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書法呼喚精英,重回大眾視野

書法源於精英階層

一般認為,魏晉是中國書法的源頭,書法在這一時期發展成為自覺藝術。兩晉書法主要集中在世家精英,這是不可否認的事實,比如:

西晉衛氏、索氏、陸氏;東晉郗氏、庾氏、謝氏、王氏。

因為在很長一段歷史裡,只有精英階層,才有可能擁有這份閑情雅緻和時間精力,去從事專業的書法創作實踐和理論研究。

縱觀整個書法史,精英階層對於漢字從實用性向藝術性發展所起的作用是不可忽略的,特別是在前期。

書法依賴群眾基礎

書法絕不是精英階層的獨角戲,普通大眾的作用同樣不可或缺。儘管普通大眾更多出於對漢字的實用性需求,而非書法藝術性,但這二者並不矛盾,因為漢字的實用性與藝術性之間本就不存在絕對界限。

書法既是精英,也是大眾的

中國書法特殊的文字屬性,決定了書法是一門有規矩、師傳承的藝術。當然,書法藝術也需要開拓和創新,也有曲高和寡之時,但書法永遠不會是毫無美感、毫無法度的信手塗鴉。

如果說精英階層促使了書法的進步,那麼大眾則推動了書法的普及。對於書法的傳承與發展,二者缺一不可。

書法呼喚精英,重回大眾視野

只到某一天,滿大街都是展會,五花八門的頭銜、標籤與書法劃等號,卻與書法本身無關,一切皆因巨大利益驅動。書法被徹底玩壞了。

更有甚者,不從文化底蘊和藝術功底上下功夫,而是在奇技淫巧上做文章,甚至不惜違背漢字最基本的書寫規律,嘩眾取寵,博人眼球,無所不用其極。

曾幾何時,書法成為圈子內的互相吹捧和自我標榜,所謂精英們,熱衷於自封大師,自娛自樂,自己搭台,自己唱戲,自己鼓掌。

利益熏心,人心浮躁,書法帶著濃濃的銅臭味,被搞得烏煙瘴氣,一潭死水,逐漸遠離大眾視野。失去了藝術純潔和生存環境,書法亂象,丑書當道。

書法是最具中國特色的東方藝術,書法需要精英,同樣離不開大眾。

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