史上最高分國產劇《父母愛情》，無論從哪集看起都令人百感交集！
每隔一段時間，總會有一部國產老劇被拉出來鄭重懷念。
懷念的契機，逃不過三種情況：
1.被翻拍了或者即將被翻拍；
2.主創又有新動向；
3.被重播。
翻拍的毒手，讓我們寫過《倚天屠龍記》、《新白娘子傳奇》等多部回憶殺。
今天要說的這部國產劇，最近發生的多件事情都讓它一再被提及。
4月4日，軍旅作家劉靜被宣布病逝的消息，她是這部電視劇的原著作者和編劇；
4月12日，郭濤的導演處女作《慾念遊戲》上映，片中與梅婷再度合作，二人此前是這部劇的男女主角。
此外，今年開年後本劇便在各大衛視進行重播，甚至還上線了「強國APP」。
它就是近十年來最高分的國產劇——《父母愛情》。
2014年2月2日，《父母愛情》在央視一套首播。
雖然收視率最高時已經破3，但濃濃的主旋律題材，以及央視向來低調的宣傳風格，並沒有讓它及時收穫年輕人的關注。
等到年輕人後知後覺地為其加冕「最優秀年代劇」，已經是最近兩年的事。
有人是靠「山影」這個國劇廠牌摸進門的；
有人是在郭濤上《爸爸去哪兒》火了之後來補劇的；
還有人像我一樣，是在無聊時將遙控器偶然停在某個頻道看到重播後，從此不可自拔的。
《父母愛情》有種強大的魔力，無論你從哪一集、哪部分撿起來看，你都可以毫無障礙、津津有味地繼續看下去。
歸根到底，它並非是以情節取勝的電視劇。
當初新麗傳媒的董事長曹華益給編劇劉靜請來一個專業的劇本編輯，對方給出建議：好的電視劇就是要做到三分鐘一小打、五分鐘一大打，矛盾不斷，事件不斷，這樣才能抓住觀眾，提高收視率。
但劉靜不幹：我不喜歡打打鬧鬧的電視劇，更不喜歡那種為了錢財你扇我一耳光、我潑你一臉水的電視劇。我喜歡那種溫暖的、能感動人的、也能打動人的作品。
▲編劇劉靜，文筆幽默接地氣
受《洗澡堂老闆家的男人們》這類韓國家庭劇的影響，劉靜將《父母愛情》寫成了充斥著生活細節的「流水賬」。
在被拍出來之前，沒人看好這樣的劇本。
但經過市場檢驗後，讓人深覺《父母愛情》的返璞歸真、樸實無華，在普羅大眾這裡永遠最有共鳴、最具價值。
明面上有老百姓最愛看的尋常生活的熱鬧幸福，暗流下也有反思色彩的時代悲劇的壓抑迫害。
它們，共同構成了一代人的悲歡。
01.生活的滋味
40多歲的安傑（梅婷 飾），在看著自己的肖像畫時感慨：都這麼多年過去了，我的眼神怎麼還那麼乾淨呢？
身旁的江德福（郭濤 飾）說不出個所以然，她便自問自答：說明我生活得幸福安逸，對自己的人生很滿意。
一個資本家大小姐，為文盲大老粗的軍官丈夫生了五個孩子、勤儉持家，人到中年還能做出這樣的人生總結？
這並非是編劇強加的女德發言。
相反，安傑的幸福，是能夠說服當下觀眾甚至是年輕人的。
江德福和安傑「門不當戶不對」的婚姻，是特定年代的產物。
但他們走過半個世紀的鶼鰈情深，卻是哪個年代都通行的婚姻經營之道。
解放初期，青島某海軍炮校的校長夫妻倆為解決大齡軍官的婚配問題，舉辦了一場聯歡舞會。
校長器重的軍官江德福，和校長夫人的下屬安傑迫於領導壓力，無奈前往。
一個是沒文化的的農民軍官，一個是成分不好的資本家大小姐，根本話不投機半句多。
兩個人在不斷踩腳的尬舞中結束了這次聯誼。
見面後，大老粗對大小姐一見鍾情，大小姐卻是滿臉不情願。
回家對姐姐安欣一通吐槽江德福，沒文化還長得丑。
把談戀愛當打仗的江德福，沒有輕易放棄。
在男追女的過程中，二人關係慢慢發生改變。
江德福雖然是個文盲大老粗，但是他的團長身份對於安傑來說，是個無形的照拂。
起初，安傑發現，因為江德福的出現，醫院的同事和領導對她的態度180度大轉彎。
讓她第一次嘗到了被尊重的滋味。
後來，小侄女生病，也是託了江德福的關係才可以順利開到盤尼西林的葯。
全家對他感恩戴德。
始於權力崇拜，安傑不再排斥江德福。
並且，在接下來的相處過程中，她發現這個男人儘管粗糙，但是有他聰明和風趣的一面。
當江德福去她們醫院做軍事演講時，她已經徹底地被他的人格魅力所征服。
當知道江德福為了跟她結婚，寧肯脫下軍裝回家種地時，心裡早已非他不嫁。
▲江德福最帥一刻
從相親之初的抵觸輕視，到被追求期間的功利心態，再到曖昧期間的人格崇拜，最後是兩心相許的心生感動，漸次復現了一個女人尤其是一個美人的傾心過程。
其中不避諱地呈現了傳統兩性關係中，女方對男方的依附、男方對女色的注重。
但在這背後，更是兩個善良有趣之人的相互吸引，是以真心換真心的樸素愛情觀。
▲江德福的直男發言總是透著一股可愛
相愛容易相守難。
兩個人的階級差異，從生活習慣到思維方式都在婚後一一暴露出來。
安傑帶著一身資本家的「窮講究」：
睡前要刷牙洗漱，上床後要換整套睡衣，早餐要吃蛋糕和牛奶，喝水喝茶喝咖啡都得用對應的杯子......
江德福也改不掉農村人的「壞毛病」：
飯前不洗手，吃飯吧唧嘴，睡覺不穿衣服......
雖常會互相抱怨，但這些都是可以遷就妥協的小事。
像江德福說的那樣：說得對，咱就辦。
在共同生活的日子裡，兩人逐漸互相感染，彼此交融。
江德福愛上了泡腳喝咖啡，安傑吃飯也開始吧唧嘴。
婚姻中除了不分彼此的依賴，同樣要有相互尊重的空間。
江德福可以接受安傑的「文明改造」，但有些原則性的事情卻無法妥協。
比如資產階級那些不平等的做派，他就看不慣。
安傑懷孕了要求坐黃包車，江德福如坐針氈，最後實在忍不住這種「剝削」，下來幫忙推車；
看到安家傭人不能上桌吃飯，江德福對安傑下最後通牒：孫大姐不上桌以後就不來你們家吃飯了；
若安傑對貧苦生活和貧苦人民表達反感，江德福也會不給面子地嗆聲回去。
同樣，安傑也有自己的不能退讓。
比如她對生活質量的要求，對生活儀式感的追求。
即使全家搬到貧苦的海島上，她仍然帶著一箱箱的旗袍、高跟鞋、小說和杯具。
最大的享受，是在院子里插上花，擺上果盤，用精美的杯子喝上一杯咖啡，和好姐妹葛老師聊聊天。
在雙方原則性的立場面前，他們沒有用愛作為籌碼強迫對方改變，而是選擇彼此尊重。
安傑接受江德福的批評，越來越融於周遭環境和鄉野鄰居；
江德福也選擇保護安傑的小資情調，哪怕這會給他的仕途帶來一定風險。
兩個人的生活就像江家生機勃勃的院子，一邊是江德福負責的菜園子，一邊是安傑負責的小花園，給彼此互留空間，但同時又相得益彰。
熱鬧的大家庭生活，隨著孩子的出生和江德華（劉琳 飾）的到來，才真正開始。
起初，農村女人瞧不上城裡人做派，口口聲聲「哪兒來那麼多毛病」。
又聽聞是安傑害得自家哥哥升不了官，江德華就更加跟這個嫂子不對付。
姑嫂兩人，潑婦對上嬌小姐，讓江德福夾在中間兩邊不是人。
最終因為農村人和城市人不同的育兒觀念，矛盾徹底爆發。
但安傑仔細想想，德華除了脾氣和教養差了點，其他方面無法挑剔。
將孩子視若己出，幹活乾淨利落，為人也很爽快善良。
尤其，她還是丈夫最心疼的命苦的妹妹。
一聽說德華回了老家，立馬就後了悔。
歸根到底，在這個家裡，任何矛盾都能很快解決，是因為每個人都是明事理的好人。
夫妻倆懂得為彼此著想，姑嫂倆也會適時讓步。
有了矛盾，親朋好友不是煽風點火，而是好言相勸。
▲明事理的姐姐安欣
包圍在這個家庭周圍的，是每個人凝聚起來的向心力。
劉琳飾演的德華姑姑，是很多人在劇中最愛的角色。
不管是訓孩子還是拌嘴，言詞、表情處處透著勞動人民的鮮活有趣。
她的勤勞能幹，對侄子侄女的疼愛照顧，大概會讓很多人想起自己的姑姑。
▲淚目的一段
她周轉其中為兩家維繫的幾十年感情，也充滿了那個年代特有的人情味兒。
同樣還有德華票圈裡的秀娥嫂子、王海洋他媽張桂英。
她們走家串戶、愛湊熱鬧的旺盛精力，大大咧咧、風風火火的行事風格，嘴上不饒人、心裡不藏事的直白，完美符合了我們對一個農村女人的想像。
有她們在的地方就有過日子的熱鬧勁兒。
她們沒有安傑的文化，也沒有男人的話語權，但是她們有著最質樸的生活智慧和原始的生命活力。
▲為了去看德華的情敵吳醫助，張桂英假裝去拔牙，結果什麼都沒看到
其實，安傑和德華的姑嫂情，有著不輸安傑和江德福的夫妻情的溫厚力量。
通過這個強勢又無私，刻薄又溫情的農村女人，安傑感受到了超越階級屬性的人性美好。
乃至後來，在德華對老丁的苦戀問題上，安傑反而比江德福這個親哥更加上心、更加心疼。
同樣，德華也在安傑身上感受到文明的美好，體面的美好。
在老家親戚住進江家一番糟蹋後，她反而成了嫂子及其生活方式的捍衛者。
兩個人多年相愛相殺，最後成為了對方唯一忌憚的人。
又因為同為女人，很多時候往往更能共情、統一戰線。
安傑、江德福、江德華同處一個屋檐下的日子，既是一家人的相互磨合與彼此扶持，也顯示了不同階級的人相互尊重、達成理解的可能。
《父母愛情》不止愛情，它是以愛情穿針引線，讓我們更多的看到的是父輩的人情。
02.時代的眼淚
某種程度上，安傑和江德福的幸福婚姻是那個時代的少數。
跟江德福同樣情況的老丁（任帥 飾），一直羨慕老江娶了一個有文化的漂亮老婆。
而他，兩次娶得都是大字不識的農村女人。
第一次是在父母包辦婚姻下娶了秀娥，秀娥死後又感動於德華的痴心付出而決定娶她。
有文化的女人，像是葛老師和吳醫助，始終與他無緣。
也許他照樣能過上舒心的家庭生活，但精神層面的激情始終是缺失的。
他從來不掩飾對江德福的羨慕，雖然喜歡拿他「懼內」開涮，但是打心底里覺得自己的兄弟娶對了人。
某次，安傑給畫家夏老師當藝術模特，給兩人的婚姻造成了一次不小的地震。
起初老丁只是看熱鬧，但是看到畫像後卻從心底感受到了藝術的魅力。
在江德福授意後，老丁用酒套下夏老師的畫，斷片後的第二天才知道自己私藏戰利品，讓人把安傑的畫像掛進了卧室。
沒文化的德華跟前妻秀娥一樣，把這種行為當做是他對嫂子的覬覦。
老丁辯解，「這是藝術，不是你嫂子」，但是跟德華根本掰扯不清。
安傑，作為物質和精神同樣匱乏的封閉海島上，象徵著文明與美好的繆斯女神，已然成為老丁嚮往文化伴侶、渴望心靈交流的一個投射。
跟安傑相似情況的姐姐安欣（張延 飾）和閨蜜葛老師（劉敏濤 飾）呢，因為沒有政治庇護，被時代洪波裹挾其中。
安欣因為丈夫歐陽懿打成右派全家被勞動下放，葛老師因為漁霸女兒的身份成了嫁不出去的「老姑娘」。
雖然安傑在60年代差點因為自己的旗袍引來紅衛兵抄家，一直遭受外界甚至是子女的指點和揶揄。
但她的委屈比起她們來，實在算不得什麼了。
尤其安欣，一樣是嬌小姐，與歐陽懿本是郎才女貌的知識分子夫妻。
但卻因為這段婚姻，在人生的韶華年紀，過著貧窮而抬不起頭的慘淡生活。
剛出場時，歐陽懿（劉奕君 飾）風光無限，帶著知識分子的倨傲，不屑與江德福這個白丁做連襟。
在餐桌上，兩人也要你來我往地鬥法。
作為舊世界的既得利益者，歐陽懿是對時代懷有不滿和失意的。
連襟總是免不了比較，而自己身為一個體面的文化人，在安家的地位竟然比不上一個文盲大老粗。
每每看著安家對江德福曲意逢迎的樣子，歐陽懿心裡就膈應。
當然，這種待遇的落差，不全然是因為兩人階級地位的對調。
江德福除了沒文化，待人處事卻是比他親和真誠多了，不然天真的小外甥不會更喜歡小姑父。
心裡的怨氣最終惹來了政治風波，歐陽懿因為不當言論被打成右派，全家在海島上做漁民。
多年後德華經過他們家，夫妻倆的滄桑變化讓她嚇了一跳，整個人的精氣神都被抽空了。
從前喜歡闊闊其談的歐陽懿變得不喜歡講話，也再沒有心氣和自信去提妹夫一家。
直到多年後的平反，歐陽懿終於敢拖家帶口去見江德福。
飯桌上，借著酒勁，他發瘋似地問別人自己叫什麼？
江德福說他叫「歐陽」，他破口大罵，「你他娘的胡說，我叫老歐，老歐！」
這個因為江德福不知道複姓而隨口一喊的「老歐」，成為了人們對他的調侃與貶低。
那個年代中知識分子的集體失聲，被抹去的自我表達和存在價值，其無奈與辛酸都蘊含在歐陽懿的這場短暫卻強烈的失態爆發中。
跟老歐一樣，幾乎一直處於被時代遺忘的角落裡的，還有一個人。
她是江德福父母包辦婚姻的前妻張桂蘭。
張桂蘭三個字一直在江家人的口裡被反覆提及，只是形象一直缺席。
尤其是安傑，張桂蘭是她的一塊心病。
每次她故意在江德福面前提這個人，江德福就像被踩了尾巴一樣氣急敗壞。
江德福越不願意提她，安傑心裡就越不安。
剛開始，安傑以為是因為張桂蘭對江德福來說太重要，還一度吃醋。
後來，這條線埋的雷終於炸了。
張桂蘭的孩子江昌義突然跑到江德福家裡，磕頭認爹。
一家人目瞪口呆，安傑更是忍無可忍，離家出走。
當然，這個插曲很快被解開真相。
江德福當初跟張桂蘭沒有夫妻之實，這個孩子是她跟江德福的二哥生的。
為了維護江家的顏面，江德福只能打碎牙齒和血吞。
直到很久之後，江德福才跟安傑講起這段秘密往事。
當初，江德福從部隊趕回去離婚，正好撞見了張桂蘭和二哥偷情。
二哥是個啞巴，事發後無地自容，便逃去唐山的礦山挖礦，最後死在了礦上。
從那一面後，江德福再沒見過二哥。
除了屈辱，其實他心裡更多的是悔恨，悔恨自己為什麼不原諒二哥，將他找回來。
▲江德福最脆弱的一次情緒表露
很多年後，退休的江德福帶著安傑回鄉探親。
那個符號一般的前妻終於出現：滿頭銀髮，老態龍鍾。
她在村口牆邊探望著，想再見一次江德福，但是被兒子攔下來了。
張桂蘭這個角色，只有江德福兒女窺探視角下的寥寥三個畫面：
村口的探頭張望、馬路上的步履蹣跚、目送江德福的遙遠身影。
安傑沒有想到，自己的假想情敵會是這樣一個飽經風霜的農婦形象。
儘管張桂蘭的出軌是不倫之舉，但她更是一個時代下被損害、被忽視的可憐人。
不管她出不出軌，她終究會被江德福這樣的進步青年拋棄。
從一開始，貧苦的命運，就剝奪了她作為女人可能會擁有的理想愛情和生活。
張桂蘭這個帶著獵奇視角閃現的童養媳形象，只是那個時代里，無數這樣命不由己的貧苦農村女性的苦難縮影。
《父母愛情》以溫暖打底，為我們描摹了一對夫妻、一個家庭乃至一代人，半個世紀以來的生活點滴。
精緻準確的細節還原，暢快接地氣的台詞，自然如呼吸一般的表演，讓我們毫無壓力地代入那些家宅院落、雞犬相聞的生活氣息中去。
只是那些家長里短的生活畫卷下，時不時地，我們便會聽到時代的一聲嘆息。
時代彷彿一個時而舒展、時而緊縮的容器。
在這個容器中，平凡的人們身段柔軟，用足智慧與真情以努力生存。
一代又一代人的生活，大抵不過如此。
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大宅門
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轉發的人！祝你度過父母愛情一樣的浪漫歲月！
