藝術家的名畫只要帶有綠色元素，就更容易被世人所接受，有名氣

綠色真正喜歡的地方是在名畫里。在藝術界，綠色元素大概是伴隨印象派的產生而大量出現的。然而藝術家的名畫只要帶有綠色元素，就更容易被世人所接受，有名氣。請看下面：

梵高《奧維爾的綠色麥田》1890

梵高：變化多端的綠色

最受文藝青年喜歡的梵高，就擅長運用絕對的純色色彩，隨心所欲地表現自己的內心。一般來說，綠色代表著生機勃勃和充滿活力，也代表著和平和希望。但是在梵高的作品中，綠色彷彿是一種非常詭異的顏色。

梵高《夜間咖啡館》

在《夜間咖啡館》中，梵高向我們闡述了綠色詭異、陰森以及可怕的一面。他大量使用不同綠色裝飾了咖啡館，有綠色的屋頂、綠色的吧台、黃綠色的地板、綠色的撞球桌以及染有綠色頭髮的老闆等。梵高曾說過，在這幅作品中，他故意採用這種甜蜜的綠色和畫中的紅色進行對比，就是想表現人類的可怕，在夜間的咖啡館，人一不留神就很容易干出一些瘋狂的舉動來。其實「green」一詞也帶有一點嫉妒和消極的意思，梵高用色彩很好地表現出這種含義。

Self Portrait Dedicated To Paul Gauguin，1888

這幅自畫像常年位於Google Art首頁

莫奈：睡蓮與綠色水面

在法國印象派畫家中，莫奈無疑是一位最有標誌性意義的藝術家。他高產的「睡蓮」等系列，為後人留下了一份沉甸甸的美術史遺產。在那變化莫測的綠色水面上，反映著天空和池塘岸邊以及在這些倒影上盛開著清淡明亮的睡蓮。

莫奈的《睡蓮》挑戰了人的視覺經驗，他每幅作品運用的色彩和筆法都不盡相同，因而可以說每一幅《睡蓮》都有獨特的生命。如果說那一池的濃綠還屬於「有法可依」的話，而那些飄浮在藍綠色之上的鮮艷的黃色、紫色、紅色就絕對是超驗的結晶。評論家瓦多伊對其的評價是：「在這些畫里存在著一種內在的美，它兼備了造型和理想，使他的畫更接近音樂和詩歌。」

西斯萊：富有詩意的綠色天空

西斯萊（Alfred Sisley）是印象派中的元老，卻一直沒有太大的名聲。他一生堅持在室外寫生，捕捉大自然的天光和躍動的空氣。

西斯萊《庫朗塞公園附近的小路》Path Near The Parc De Courances，1868

他特別著迷於林間沙沙作響的樹葉婆娑，而且在表現天空的廣度和深度方面，顯露出傑出的天賦。把天空和烏雲描繪成草綠色大概只有西斯萊這樣畫過。

《莫雷塞的賽艇日》是西斯萊的中期傑作，畫面描繪的是塞納河岸邊準備舉行的賽艇比賽，風雲突至的晌午彷彿空氣凝固了似的，草綠色的天空和烏雲那樣生動而令人歷歷在目。天空、旗幡、岸上的人物被定格在畫面上，狂野的筆法恰似狂草，恣意放縱，色彩凝重中交匯明媚。

《聖·克洛德附近的楓丹白露森林路》中的森林表現為結實的塊狀物體，濃密而穩固地坐落在台地之上，佔據畫面三分之一的是廣袤的天空，光色空靈，與下方的森林和台地形成強烈的對比。

修拉：綠色點彩的魅力

修拉（Georges Seurat，1859—1891）是一個熱烈崇拜理論的人，25歲時，他探求出一種新的技法——點彩法。他的代表作《大碗島星期日的下午》用大塊的綠色點彩為主調，雜以紫、藍、紅、黃等色點，使畫面在局部中有著豐富的色彩變化和互補色的對比，整體上協調一致。

修拉共用了三年時間才完成這幅畫。這幅畫描寫的是巴黎附近奧尼埃的大碗島上一個晴朗的日子，遊人們在陽光下聚集在河濱的樹林間休息。

前景上一大塊暗綠色調錶示陰影，中間夾著一塊黃色調子的亮部，顯現出午後的強烈的陽光。草地為黃綠色，陽光透過了樹林，而投射在草地上的陰影，被色彩強調得界限分明。

這幅畫具有一種特獨的魅力。修拉用小碎筆鋪色，描繪房屋和河水、人體以及大面積的綠色的樹木。在這裡他還特地使景物貼近了觀眾，把它拉到表面上來，從而強調出他所描繪的自然景色的片斷性。

馬蒂斯：帶綠色條紋的馬蒂斯夫人

野獸派的創始人馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954）以使用鮮明、大膽的色彩而著名。他有一幅《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》讓人印象深刻。

《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》充分反映了馬蒂斯野獸主義畫風的特點。畫中人是藝術家馬蒂斯的夫人(Green Stripe)。馬蒂斯把整個顏色全部改變，我們看到的是五顏六色的畫面，背景是藍色，衣服是紅色，頭髮是紫色。在這幅畫中，馬蒂斯在人物面部的正中央畫了一道綠色粗線。這條線成了全畫的核心，不僅整個臉部的造型結構緊緊依附著這道綠線，而且畫中諸多要素都是靠這道線而得到統一和平衡。

馬蒂斯把顏料不分青紅皂白地鋪在畫面上，陰影用綠色。背景由中間分色，大膽粗獷，不得不說衝擊力很強。下面這幅花你能看懂嗎？還好還好，馬蒂斯也畫過一些小清新。

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