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這部電影拍出了多少女人悲劇的一生,可笑我們又何嘗不是松子?

最近又將《被嫌棄的松子的一生》這部電影看了一遍。

夜半看完的,未及十分鐘就開始鼻酸,看完後又加哭了半個小時,也不知哪裡來的傷心。

松子的一生波瀾壯闊,每一次都飛蛾撲火地為愛痴愚,相信大多數人的生活中絕對沒有這樣的經歷。

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1、中島哲導演的獨樹一幟

我給電影打了五星,但給松子的人生觀打了一星。她活得很熱情,甚至太「熱情」了,數次把自己往火坑裡推。她覺得再壞的兩個人的關係也比一個人孤單要好,她寧願被欺騙、被鄙夷、被辱罵、被毆打,也不要一分一秒的寂寞。這是何其可悲的一個女人。

2個多小時填滿了溫情殘忍與哭泣,伴隨著歌曲絲毫不覺冗長,女主角中谷美紀的精湛表演令人大加讚賞。堅韌、甜美、俏皮、柔情、忠貞。片中造型也很多樣化,通篇暖色調濃郁鮮亮,音樂劇的形式不由讓我想起「黑暗中的舞者」,但它比本片更顯陰鬱,松子的一生賦予了童話般的詩情,適當地沖淡了黑暗元素,同時也形成了正反兩面的強烈對比。

歡樂歌聲響起的背後是滿目瘡痍緊捂的內心。為別人而活的一生到底是怎樣的,通過他人來實現自我價值,如此執著想必這也不是誰都能做到的。

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90年代末,仙逝前的宮川一夫導演留給日本電影后輩的最後一筆文化遺產。

事實上,老人的讖語很快便應驗。一批優秀的電視導演也就是在這一時期,幾乎不約而同地大規模越界銀幕。手冢真、石井克人、中野裕之、關口現...

愈來愈多的廣告界名導在電影領域拿出成績,當手冢真的《白痴》在威尼斯電影節榮膺大獎,很多作品為影迷耳熟能詳,電影的知名化,勿容置疑已經成為當今日本電影創作譜系中的一環。

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1959年生人的中島哲也不是一個新近起家的電影導演,自從1988年開始活躍在廣告界之餘,也參與過電影拍攝。不過,真正為他迎來作為一名電影人的榮耀,還是2004年的《下妻物語》。該片不僅票房大熱,也得到學院派首肯,同時入選《電影旬報》和「日本映畫專業大賞」的年度十佳。在這部影片中,人們覷見了又一個手冢真,又一個視覺論者。

但實際上,《下妻物語》不過是中島哲也才華的冰山一角,過相當於熱身而已。在一大堆榮譽紛至沓來的同時,《被嫌棄的松子的一生》可以看做他的野心之作。

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中島哲也只拍過兩部長片,但是這兩部電影卻先後入選《電影旬報》04年和06年十大電影。導演的造夢能力非同一般,中島式的奇幻爆笑成為其必殺技,看得人直呼過癮。雖然是童話式的作品,但是我們卻能從中對人生領略一二。

《被嫌棄的松子的一生》承傳了《下妻物語》的視覺系風格和成功元素,但與故伎重演無關,比及前者小品式的有感而發,傾注了中島哲也情感的後者擁有史詩般的恢宏與工整。

中島哲也從《下妻物語》到《被嫌棄的松子的一生》無一例外以女性為主角,講述女人的故事。從深田恭子到中谷美紀、黑澤明日香,在美化、謳歌女性對象上逞其逸筆。從人物造型上看,就連中谷美紀缺憾的標誌性寬額頭、黑澤明日香不好看的肩胛,也變得無影無蹤。

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2、這是一個令人悲切的故事

其實我是先看了《被嫌棄的松子的一生》,然後才看《下妻物語》的。《被嫌棄的松子的一生》拍得及其絢麗燦爛,夢幻斑斕,同時卻是一個悲切到了骨子裡的故事。如果說這個片子成功,就成功在導演把中島哲也那種夢幻的色彩發揮到了極端,調動觀眾不斷的投入到松子的夢幻生活中去,然後一次又一次把那個夢活活湮滅,不得不讓人唏噓不已。

影片改編自山田宗樹的同名小說,屬社會派推理的範疇。但中島哲也在影片伊始引用一部由片平渚主演的懸疑劇,極盡挖苦嘲弄,率先宣布了自己與傳統推理懸疑無關。

《被嫌棄的松子的一生》漂亮的畫面剪切不啻廣告般精緻,但更使人著迷、與漂亮剪輯互為表裡、相輔相成的,是其儼然一篇樂章流瀉而出的敘事。

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著名台灣舞台劇導演賴聲川在他的書里說過一句話:


「發揮創意的重要條件是,需要強烈的個人主義獨立思考及行動能力。」

雖然這句話是賴導在說創意這回事兒,可是仔細看看難道這句話無關自我么?正是因為我們在生活中很多時候不能活得很自我,我們才會遇到很多「不爽」的事情,比如有時候明明情緒很激動,卻不好意思表達,甚至不知以何種方式表達;又或是無法拒絕把別人的評價當作判斷自己的重要信息,而下意識地去做討好別人的事,弄得對方不明所以,自己還委屈。

人最要的是要活出自我!我們就是這樣矛盾地活在言語的衝突當中,迷惑著,舉棋不定著,著急地想要選一邊站。

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其實被人討厭的不是松子,而是那些對松子不公的醜惡的人們,或者是被抽象了的生活現實。松子固然有她的人性弱點,但是社會現實讓她受盡苦難,飽受折磨,這是喪失人性的。

時代背景是一個容易被忽視的因素。松子出生於二戰結束後日本的大蕭條時期,整個日本社會頹廢不堪,人心沮喪,松子的父親不苟言笑就是緣於此,而他對病弱的妹妹的過分關愛其實是為自己療傷,這也讓備受冷落失意的松子所難以接受。

松子十分渴望親情,當她獨居小屋時經常到河邊遠望流淚,其實是思念家鄉,思念親人,但被無情拒絕讓她心碎。松子轉而把希望寄托在愛情上,可在愛情上她又是一個另類的殉道士,走在極限的邊緣,沒有底線的投入,為了阿龍寧可去淪落,完全迷失甚至拋棄了自我,悲劇就此釀成。

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可憐的松子,一個如此善良卻又有著如此悲慘命運的松子為了不讓學生受罰,她寧願自己頂罪;

為了能夠與在外早已結婚生子的同居男友相見,她在監獄裡樂觀地度過了八年的時光;

為了能夠抓住人生旅途中愛情的最後一線曙光,她可以甜蜜地等待數年然而。頂罪的她不得不辭去了教師的職務,夢想與男友團聚的她最終換來的是凝視窗內幸福一家人,輕聲說出「我回來了」然後含淚離開的凄涼結局。

而手握玫瑰在監獄門口等著深愛的人和她開啟新生活的她,卻狠狠地挨了自己的愛人一拳,痛苦的她泛著淚花,在灑滿紅色花瓣的雪地上,無助地問自己這是為什麼?

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松子的一生令我想起了太宰治的《人間失格》,想起了《安娜卡列尼娜》。她的悲劇來自於性格,更來自於她所面對的人間。


「松子的人生毫無意義的」,這是片中松子的弟弟常常掛在嘴邊的一句話。

倘若不是用了喜劇的表現手法來講述松子的一生,可能很難懷著這樣的心情去看下這部電影,說不定該片會淪為樸素的苦情片。然而華麗唯美的畫面,荒誕誇張的嬉笑怒罵和肢體語言,以及總能欣賞到的松子一次又一次受打擊後那輕快的歌舞,讓我們笑中帶淚的欣賞這樣一部傑作。

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3、松子不幸的一生

如果要說《被嫌棄的松子的一生》的主題,無疑就是夢想。松子的侄子整日醉生夢死,無所事事,以至完全處於毫無方向感的狀態,人生也因此失卻了意義。所以,松子的故事才對他醍醐灌頂。

苦一陣子就能換來幸福那是人生,苦一輩子卻總沉於不幸之中那是地獄。松子自小就被父親遺棄疼愛,由於松子的妹妹長年卧病在床,父親總是對重病的妹妹疼愛有加,好手好腳的松子千方百計只為了得到父親大人的疼愛,一次與父親在遊樂園中共游,松子模仿了小丑的嘟嘴模樣,逗的父親好開心,松子每每遇到逆境不如意就會下意識的嘟嘴想要得到他人認同,這招在小時候或許有用,卻沒想到這會是她人生的地獄開端。

松子最有特色的表現有三點:


一是她的噘嘴;二是她的造夢能力;第三是她追夢時所展現的那種驚人的爆發力和忍耐力。

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松子噘嘴是小時候父親帶她去公園玩的時候跟小丑學會的,父親其時由於女兒久美病情加重而心情沉重不已,所以即使帶松子去了公園,卻一點都笑不起來,松子就學小丑的噘嘴討父親歡心,結果一招見效。

從此,松子每每以此換取父親的笑臉,以及,關愛。這個習慣甚至變成了一個怪癖,甚至在自己處於被宰割的情況下,她也照使不誤。

其實這裡暴露了松子的內心深處一個根深蒂固的想法:只要付出,總會有所回報。但是,在實際生活中,付出回報這種關係卻並非總是平衡,就像因果報應一樣,只是內心一種美好的想法,真正實現起來,必須有一個前提,就是雙方的關係足夠牢靠。而對於不牢靠的關係,付出總會有風險。但是松子卻似乎總不能領悟到這點,所以在人際關係上面,她傾向於一味的退讓,以至於頻頻處於險境。

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但是處於險境卻並不能使松子失卻生存的慾望,她具有另一種強大的精神武器,那就是自我造夢能力。每次跌倒,她總能很快的使起這個武器,然後進入一種追夢狀態,而追夢狀態中,松子最令人驚嘆不已的爆發力和忍耐力就展現出來。松子那個一邊下蹲一邊擴胸的鍛煉動作,在電影中不斷的出現,讓觀眾這個女子在生命的旅程中奮勇直前,在一旁自慚形穢。

可以說,夢想是松子的一切,我們所見到松子唯一的快樂是只有在她在做夢和追夢的時候,而當她苦等8年卻換來龍一的拋棄之後,於是她放棄了所有的夢想。

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松子從此什麼都不幹,就是吃東西,喝酒,也不化妝,也不打扮,也不打掃衛生,以至於到變成了一個又肥又臭的瘸老太婆。同時,她也不信任何人,再也不愛任何人,再也不愛任何人,再也不讓別人介入她的人生,成了最令人厭惡的鄰居。

或許這裡可以同桃子作一比較,獨立的桃子也放棄了與他人的關係,但是她的狀態與此時的松子卻天差地別,一個在夢想中品嘗幸福的滋味,另一個則墮入黑暗虛無的活死人狀態。這裡的差別顯而易見。

可見,沒有了夢想,松子就等於失去了一切。

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但是有了夢想,松子依然無法逃脫命運對她的嫌棄,問題依然出在她的夢想上。如果要問松子所追求其實是什麼夢想,或者松子自己也說不清楚,她的夢想都是與他人建立一種關係,尤其是愛情關係。這是典型的依賴性人格。

然而她卻沒有巫女那麼幸運,她在人際關係上永遠是不分青紅皂白的付出,而這種讓渡卻並不能使對方理解,因為一般人都明白一定深度的關係上,只能承受相應的付出,但是松子卻在這點上卻沒有掌握好分寸,以至對方無法處理好這個關係,往壞處說,正是她的這種處理人際關係的方式導致了她悲劇的發生。

這對於龍一來說尤其是如此,直到後來他信仰了神,領悟到存在一種無私的付出之後,才明曉松子的待人方式。但是,悲劇已經無可避免的發生。

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4、逃避現實,人生如夢

松子的人格設定,總是為取悅他人而犧牲自己,並且不求解釋,面對如繁星流雨般接踵而來的苦難,她甘之如飴,經常盼不到心裡夢幻的劇情上演,但松子堅毅不為動搖的精神,其實才是觀眾對她最大的不舍,同時也投射寓意我們要珍惜當下。

這其實是一個真人真事改編的故事,如夢似幻的為我們呈現包裝美好的悲劇,但悲劇終究是悲劇,不會有美好結局。華麗的視覺特效搭配朗朗上口的歌曲,縮時呈現人生的歡喜與悲情,如台詞中點出松子角色的神性,劇末留給我們的除了那對於深痛的「悲」,還有松子永不退縮的「倔強」。

經歷誤會、背叛、殺人、入獄、墮落都能努力活下來,我們可能永遠都不會遇上和松子一樣苦難,正因為我們不甘平凡,所以才被這故事深深吸引著,永遠都不要輕易放棄去夢想,也不輕易讓失敗擊倒、消極放棄,因為持續不間斷的築夢,人生旅程自然會引導我們走向另一番美好風景。

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對於爸爸的愛的渴求卻又要不到的「失落」狀態也塑造出松子日後的親密關係。

由於長期缺乏爸爸的關心與注意,所以儘管長大後,仍舊不斷地找尋一個愛自己的父親、一個能夠注意自己的男人。儘管在與男友龍一的關係中不斷受暴,但是這對松子來說又算什麼!雖然被打,但是她被「關注」了。

童年缺愛,從此一生,都在以跪姿乞討愛。

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扮鬼臉成了松子抵抗壓力的本能手段,而本質是逃避現實是她抗壓的唯一手段。

松子的一生,寫滿了命運對人生的嘲諷和摧殘。為了八女川、為了岡野、為了小野寺、為了小島津、為了龍洋一,她可以一次次地付出愛、出賣色相、堅守承諾、甚至殺人入獄,但換來的卻是一次又一次的失望,這一切的一切都是因為她就是個女人。

觀看電影時,會被兩種情緒交替主導,一邊哀其不幸、怒其不爭,可一邊又為松子的執著而動容,完全是「別人虐我千百遍,我待別人如初戀」的真實寫照。這一點在松子身上得到了典型的體現和放大,從她小時候被妹妹久美奪去父愛之時便已埋下了悲劇的種子。

松子在牆上留下了無數「活著,真對不起」的遺言。事實上,該說對不起的不是松子,而是污穢而無情的世界和污穢而無情的我們。面對松子,我們無法不感到羞愧。

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在結尾處,松子登上了一條天國之梯。她那孱弱天真的妹妹在天堂的門口等著她。她在河上教學生唱的歌回蕩在天堂,回蕩在遇見她的每一個人的內心,回蕩在人間里。

這個人間向松子注入了毒素和仇恨,它貪婪地汲取了松子的一切美好,最後借兒童之手讓她的生命斷流。然而,儘管松子作為這個人間徹底的失敗者喪失了存在的資格,但是誰也無法在內心否認松子的饋贈,松子那永恆美麗的沉甸甸的生命的饋贈。

這部電影拍出了多少女人悲劇的一生,可笑我們又何嘗不是松子?

松子的一生有許多次可能要死去,然後終究沒有死去。每一個男人離開她時,她都以為人生要完了,可是不多久便再次開始。

當然,也沒有人如她一般那樣渴望被愛,渴望關懷,卻終究什麼都沒有沒有得到。或許她之一生,便是來渡世人,讓那些邊緣的畸零人獲得一點點愛,然後再讓他們把她毀滅。

她這一生最對不起的是自己。

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