種觀點認為，詩歌不應該受韻律或格律的束縛，這樣才能寫出最上乘的作品。此種觀點有一定的市場，但格律派聽了絕對會揮來老拳。不過一般說來，從這麼多年詩歌的實踐來看，詩歌還是押韻的好。漢語言文字的豐富性，哪怕是帶著腳鐐跳舞，也仍能遊刃有餘。那種幾乎完全不押韻的，海子就作了大膽的嘗試。

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九月

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我的琴聲嗚咽淚水全無

隻身打馬過草原

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