書法呼喚精英，重回大眾視野

書法源於精英階層

一般認為，魏晉是中國書法的源頭，書法在這一時期發展成為自覺藝術。兩晉書法主要集中在世家精英，這是不可否認的事實，比如：

西晉衛氏、索氏、陸氏；東晉郗氏、庾氏、謝氏、王氏。

因為在很長一段歷史裡，只有精英階層，才有可能擁有這份閑情雅緻和時間精力，去從事專業的書法創作實踐和理論研究。

縱觀整個書法史，精英階層對於漢字從實用性向藝術性發展所起的作用是不可忽略的，特別是在前期。

書法依賴群眾基礎

書法絕不是精英階層的獨角戲，普通大眾的作用同樣不可或缺。儘管普通大眾更多出於對漢字的實用性需求，而非書法藝術性，但這二者並不矛盾，因為漢字的實用性與藝術性之間本就不存在絕對界限。

書法既是精英，也是大眾的

中國書法特殊的文字屬性，決定了書法是一門有規矩、師傳承的藝術。當然，書法藝術也需要開拓和創新，也有曲高和寡之時，但書法永遠不會是毫無美感、毫無法度的信手塗鴉。

如果說精英階層促使了書法的進步，那麼大眾則推動了書法的普及。對於書法的傳承與發展，二者缺一不可。

書法呼喚精英，重回大眾視野

只到某一天，滿大街都是展會，五花八門的頭銜、標籤與書法劃等號，卻與書法本身無關，一切皆因巨大利益驅動。書法被徹底玩壞了。

更有甚者，不從文化底蘊和藝術功底上下功夫，而是在奇技淫巧上做文章，甚至不惜違背漢字最基本的書寫規律，嘩眾取寵，博人眼球，無所不用其極。

曾幾何時，書法成為圈子內的互相吹捧和自我標榜，所謂精英們，熱衷於自封大師，自娛自樂，自己搭台，自己唱戲，自己鼓掌。

利益熏心，人心浮躁，書法帶著濃濃的銅臭味，被搞得烏煙瘴氣，一潭死水，逐漸遠離大眾視野。失去了藝術純潔和生存環境，書法亂象，丑書當道。

書法是最具中國特色的東方藝術，書法需要精英，同樣離不開大眾。

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