蘊藏在畫室的意趣：Angelababy×張恩利

天下 04-14

藝術家張恩利工作室里，我們搭建了一間虛擬畫室——地板和三面牆，構成元素是紅白菱格圖案的繪畫作品——這組作品的靈感來源於1920－1930年代上海老洋房的地面裝飾。我們邀請Angelababy來這裡做客，並與張恩利在畫室完成一組照片，創作的意圖，並非刻意復現傳統畫室里畫家與模特的關係，而是藝術家協同我們造境，明星不僅僅是被觀察和被描繪的模特。我們的聊天從繪畫開始，聊到《新橋戀人》、夢、流浪藝人，演員和藝術家的精神遊牧，藝術在生活中的角色……

《周末畫報》Angelababy×張恩利工作室拍攝花絮

畫室是藝術家的避難所，電影是演員的舞台。反之亦然。在不同領域的創作中，充盈著難以歸納的意趣。

張恩利的工作室位於上海桃浦M50，之前隸屬於鳳凰毛毯廠，倉庫改建的工作室在挑高上佔盡優勢，比先前莫干山M50的工作室更為開闊明亮，大幅畫作、雕塑和繪畫作品散布在空間，完成的和未完成的都在眼前，這裡有比展覽的空間更為豐盛的精神世界。

我們拍攝的這組紅白菱格作品隸屬於藝術家從2007年開始創作的「空間繪畫」系列：在建築結構表面直接繪畫，主題從相對具象的工作室、居所延伸到抽象的痕迹、肌理。

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破解記憶的方式有很多，大概因為看到了某個多層次堆疊起來的顏色，我忽然憶起幾年前，杜可風和張恩利在震旦美術館做過藝術創作聯展《畫影之間》。當時，杜可風展出了很多在南美孤獨狀態里創作的個人風格強烈的拼貼，張恩利的繪畫裝置《空房間》由紙箱製作而成，這系列空間繪畫的痕迹延續到了這次與Angelababy的合作之中。

因為身處畫室，所以先談繪畫，Angelababy說她以自己的玩具為原型畫過一張扮成蝙蝠俠的海綿寶寶，原因和夢有關：「我有一天做夢夢見自己畫畫，然後第二天就去買畫材了。我沒學過畫，畫的第一張是海綿寶寶，當時是用油畫材料畫的。」在接下來的時間裡，Angelababy分別給我們展示了她畫的四張畫，分別是海綿寶寶、櫻花、彩虹小馬和夜裡的海。「我沒有什麼技巧就畫得很隨性，沒有壓力，但有時候畫著畫著覺得，崩了，審美不對了！」她陷在沙發里笑。

Angelababy上一部在上海拍的電影是《擺渡人》，其中有一場和陳奕迅影子擁抱的戲

她又說，曾經試過以角色的身份夢到自己就在戲裡，在拍的時候跟導演溝通說能不能用這種角度去拍？Angelababy上一部在上海拍的電影是《擺渡人》，聊到這部電影，張恩利說他之前看過：「我們這個年紀很少關注大陸電影，但是這兩年有很多帶有娛樂傾向的電影很火爆，我也想看一下。這部片子香港電影的風格語言很明顯，影片的節奏很緊湊，好像導演總有一種擔心冷場的感覺，雖然片長也不算短。」

Angelababy回應：「我拍《擺渡人》拍了好久，我最後看完成片，包括色彩和節奏，都跟我想像的有些不同。其中有一場影子擁抱的戲還挺藝術的，故事裡的我當時很愛一個人（陳奕迅飾），但他有女朋友，我不是他女友，我很崇拜他，他喝多了坐在凳子上，打個燈，我的影子去擁抱他的影子。」

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坐在沙發上聊天，這時她向前傾側，做出一個擁抱的姿態，左手之前受傷的無名指戴著醫用鋼板，泛著銀色冷光。光在張恩利的繪畫中也極其重要，他喜歡在人造光下控制顏色，因為自然光一直在變化。顏色對於繪畫而言，是一種結構，也是一種精神。

對話：Modern Weekly × Angelababy × 張恩利

AB：我和張老師剛才聊過一些繪畫的問題，我的問題比較粗淺，比如，丙烯和油畫顏料到底有什麼不同？

張恩利：丙烯是一種比較方便的材料，附著力可以畫在很多材料上面，但是油畫是比較長久的材料，它和手以及布面的關係不是平面的，可以反覆混在一起，顏色產生一種厚度。你在看老畫的時候，會嗅到一種特殊的氣味。

AB：是不是說丙烯過了多少年會褪色，但油畫不會？

張恩利：這個我們都不太清楚，因為丙烯也產生沒有多少年，代表一種擺脫傳統技巧的方法。

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AB：是否可以說油畫是傳統的正餐，而丙烯是快餐？

張恩利：材質來說丙烯可以用水調，油畫需要……

AB：松節油？我沒學過，我買過油畫畫材，當時商家給了我油，我還想是用來做什麼的？後來去了一些小的藝術工作室，老師都是讓用丙烯。

張恩利：其實很多藝術家都用丙烯，包括大衛·霍克尼，丙烯會帶來一種輕盈的視覺變化，油畫顏料稍微有一些厚重。

AB：藝術在你的生活中扮演了一個什麼樣的角色？

張恩利：很多層面，個人內心的，不是面對一群人的。我覺得，藝術是廣泛的，沒有絕對的標準，人看了藝術品，就變得高尚了？不是這樣的，但藝術確實是某種對人的生存紀錄。

AB：看的人會對生活緯度有很多了解，有時候看一個作品看著看著會覺得蠻悲哀的。比如顏色很冷，感覺很孤獨，一個很大的場景里有一個正方形，我會看著覺得很悲哀。

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張恩利：作為表演者你也需要看很多經典電影吧？

AB：當然，做功課！最近在看奧斯卡獲獎的片子。在我看完《綠皮書》之後，朋友推薦我看《觸不可及》，也是講黑人和白人的關係，白人是主人，黑人是護工，他們去看藝術展的時候看到一張畫，上面有一灘紅色的印記，問多少錢，4000歐吧。對黑人來說是天文數字——什麼？一灘血四千歐？他就回去畫，白人就對別人說，這張畫去哪哪哪辦過展覽，這畫就賣了一千多歐。挺有意思的，那個片段很寫實地展現了生活中大家在對藝術的討論和理解上會有一些不一樣。

《觸不可及》電影海報、劇照

張恩利：這問題複雜了。我們以前看電影，藝術家專輯的片子，比如波洛克、戈雅等傳記片，藝術家這一輩子有可能是非常乏味和平淡的，但是電影需要場景和衝突，特別是表現藝術家生平。我們看了之後覺得為什麼這麼假?

AB：對，我就是說我們外行人看的和內行人的觀點是不一樣的。內行人看得出來其中的用心之處，不同專業領域的人對專業會有不同感受。我看《午夜巴黎》，講的是主人公每晚可以穿越到以前的巴黎，當然這是戲說：有一天晚上他遇見畢加索了，後世大家都在想為什麼畢加索要這麼畫？其實是因為當時將錯就錯。我覺得你如果對畢加索好奇，對歷史有興趣的人會去搜索真相是什麼。

張：這算是個啟蒙。電影對於公眾有一個打開的世界，在娛樂的層面也是。

AB：我剛才說的那些電影都是娛樂向的，我覺得畫作分娛樂向和有藝術價值的，電影也是，有一些片子就很有藝術價值。你看完之後覺得生命有很多緯度。我之前看了一部片，男女主角在橋上相遇，女主角的眼睛……