遇見小楷，遇見美好

春風輕拂的山谷里，有懸崖絕壁高聳在側，其間溪流淙淙，歡快輕盈的奔向遠方。溪流邊上的草地里，有野花星星點點，明媚芬芳。倘若以此山谷喻之書法，懸崖絕壁可比之六朝碑板、淙淙流水可比之二王行草，而這明媚的野花，我想可比之那溫婉可人的小楷了。

實用性是小楷的標籤之一。因為科舉的緣故，小楷可以說是古代文人最常用的字體。寫一手娟秀的小楷，可以幫助文人們魚躍龍門，平步青雲。然而在漫長的書法長河中，小楷憑藉其獨特的藝術魅力，時至今日仍吸引著無數人沉迷其中。

▲ 鍾繇小楷《宣示表》

縱觀小楷家族，各種不同氣質的小楷作品精彩紛呈，令人炫目。樸拙天然者如鍾繇小楷，其《宣示表》古雅之中天趣盎然，不事雕琢而真率天成，有一種自由奔放的氣息；平和簡靜者如王羲之小楷，其《黃庭經》、《樂毅論》可謂不激不勵，清雅中和，一派飄飄欲仙之感；法度精嚴者如鍾紹京小楷，其《靈飛經》之用筆、結體皆精嚴妥帖，體現出一種端莊嚴肅的意境；秀逸瀟洒者如趙孟頫小楷，其《老子道德經卷》婉麗飄逸，風姿綽約，如仙人獨立於雲間，顯得骨秀神清、妙絕時人；又有剛健雄強者如黃道周小楷，其《孝經》點畫沉厚，姿態奇崛，給人一種奮發向上的美感……諸家小楷，均於理法之上各富其獨有之神采，意趣縱橫，風雅多姿。

▲ 王羲之小楷《黃庭經》

小楷非大楷的簡單縮小，而是有其獨有的體系。所謂「麻雀雖小，五臟俱全」，小楷的點畫雖小，卻仍要有起、行、收的動作，筆鋒要在書寫中做輕微的調整。書寫小楷要在錘鍊基本筆畫的基礎上，多觀察其結體的精妙，及時總結提高。等到功夫到了，自然水到渠成。東坡有雲「大字難於結密而無間,小字難於寬綽有餘」，作小字尤其要注意氣息的充盈，不可局促拘謹，這就要求書者對其分間布白有深厚的理解，根據不同的結構體勢作妥善的處理。

孫過庭《書譜》有云：「草不兼真，殆於專謹；真不通草，殊非翰札。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字；真虧點畫，猶可記文。回互雖殊，大體相涉。」楷書的嚴謹和草書的爛漫碰撞在一起，能使書者的性情得到更好的抒發。

▲ 黃道周小楷《孝經頌》

此時正是草長鶯飛，桃紅李白的春意闌珊之際，獨坐窗明几淨的書齋里，以一管柔毫書寫屬於你的尺素風雅，這是何等的愜意與開懷。「苔花如米小，也學牡丹開」，小小的身體蘊含著大大的能量，讓我們遇見小楷，遇見美好。

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總監丨馮錯

編輯丨Anna 凌晨 猴小竄

責編 | Anna

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