賞畫 | 郭忠恕《明皇避暑宮圖》

宋 郭忠恕 明皇避暑宮圖

絹本墨筆 縱：161.5厘米 橫：105.6厘米

日本大阪國立美術館藏

此圖無款識，傳為郭忠恕所繪，畫幅題籤:「郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。」畫中宮室建築宏偉壯麗，結構複雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈捲雲狀，其宮殿樓閣描繪精密工緻，法度嚴謹，已是北宋中期郭熙畫派的風致，故此圖繪製時間應晚於郭忠恕，當在宋元之際。畫幅右下鈐「過雲樓收藏印」著錄於《穰梨館過眼錄》。

局部

郭忠恕(？-977年)，五代宋初畫家，河南洛陽人，字恕先，又字國寶。7歲能誦書著文，舉童子及第。後周廣順中(952)召為宗正丞兼國子監書學博士，後因肆言宋太宗時政得失，被貶為崖州司戶，後又配流登州，死於道中。山水師法李思訓、尹繼昭、關仝等，擅長山水，尤精界畫。所作界畫，達到了「行筆天放，設色古雅」、「游規矩準繩中而不為所窘」的藝術水平。

局部

郭忠恕本人不僅有強烈的政治價值理想，而且一生不忘懷對政治理想的追求和憧憬，對現實政治抱有批評的態度，這使他倍受猜忌和打擊，最終鬱鬱而終，抱負理想不得實現。但這一內在驅動力量無疑也為他的繪畫創作提供了強大的精深能量，不同於當時一般的界畫畫家，筆跡具有「壯麗閑雅之意」，呈現出更加壯闊沉雄的情調。

同時由於郭忠恕精通建築設計，兼精文字學、文學，善寫篆、隸，並對古代繪畫有精深對研究和繼承，這也為他的界畫創作提供了深厚的人文背景和素養，所以郭若虛說郭忠恕「畫屋木者，折算無虧，筆畫勻壯，深遠透空，一去百斜。

如隋唐五代以前，洎國初郭忠恕、王士元之流，畫樓閣多見四角，其斗栱逐鋪，作為之向背分明，不失繩墨」，所畫重樓復閣建築頗合規矩，比例十分準確精細，這即得力於他在建築設計方面的深厚素養。而作石似李思訓，作樹似王維，也因其繪畫所具有的紮實的傳統功力而頗得人們的認同。他的界畫創作接收了唐代以來流行的格式，在此基礎上進行變革、繼承，推陳出新，而獲得了新的重大進展，他的界畫成為我國千年來界畫的重要代表和象徵。

他的真跡目前很少存世，其中《明皇避暑宮圖》即被看作是接近他原貌的宋元之際畫家所作的摹本，反映了他在界畫方面的一些繪畫特色和風格面貌。

畫面內容為驪山華清宮宏偉壯麗宮室建築的景象。郭忠恕並沒有將注意力僅僅圍繞宮殿樓闕進行，而是從整體來考慮畫面的布局安排，他將華清宮整體安排在右半部，後有山峰加以圍護、屏障，左半部則以寬闊的水面和山谷來加以處理，這就使畫面在空間布局上更加穩妥自然，從而獲得了強烈的虛實對比，不因右半部建築物象的過分繁密而使畫面顯得擁擠和迫塞，處處透氣。遠景部分則作突兀高聳的峰巒拔地而起，主峰不斷向遠處延伸，使避暑宮的余勢因雄偉峻拔峰巒的接引而獲得了不斷騰起的氣勢，確為大匠運思，不同凡響。

此圖無款識，傳為郭忠恕所繪，畫幅有題籤「郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏」。畫幅右下鈐「過雲樓收藏印」，曾被著錄於《穰梨館過眼錄》。圖中山石呈捲雲狀，已經是北宋中期郭熙畫派的風致，包含有「李郭派」的繪畫因素，故此圖繪製的時間應當晚於五代末送帶初期的郭忠恕活動的時代，當在宋元之際。

即使如此，此件作品中殿宇樓閣的繪製如此結構複雜，細密精工，造型的如此準確，完全可以從中看出郭忠恕大致的繪畫風格面貌，從其宏偉壯麗的畫面中領略到郭忠恕在界畫上的傑出成就。發軔於六朝末期、隋唐之際的樓台宮觀繪畫專題，到了郭忠恕手裡，終於大放異彩，為我國山水畫帶來了千年的熠熠光輝。

業務聯繫電話：15899791715（可加微信）

————中國書法網微信公眾平台————

關注熱點，傳播最及時的書畫資訊；

堅守傳統，打造專業書畫權威平台。

投稿及廣告推廣合作請聯繫：

廖偉夫 13510562597(可加微信）

QQ:19689887

郵箱：cmlwf@126.com

往期經典

（直接點擊標題可進入瀏覽）

書畫高清資料

起居何如——米芾手札高清全集

傾仰情深——趙孟頫手札高清大圖全集

起居佳勝——蘇軾手札大全

雖遠為慰——王羲之傳本手札墨跡十三帖

極感遠意——黃庭堅手札大全

名家訪談

【對話名家】補硯齋訪談錄

【名家面對面】系列專訪之一 —— 石開先生訪談 (上）

【名家面對面】系列專訪之一 —— 石開先生訪談 (下）

經典專題

《石渠寶笈》特展布重量級展品搶先看！

「還原大師——何紹基的書法世界」展覽作品欣賞

不愛江山愛丹青——宋徽宗 趙佶 書法專輯

全國第十一屆書法篆刻作品展·國展學術論壇實況報道

推薦展覽

事茗——東一書畫雅集

陳忠康精品書法展在國家博物館舉辦（最全記錄）

＂守正——全國百家楷書邀請展」

"望岳——南嶽紀游書畫展

傅志偉篆刻展

山房寫字——廖偉夫書法作品集

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！