他的學生，個個都是行草大家，不服不行！

不管你服不服

顏真卿

就是書法史

第二座高峰

如果說王羲之開創了

妍美、雅秀的潮流

《祭侄文稿》

那麼，顏真卿則開創了

雄強沉厚、寬博端莊的格局

以陽剛大氣為審美

與碑學相輝映

凡陽剛、雄強之書家

無不有顏真卿之身影

楊凝式

對顏真卿行書的效法

始於五代楊凝式

《盧鴻草堂十志圖題跋》

他把顏體風神

理解得頗為透徹

而且更狂放

把書卷氣與顏體的風格結合起來

《盧鴻草堂題跋》是非常優秀的代表

蘇軾

黃州寒食詩帖

蘇軾的行書取扁寬之勢

重厚之筆遍見

正是模仿顏真卿的結果

而其結密的體態，健雅的筆勢

更是對魯公

氣度的膺服

也使他的書作時有鬱勃忠義之氣

如被天下第三行書《黃州寒食詩帖》

是他與魯公最為相通之處

米芾

米芾從顏真卿學到不少

特別是《爭座位帖》

給了他很多營養

米芾《賀鑄帖》

只是性格乖張

難得顏書質樸磊落

多有扭捏做作

顏書的大智慧

成了米芾的小聰明

傅山

傅山氣節甚高

對顏真卿特為推崇

傅山書法

從人格至書法

都身體力行

傅山算是讀懂顏真卿的人

厚重的「四寧四毋」

是非常經典的總結

劉墉

劉墉書法

被康有為稱為「集帖學之成」的劉墉

有「濃墨」宰相之稱

雖然史稱劉墉治帖學始於趙、董

然其行書的寬厚豐肥

無疑更多地得之於顏真卿。

何紹基

何紹基書法

清代對顏真卿行書

下力最多的是道州何紹基

何紹基書法風貌的形成

與他的獨特的「回腕」執筆應甚有關聯，

但更重要的仍在他個體的創造力

他以飄逸靈動之趣入顏氏骨格

獨生一種縱橫奇崛之美

從何紹基身上，我們又一次

領受到顏氏書法折射的燦爛光輝

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