賞畫 | 李唐《山水圖》

宋 李唐 山水圖（二幅）

軸 絹本 水墨 各縱97.8cm 橫43.7cm

日本 2幅 高桐院藏

二圖實為一副完整畫面分割而成

《山水圖》之一繪峽谷泉水流瀉的情境。作一峽谷入口處，巨石橫亘在狹小的入山口處，筆直的山巒崖壁拔地而起，一條小徑曲折幽深，蜿蜒折向峽口深處而去。也許是雨霽初晴的天氣，或者是霽月下的動人景色，或者是傍晚夕陽即將下沉的瞬間，光霧、水汽、嵐煙在畫面上不斷地升騰、浸潤，為快速流動、奔涌的山澗泉水增添了別樣的空間感受。

《山水圖》之二則繪二人觀賞泉瀑垂落奔瀉的情景。應該是深秋季節，已經是蕭疏清曠的秋日時令，樹葉雖然已經大半飄落，但還是沒有落盡，仍有一些挺立在枝頭上。兩文士在崖壁下深潭旁邊的幽靜小道上正靜靜地觀賞深秋泉水奔瀉的景緻，一人轉身抬首仰望崖上的三株高大的蕭疏喬木，一人則手指前方，似有所語。

李唐此兩件山水圖，從其用筆和風格特點來看，應該為同一組畫的組成部分，只是由於年代久遠，其他畫面已經散佚不存了，僅有此兩件作品萬分欣幸地被保存下來，成為不曾分離的組畫組成部分。

此兩件《山水圖》舊傳為唐代吳道子所作，一直保存在日本。後來日本學者島田修二郎（1907-1994）研究此件作品時，在畫面上發現了李唐的名款，因此才定為南宋李唐的作品。李唐此兩件具有簡筆寫意傾向的山水畫被發現，對於研究李唐的山水畫繪畫風格演變、筆墨技法的變化，提供了極有價值的參照。

李唐畫法遠追李思訓，變小斧劈而創大斧劈，筆意不凡，使人產生一種「神驚目眩」的威壓之感，開創出南宋山水畫的新畫風。他進一步改變范寬「雨點皴」的筆法，以更具有表現力，側筆斜削的「斧劈皴」，搭配濃墨，來描繪山石粗礪堅硬的岩面，正如古人所形容的「峭壁如削」、「石如積鐵」。李唐和許多徽宗畫院的畫家一樣，具有卓越的繪畫技巧和再現自然的能力，從此點便可以看出來。

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