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掌握行草書技法歸納

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從基本功入手

三個結合:

臨貼與創作結合、大字小字結合、楷書與行書結合。

三看: 1、平時多看名帖

2、看書法展、

3、看名家揮毫。從好作品中汲取養分。

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推薦範本

「多景樓」、「虹縣詩」、「研山銘」、「李太白憶舊遊詩」、「花氣詩」等。

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三大創作原則

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★線條堅而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合,行筆要沉著痛快,做到穩健、輕便,重筆勢(即趨向),根據字形大小排字的走向,線條斜勢,整體縱向走勢。

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★結體奇而穩——注意重心。欹側、擒縱、疏密、高低。

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★章法變而貫——竹節式(幾個字一節)節數間有空隙;貫珠式(中心線);蛇行式(左右擺動);疏影式(疏疏朗朗)。

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七大整體布局要點

1、一字不能成行。

2、字與字之間有呼應,上承下啟,左映右帶,行距和字距不能相等。書眼放中央,可大些,字與周邊氣貫。

3、整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。

4、作品中不能有錯別字,異體字不過於冷僻。

5、作品整體布局上面重下面輕。

6、評作品好壞主要看總體視覺效果:節奏、墨色、用筆。

7、三三兩兩,似散還續,氣脈一貫,此布局之妙也。

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十個書寫關鍵詞

1、八面出鋒。藉助於八面出鋒,自然顯出墨色濃淡,濕中有干,干中有濕,濃中有淡,淡中有濃,變化千萬,使作品富有節奏感。

2、剛柔相濟。剛力-----鐵劃銀鉤(粗):柔力-----行雲流水(細)。

3、惜墨如金。楷書要求蘸一次墨寫一個字,甚至數字;行草一筆寫3-5字,每筆結束筆毛復原,要求紙上調鋒。

4、豁然開朗。留白處有寬有窄,寬處給人以忽然開朗之感。藝術是製造矛盾,到解決矛盾的過程。

5、中側並用。中鋒得法立骨,側鋒得勢求變。中鋒是理性的要求,是書法審美的核心所在;側鋒是情性的化身,是書法通神的手段。

6、深思熟慮。創作前要深思熟慮,反覆推敲,做到「胸有成竹」。

7、一氣呵成。書法是感情的流露,不是技巧的表現。要在身體與心情皆好的狀態下寫字。書寫時隨意揮灑,一氣呵成。

8、錯落有致。一般情況下,作品的行距要寬,字距要緊。字忌並列,要錯開。節數間有空隙,排列組合要有節奏,大小字參差,突出中間書眼。

9、筆情墨趣。書法是無聲的音樂,無形的舞蹈。求變化中有呼應,使整體和諧,有強烈的節奏和視覺衝擊力。用好拙筆,用筆略慢,動中有靜,寫出墨趣。

10、重視貫氣。書法的氣,是指點劃與不同字之間的呼應,字與字之間的趨向。

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十二條用筆細節

1、草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些,要有縱向感。可用虛、細線替代。

2、忌由快產生的平拖、干筆、粗細一樣的現象,行處皆留,留處皆行。

3、墨淡無神。重新起筆用濃墨,濃墨字的筆畫要交代清楚。

4、忌單字中的「眼」,防止「眼子」太多。

5、中間一行是作品重點。一作品中,要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫「書眼」。

6、長線條字很重要,收筆時要謹慎,一般筆勢結束時用干筆。

7、筆墨重的字不能面積相等,字的重輕要有過渡,忌團狀。

8、細筆要有韌性,粗筆要結實。要有鐵劃銀溝的粗筆,又要有行雲流水的細筆。

9、墨干時速度稍慢,濕時略快,粗時略慢,細時略快。行草有楷意,楷書要行寫。

10、交筆時,起訖分明,每筆要交代清楚。

11、講究提按:齊而不齊,直而不直,曲中含直,直中含曲。要「提著筆向下按」。

12、中側並用,八面出鋒,細處用中,厚處用側。

中國的書法藝術最講究的就是用筆。元代趙子昂說的「用筆千古不易」, 是指在用筆的法則上千古不易,是對筆法重要性的高度強調。

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中鋒與側鋒

書寫之際,運筆的方向和鋒變總是處在變化之中的。筆鋒常常是由中鋒而轉變為側鋒,又由側鋒而轉變為中鋒,這樣的反覆轉換。發力的目的,就是調領鋒毫完成這樣的轉換並刻畫點畫。

鑒此,我們對中鋒與側鋒的判斷是:

中鋒用筆的核心是對「主毫」和「正鋒」的控鋒鋒變技巧。

側鋒用筆的核心是對「副毫」和「鋒尖」的控鋒鋒變技巧。

凡圓筆者,主要是以中鋒來刻畫的;凡方筆者,主要是以側鋒來刻畫的。

在魏碑的筆法技巧中,側鋒的用筆佔有很大比重。被認定為「方筆之極則」 的《始平公造像》的方筆,就須用側鋒鋒變技巧。

毫無疑問,中鋒用筆在筆法技巧中是佔主導地位,在實踐中我們發現,任何人在運筆時,是很難做到絕對地筆筆中鋒的,都是中側間互的。故而才有「取險」、「取妍」之說。

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主筆的概念

在筆法技巧中,主筆的概念是非常需要強調的,尤其是篆、隸、楷,主筆至關重要。

主筆有三個主要功能特點:

1、 佔有重要位置,起一字的主體支撐作用。

2、 筆畫最長,書寫難度最大的一筆。

3、 表現力最強的一筆。

篆、隸、楷的主筆一般是比較穩定的,變異幅度比較小。行、草的主筆極不穩定,其變異的幅度非常大。所以,在篆、隸、楷的創作中,主筆是不能出現敗筆現象的。如果苛刻一點,一幅作品之中、甚至連一筆的敗筆也不能出現。主筆若寫敗,整字則必敗,一字已敗,通篇失色。

古人對主筆的研究也多有論述,劉熙載在《藝概》中有:「畫山者必有主峰,為諸峰所拱向;作字者必有主筆,為余筆所拱向。主筆有差,則余筆皆敗,故善書者必爭此一筆」

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連續書寫的控鋒問題

不同的字體在書寫時有不同的控鋒技巧。

篆、隸、楷在書寫時的調鋒過程可以比較自由,這類靜態字體的筆畫是獨立的,一筆寫完,毛筆要離開紙面,然後寫下一筆,每筆之間有一小的停頓間歇,所以,在書寫的途中有能夠停筆理毫的機會。這種調理鋒毫的方法,我們稱之為「紙外調鋒」。

行、草書寫時的調鋒與篆、隸、楷有很大區別,因為,它有筆意的銜接,氣韻的通貫問題。由於這種筆意氣韻要求上制約,使得在書寫過程中不能隨意停頓,否則,行氣會氣斷意阻。寫行、草時必須是要連續書寫的,這樣,就要求書寫之際邊寫邊調鋒,其調鋒的過程須在書寫的一瞬間完成。這種調鋒方法,我們稱之為「紙上調鋒」。

行、草書連續書寫的技巧往往與其它的技巧糾纏在一起。

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與筆速有關。沒有筆速也就無從談連續書寫的問題。

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與把握線性的技巧相關。行、草書線形的變化非常複雜,連續書寫,瞬間紙上調鋒,要寫出高質量的點線。

3

與字法、章法相關聯。要注重字形的組塑、行氣的通貫和章法的和諧等等。

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與墨法技巧關係緊密。行書講究墨的層次,講究行氣間的蘸墨點,只有筆在蘸墨時才是間歇與理毫之處。頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續書寫的節奏。

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與風格樣式等關係密切。


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