藝術中的至上派畫作賞析，直接開啟了一個影響後現代世界的流派！

20世紀初期，俄國的社會和經濟狀況與歐洲較為接近，這使俄國對歐洲現代藝術的吸納有了精神上的某種相通。當印象主義、後印象主義、野獸主義、立體主義、未來主義等此起彼伏的藝術運動在法國、德國、義大利等國家剛剛被理解和接受時，它們馬上也在俄國藝術界得引到了響應。

新的觀點被迅速傳播，並揉人俄國藝術中。這種輸入，一方面得益於《藝術世界》、《金羊毛》等前衛雜誌的貢獻，另外，也通過藝術家們的出國旅行。此外，富有的大收藏家史庫金、莫洛佐夫收藏有幾百件畢加索、馬蒂斯、莫奈、塞尚、梵高、高更等人的作品，這些珍貴的藏品包含了許多諸如馬蒂斯的《舞蹈》，《音樂》這樣的精品佳作，令藝術家大開眼界。面對俄羅斯的學院式寫實繪畫傳統，年輕的前衛藝術家們有些急不可待。於是在幾乎沒有過渡得情況下，他們將藝術直接引向純抽象之路。1913年3月，「靶子畫展」展出了首批「輻射主義」作品，這是拉里昂諾夫及其支持者岡察洛娃在繪畫的非具象性方面所作的實驗。輻射主義使用平行和交錯的色線在畫面上表達「光的滑動所造成的超時空感覺」以及可稱為「四維空間」的印象。拉里昂諾夫將輻射主義看作是立體主義、野獸主義和俄耳浦斯主義的綜合體。在對運動和光線的關注方面，它與未來主義也有某些聯繫。當然，在抽象性方面要比它們徹底得多。輻射主義存在於1911—1914年間，雖然歷時短暫，但對其他的俄國前衛藝術家有重要啟迪。另一位走得更遠的抽象主義者是馬列維奇，他所創立的僅他一人的「至上主義」繪畫算得上不折不扣的純抽象藝術。以方形、三角形、圓形等純粹幾何形和單純黑、白色組構出的畫面排除了一切再現因素，純感覺至上，表現「純粹的感情」和「單純化的極限」，從而繪畫被一下子推向了非具象的極端。至上主義的第一件作品是1913年的白底子上的黑方塊，最後一件作品是1919年的白底子上的白方塊，隨後馬列維奇宣稱至上主義結束。馬列維奇的至上主義反映了抽象主義繪畫最早的理性追求，是以後以幾何形為基礎的抽象探索的起源。「在該時代，它似乎徒勞無功，但卻從中產生出藝術的一個全新方面，而且，直至今日仍未枯竭」。除繪畫外，俄國前衛藝術還包括雕塑領域的「構成主義」，它以塔特林、加波等人為代表，將雕塑引離了傳統的材料和技術，引離了模仿而走上抽象之路。

1910—1920年的俄國是國際前衛藝術的中心。雖然人數不多，歷時較短，但成果卓著。由於政治原因，到20年代初期它們逐漸銷聲匿跡。1922年，加波受政府派遣出國，以後再未回來。康定斯基亦離開俄國進入包豪斯。塔特林成了工業圖案設計者，而馬列維奇則在默默無聞中過著貧困生活。俄國前衛藝術的輝煌時刻一去不復返，它的影響隨著藝術家的遷居而移至域外。

代表人物——米凱爾·拉里昂諾夫

米凱爾·拉里昂諾夫（1881—1964）是俄國前衛藝術的早期代表，抽象主義繪畫的先驅，輻射主義的創立者。他出生於烏克蘭，曾就學於莫斯科繪畫雕塑建築學校。從1889年起，他曾多次參加在莫斯科舉辦的畫展。他早期的繪畫風格屬於新原始主義。1909年起，他開始探索抽象繪畫，創立了輻射主義。《玻璃》是他的第一件輻射主義作品，展示了輻射主義最初階段的風貌，拉里昂諾夫稱之為「寫實主義的」輻射主義。畫面充滿密集的線條，雖然保留有較易辨認的形體因素，但已非常接近抽象。1913年在莫斯科舉辦的「靶子畫展」上，他推出了第一批輻射主義作品，同時推出輻射主義宣言《光明透亮的流派》。按照拉里昂諾夫的說法，「我們創立的輻射主義繪畫風格，與通過由不同物體反射來的輻射線的交叉而獲得的空間形式有關，也與由藝術家分離出來的形式有關。輻射線按常規通過色綵線條再現在表面。繪畫的關鍵在於把色彩及其濃度：有色塊面的關係和表面作用的強度結合在一起。繪畫呈現為一種掠過表面的效果，對它的知覺超越了時空、空間，它使人產生一種對被稱做『第四維』的感覺，即對色階的長、寬、厚的感覺。這些都是出自對這種繪畫的知覺的獨有的象徵，是另一種秩序。」以不同方向相互穿插、糾結的色綵線條被用來表達畫面主體及周圍背景的反射線。這些色綵線條相互作用，產生強烈動感和新的表現力，同時瓦解所有具象的形——藝術被推向純抽象。

《藍色輻射主義》是拉里昂諾夫作於1912年的輻射主義代表作品。畫面上，從不同方向發射出的光線傾斜交錯，相互重疊，形成富有動感的塊面。輕盈奔放的筆觸，給畫面抹上光影流動的效果，體現了輻射主義的追求：超時空感覺和「第四維」感受。

1914年，拉里昂諾夫和他的妻子，輻射主義的另一位代表人物岡察洛娃赴巴黎舉辦紀念畫展，畫展由阿波利奈爾撰寫序言。以後，他們幾乎放棄了架上繪畫，轉而專註於為迪亞列夫作俄國芭蕾的舞台美術設計。雖然拉里昂諾夫對輻射主義的研究並未持續很長時間，但他是最早的抽象藝術探索者，為純抽象藝術誕生鋪平了道路。作為馬列維奇的朋友、塔特林的老師，他對俄國前衛藝術的發展具有不可低估的作用。

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