被人品拖累的書法家，不然他絕對擁有姓名！
自古以來書品和人品就是一個整體，如果一個書法家的人品低下，那麼也會因人廢字，即便他的書法造詣深厚，仍然會被後人所不齒。書壇上因人廢字的有很多，比如秦檜、和珅等人在書法上有著獨到之處，終因人品低下，導致他們的書法也被遺忘。
▲ 蔡京《元祐黨籍碑》
除了秦檜、和珅，在宋朝還有一位大名鼎鼎的人物，他的書法造詣不在宋四家之下，但是他的書法被後人所不齒，這個人就是蔡京。說到蔡京，大家並不陌生，無論是在歷史名著中還是在影視劇中，或多或少對他還是有一些了解的。
蔡京大興花石綱，欺上瞞下，為人刁鑽狡猾，被稱為六賊之首。但是他的書法流暢雋秀，筆法精湛，造詣頗深。眾所周知，在宋朝時候的書壇以宋四家作為代表人物，其中包括蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄，也就是後人常說的蘇黃米蔡，唯獨這個蔡襄爭議頗大。
因為很多人認為蘇黃米蔡的蔡應該指的是蔡京，而不是從蔡襄，蔡京的書法造詣和蔡襄相比有過之而無不及，但是被排在宋四家之外，這和他的人品有著很大的關係。
蔡京的傳世書法很少，但是仍可以看出他的書法功底，從這幅書法中可以感受到蔡京的筆法精湛，在結字上別具一格，氣勢不同凡響。在筆畫的布局上呼應緊密，雖然筆畫大開大合，甚至有一些誇張，但是筆畫之間相互揖讓，仍不失為一個整體。
蔡京的書法以唐人的書法入手，又結合王羲之和王獻之的筆法，用筆揮灑自如，體現出高雅的格調。每個字的筆畫輕重不同，墨色變化豐富，字與字之間，行與行之間呼應緊密，看似隨意的揮灑，實則經過精心的布局，達到了氣韻生動的境界。
蔡京的書法在當時很有名氣，宋徽宗的一些畫作上有蔡京的題詩，有些題字運筆迅疾而不輕浮，在筆畫的轉折上圓潤自然，實屬大家手筆。
在《書史會要》中，對蔡京書法評價很高，稱讚他的書法，在飄逸中帶有穩健之感，嚴謹而不呆板，尤其是他的大字冠絕古今，無有出其右者。但是因為他的人品低下，他的書法人人得而棄之，導致他的書法流傳甚少。
▲ 題聽琴圖詩
《聽琴圖》是宋徽宗趙佶的畫作，蔡京深得他的寵信，所以在他的繪畫作品上多有蔡京的題記，題詩。蔡京書法如《鐵圍山叢談》所譯：「字勢豪健，痛快視著。」但後世惡其為人，往往鄙薄其書法。
《聽琴圖》在畫外將小人政客形象呈露得淋漓盡致。那是宋徽宗作的一幅畫，畫上端坐在古松樹下的彈琴者為宋徽宗本人，兩側畢恭畢敬聆聽的，紅衣為蔡京，青衣為童貫。這幅圖上，蔡京題有一首詩，其為一幅瘦筋草書，字體草而不狂，字圓筆潤，且詩意投徽宗所好。
歷代學書人都注重人品的修養，以人論書是數千年沿襲下來的審美公式，書品和人品要達到高度統一。就像蔡京，雖然書法造詣非凡，終因人品拖累了他的書法。
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總監丨馮錯
編輯丨Anna 凌晨
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