衛鑠《筆陣圖》

書畫 04-24

衛夫人，名鑠，字茂漪，自署和南。生於晉武帝泰始八年（272年），卒於晉穆帝永和五年（349年）。河東安邑（今山西夏縣）人。東晉女書法家。

夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。昔秦丞相斯，見周穆王書，七日興嘆，患其無骨。蔡尚書邕，入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出群。故知達其源者少，喑於理者多。近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神，自非通靈感物，不可與談斯道矣。今刪李斯筆妙，更加潤色，總七條並作其形容，列事如左，貽諸子孫，永為模範，庶將來君子時復覽焉。筆要取崇山絕仞中兔毛，八九月收之。其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者。其硯取前涸新石，潤澀相兼，浮津耀墨者。其墨取廬冊之松煙，代郡之鹿膠，十年以上，強如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑凈者。凡學書字，先學執筆，若真書去筆頭二寸一分，若行草書去筆頭三寸一分執之。下筆點畫波撇、屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學先大書，不得從小。善鑒者不寫，善寫者不鑒。善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者聖，無力無筋者病。一一從其消息而用之。

[橫]如千里陣雲，隱隱然其實有形。

[點]如高峰墜石，磕磕然實如崩也。

[撇]陸斷犀象。

[折]百鈞弩發。

[豎]萬歲枯藤。

[捺]崩浪雷奔。

[橫折彎鉤]勁弩筋節。

右七條筆陣出入斬斫圖，執筆有七種：有心急而執筆緩者，有心緩而執筆急者。若執筆近而不能緊者，心手不齊，意後筆前者敗。若執筆遠而急，意前筆後者勝。又有六種用筆：結構員備如篆法，飄飄灑落如章草，兇險可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字各象其形，斯造妙矣，書道畢矣。永和四年上虞制記。

[評點]衛夫人，名鑠，字茂漪，東晉人，傳為王右軍（王羲之）之師。家學淵源（北派之祖衛瓘姪女、衛桓從的妹妹），有名當代。《書法要錄》說她得筆法於鍾繇，熔鍾、衛之法於一爐。所著《筆陣圖》中云：「橫」如千里之陣雲、「點」似高山之墬石、「撇」如陸斷犀象之角、「豎」如萬歲枯藤、「捺」如崩浪奔雷、「努」如百鈞弩發、「鉤」如勁弩筋節。有《名姬帖》、《衛氏和南帖》傳世。其字形已由鍾繇的扁方變為長方形，幾條清秀平和，嫻雅婉麗，去隸已遠，說明當時楷書已經成熟而普遍。《書評》稱之為「如插花少女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞。」

衛鑠認為,書法品位就高在「多力豐筋」,即筋勁,力強。多「肉」則是下品,是「墨豬」,臃腫無神氣。魏晉人講「風骨」,講「清奇險峻」,所以以「瘦硬」為美。後代人或崇尚「豐腴」,或崇尚「肥勁」,對「筋」、「骨」、「肉」也就有了不同的理解。但「書必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不能成書」（蘇軾《東坡題跋》卷上）則是歷代書家的共識。衛鑠的貢獻就在於她把「筋」、「骨」、「肉」之說引入書論,使之成為書法審美範疇,為後世的創作和欣賞開闢了新的思路。

近奉帖衛夫人晉代

《筆陣圖》 - 譯文

在文士的筆端，武士的劍端，辯士的舌端，最妙的是文士的筆端。在禮、樂、射、御、書、數這六藝中，最奧妙無窮的當是書。往昔秦丞相李斯見到周穆王書法，嘆惜七天，為他的書法缺少骨力而擔憂；蔡邕到鴻都觀看碑碣，百日不回，讚歎碑碣超群出眾。所以通達書法源流的人少，不明書法道理的人多。近世尤其不重視師法古人，一憑興緻去寫，違背書道，僅能記姓名，而常識並不淵博豐贍，聞見又少，所以沒有成就，空費精神。然不是對書法有所感悟的人，是不可與他談書道的！現將李斯的《筆妙》刪改潤色，歸為七條，作出形象比喻列於左（下），留給子孫，永為楷模，並希望將來的君子，能時時揣摩。

筆要取高山絕壁中的兔毫，八九月間收取。筆頭長一寸，筆管長五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要強健。硯要取淺黑乾涸的新石，潤澀兼碩，能浮耀墨汁光澤的。墨要取廬山的松煙，代郡的鹿角膠，鹿角膠要放置十年以上，堅硬如石才可用。紙要取東陽魚子箋，因其柔軟滑凈。凡是學寫字，要先學執筆，如果寫真書，離筆頭二寸一分處執之，若行草書，離筆頭三寸一分處執之。點畫波折應為全身的力量行筆。初學應先寫大字，不得從小。善於鑒賞的不善寫，善寫的不善鑒賞識別。善於用力的人字多骨瘦硬，不善筆力的人寫出來的字多肉肥軟。骨多肉少的稱為筋書，肉多骨少的稱為墨豬；多力豐筋的是優秀的，無力無筋的是有毛病的。要一一從這中間的奧妙處來運用它。

橫畫，如同千里陣雲，隱隱於天空，看似無形，實則有形。

點畫，像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。

撇畫：如利劍斬斷犀牛角與象牙一樣有力。

戈畫，如百鈞之力發弩，強勁有力。

豎畫，像萬年枯藤一樣蒼勁雄強。

背拋鉤，如崩浪奔雷，氣勢非凡。

橫折鉤，像強勁的弩，堅挺的竹。

這是七條筆陣出入斬斫圖。執筆有七種情形，有心急而執筆鬆緩的，有心情寬鬆而執筆很緊的。如果執筆離筆頭近而又松的，就會心手不諧調，意在筆後肯定要失敗；如果執筆高而緊，意在筆前就能成功。

又有六種用筆法：結構圓備的，如篆法；飄颺灑落的，如章草；兇險可怕的，如八分書；嫻靜美好的，如飛白書；高聳挺立的，如鶴頭書；縱橫郁拔的，如古隸。然要用心思考詳盡，每作一字，各象其形，這樣才能達到妙境，窮盡書理呀。永和四年，上虞人衛鑠撰述。

衛夫人，名鑠，字茂猗(公元242-349年)，河東安邑(今山西夏縣北)人，是晉代著名書法家。衛鑠為汝陰太守李矩之妻，世稱衛夫人。衛氏家族世代工書，衛鑠夫李矩亦善隸書。衛夫人師承鍾繇，妙傳其法。王羲之少時曾從其學書，衛夫人是「書聖」的啟蒙老師。衛夫人不但在書法藝術實踐上有突出成就，而且在書法藝術理論方面也有重大建樹和比較全面深入的論述。

其一，筆法是中國書法最基本的內客和最重要的基礎。沒有筆法也就沒有書法。筆法精妙，書法作品才有神韻。在《筆陣圖》開篇既有「夫三端之妙，莫先乎用筆」後世大家也有類似的書學思想，從中不難看出用筆在書法創作活著的臨摹中的重要作用。

唐代張懷灌的《玉堂禁經》指出：

「夫書，第一用筆，每二識勢，第三裹束」。

又趙孟頫《蘭亭十三跋》中云：

「書法以用筆為上，而結字亦須用工。蓋結字因時相傳，用筆千古不易」。

其二，「近代以來，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或學不該贍，聞見又寡，致使成功不就，虛費精神」。古人的法書墨跡，為我們提供了寶貴的資料。臨帖，是學習書法的重要步驟。從古到今，學書者無不從臨摹古人經典發帖入手。衛夫人較早提出要以古人為師，然而今天的我們只僅僅作了一些表面的工作而已。無非是觀看幾本名帖，在一知半解的情況下搬到自己的書法作品裡，這樣的學習方法只是停留在學習書法的初級階段，根本談不上創造，更沒法繼續提升自己的書法水平，要想在書法這個浩瀚的藝術海洋中有所成就，就要以古為師。

其三，衛夫人提出好的書法作品要有得心應手的工具，在這裡不得不提筆、硯、墨、紙。「筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強者。其硯取前涸新石，潤澀相兼，浮津耀墨者。其墨取廬山之松煙，代郡之鹿角膠，十年以上，強如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑凈者」。這裡突出書寫工具的重要性。然而卻有「善書者不擇紙筆」之說。試想用巨筆寫蠅頭小楷，結果可想而知。衛夫人在這裡表現出主動的書法藝術材料追求，也從一個側面反映著書法的藝術自覺化。這中思想可謂研究文房四寶的先例。

其四，《筆陣圖》對書法的教學意義重大，諸如「凡學書字，先學執筆」，「初學先大書，不得從小」。明朝書家豐坊曾道：「學書須先楷法，作字必先大字」。習大須懸腕，這有利於在初學階段便養成正確與靈活的執筆方法。從創作的實際來看，學書法一旦進入了創作階段，寫大字的時候總是居多，除非自己決意以小楷見長，所以臨習也以大字為好。

譯文

古代三端的妙用，沒有先於用筆的；而六藝的奧妙，沒有重於書法的。昔日秦丞相李斯見到周穆王的書法，感嘆了七天之久，不滿意他的書法缺乏筆力。蔡邕到鴻都觀看碑碣，一百天了還不忍返回，不停的稱讚那些超群出眾的碑碣，所以知道通達書之源流的少，不懂得書法道理的多。近代以來竟而不師法古人，只憑興趣背離書道，只記得姓名，有的學識並不淵博豐贍，見識又少，致使沒有成就，空費了精神。於是，不是通於神靈，能感化他人的人，便不足以與其談論此道。現今刪改李斯的《筆妙》，再加以修飾的文字使其完整，總括起來有七條，並且予以說明，把對其所作的形容列在左邊，遺留於子孫，永為楷模，希望將來的學書者，能有時間看看。

筆毫要取那高山絕壁中的兔毛，八九月間獵取，筆頭要一寸，管長要五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要有強度。硯台要選用淺黑乾涸的新石，潤滑與滯澀兼顧，能浮耀墨汁的光澤。至於墨要取廬山的松煙、代郡的鹿角膠，要十年以上，強硬如石的作為製造的原料。紙則要取東陽魚卵紙，柔軟滑凈的。大凡學寫字，先要學執筆之法，如果作真書，要執去筆頭二寸一分處；如果是行草，要執去筆頭三寸一分處。下筆點畫波撇曲折，都要盡一身之力行筆。初學書者先學大字，不得從小字開始。善於鑒賞的不善於寫，善於寫的不善於鑒賞。善用筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨少肉者叫它「筋書」，多肉少骨的叫它「墨豬」，多力豐筋的是可取之法，無力無筋的為錯誤之法。要一一從其間吸取奧妙、體會真諦，並且合理地運用它。

橫畫，如同千里陣雲，隱隱於天空，看似無形，實則有形。

點畫，像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。

撇畫：如利劍斬斷犀牛角與象牙一樣有力。

折畫，如百鈞之力發弩，強勁有力。

豎畫，像萬年枯藤一樣蒼勁雄強。

捺畫，如崩浪奔雷，氣勢非凡。

橫折鉤，像強勁的弩，堅挺的竹。

右邊是七條筆陣出入斬斫圖。執筆有七種情形。有時候心情緊急而執筆卻不緊，有時心情寬鬆執筆卻很緊。如果執筆離筆頭近而又不緊，意在筆先就會成功。於是又有六種用筆之法：

結構字體、布置形勢完備的如篆法；

筆勢飄逸洒脫而又自由奔放的有如章草；

波撇兇險可畏如八分書；

那筆法出入嫻靜優雅的好比作飛白書；