這位69歲老人，用48年做一件事，晚年還建了博物館！

七旬老人為何留戀布市？

頻頻買布回家的他，

是出於什麼目的？

家中200多匹布料堆積成山，

是收集成癖，

還是有不為人知的原因？

讓我們一起走進傳統手藝：

上黨堆錦。

愛布成痴的老人叫凃必成，

上黨堆錦這門手藝做了48年，

見證了它的輝煌、沒落、發展。

上黨堆錦，是山西長治特有的傳統手工藝品，因長治的舊稱上黨而得名，是一門有著立體國畫美譽的手藝，其歷史可以追溯到唐朝。

1915年，李模、李時忠、李時庸父子三人製作的《春夏秋冬》四條屏，在巴拿馬萬國博覽會奪得銀獎，驚艷世界。收藏上黨堆錦在當時一度成為達官貴人、商賈富豪的時尚。

比起其他手藝的「穿金戴銀」，

上黨堆錦的原料實在過於樸素：

鉛筆、剪刀、紙板、

棉花、顏料、絲綢，

便是它的素材。

當然，最重要的是匠人的心與手。

與其他人總訓斥徒弟沒耐心不同，

凃必成看開很多。

這是一門要求慢工出細活的手藝，

在這個快餐時代顯得格格不入。

完成的作品很驚艷，

可過程非常枯燥。

讓這些毛躁的年輕人安靜坐下來，

太難了。

身邊的人來來去去，

換了一批又一批。

他的大徒弟郭麗梅，

19歲就跟隨師傅學藝，

呆了整整15年。

至今她都記得十多年前的一天早上：

11個徒弟，走了7個。

凃必成對那些徒弟很寬容，

人各有志，他理解。

誰都有放棄的權利，

唯獨他沒有。

作為一個老匠人，

傳承已經成為責任。

把一門手藝滅絕在自己手裡，

對匠人來說是奇恥大辱。

上黨堆錦的複雜，

不在材料，在工藝。

繁複的構造，疊加的部件，

要求匠人從一開始，

腦海里就有明確的設計思路。

畫圖稿，

是最基礎和重要的一步。

凃必成這次要做的是一幅壽桃圖。

畫完設計圖後，

先用複寫紙將圖稿描到白板紙上，

再沿著線將紙板裁剪成若干部分，

按照類型分組。

桃葉看上去，

應該是薄而有韌性，

不能用白紙板，

要用牛皮紙。

所以要重繪在牛皮紙上裁剪。

裁剪好的葉子和花，

要放適量棉花，

增加立體感。

棉花被稱為堆錦的骨架，

是絲綢面料下的主要填充物，

鬆軟程度直接決定視覺效果。

用素綢把棉花和紙板包起來，

將多餘的棉絮疊入綢緞和卡紙中，

再用白乳膠粘貼。

這時候都是手上的本事，

要非常平整，無一絲皺痕，

更不能有毛絮。

其實傳統里用的是漿糊，

但容易生蟲，把布料咬壞。

所以上黨堆錦留存下來，

年代久遠的作品非常少，

即使是不遠的晚清作品，

都被咬的支離破碎。

他一直在嘗試各種代替品，

四處拜訪懂化工的人請教。

因為年紀大眼神不好，

用電腦查資料的時候，

還要舉著一個放大鏡。

每次新誕生一種膠水，

他都要去嘗試。

直到發現白乳膠效果最好。

桃子的製作有所不同，

要用海綿做填充。

海綿質地柔軟有彈性，

能簡單地撐起造型。

堆錦最重要的是立體效果，

所以不同部件的疊加是必不可少的，

貼飛邊的目的就在此。

將貼好飛邊的桃子，

全部粘到海綿上。

把海綿剪成平整的桃形。

再用綢緞糊好即可。

他在自家的「布莊」中，

挑出最滿意的白色綢緞，

將所有零件包裹起來，

準備著色。

做這件壽桃圖，

只需要用紅黃綠三種顏色，

白色用來調節顏色深淺。

上面提到堆錦又稱為「立體國畫」，

所以原來用的顏料，

和畫國畫的一樣，

但是著色性並不好。

凃必成一改傳統，

用丙烯顏料替代，

解決了掉色和著色的問題。

其實在堆錦界，

他一直以創新聞名。

他很清楚任何手藝都要創新，

不管多老的手藝也要與時俱進，

沒有創新，沒有市場，也沒有活路。

這個理念在他整個手藝生涯都得到貫徹。

他這些年的作品，

生動體現著一位匠人的成長曆程。

最開始只是單純的繼承傳統，

簡單堆積，有立體感，

人物粗糙，並不華麗。

後來試著加入不同布樣，

將服飾變得豐富多彩，

開始追求更多的細節。

人物的頭髮不再是一團，

而是將黑綢撕開，

一根根做上去。

如今他不再滿足於單純的畫臉，

又在想辦法將面部變得立體。

這才有了下面的作品，

他最自豪的巔峰之作。

從皇帝的眼睫毛和鬍鬚，

到龍袍上的金龍龍鱗，

他儘力完善每一個細節。

創新，才能生生不息。

將上好色的零件，

按圖紙組合，

擺放粘貼到底板上，

便大功告成。

和這門手藝相處一輩子的凃必成，晚年拿出自己的全部積蓄，建造了一個上黨堆錦博物館，既是擺放他作品的地方，也是他的新工作室。

土建剛完成，其餘設備都沒有進來，他已經迫不及待搬到這裡辦公。這是他一輩子最大的心愿。

他的想法很簡單，

博物館早日落成，

再多帶幾個好徒弟出來，

給後人多留點東西。

對得起這門手藝，

對得起匠人這個稱呼，

足矣。

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