一個讓齊白石嫉妒的畫家！

文史 04-24

看不起齊白石、李可染的當代著名畫家董壽平曾說：「畫得好就數王夢白」。王夢白與齊白石同為草根階級，在北平時均受陳師曾的提攜、都是梅蘭芳、中國現代著名小寫意花鳥畫家王雪濤的老師。梅蘭芳雖從許多名畫家學過繪畫，但他對人始終聲稱：「我學皮簧是吳先生（菱仙）開蒙，學崑曲是喬先生（蕙蘭）開蒙，學畫的開蒙老師是王先生（夢白），先入為主，他們對我的影響是不小的。」由於英年早逝等種種原因，王夢白被遺忘在歷史的長河中。

王夢白自幼喜愛繪畫後有幸遇到吳昌碩、陳師曾的提攜

作為二十世紀二十年代就享譽京城的天才畫家王夢白，從未沾染科舉的他作畫吟詩卻有傳統的韻味，喜歡雪茄煙，幾乎煙不離口，總是邊抽煙邊作畫。王夢白的藝術造詣與當時的陳師曾、湯定之、蕭謙中等齊名，其才氣和名氣都在當時的齊白石之上，朋友圈都是當時的文化名流，比如余紹宋、梁啟超、羅癭公、熊佛西等。目前學界對他的關注特少：沒有年表、沒有系統的研究、沒有故居、更沒有紀念館，只有1959年人民美術出版社出版的僅僅八頁的《王夢白畫選》。其入室弟子王雪濤也曾籌資計劃將王夢白的百餘幅作品弄成珂羅版，出一本畫冊，令人遺憾的是「這意願在舊社會總無法實現，底版又毀於十年浩劫。」

網路上廣為流傳的王夢白照片，都不正確

現在的人甚至不確定王夢白長什麼樣，直到2012年11月27日，中央美術學院美術館舉辦的「館藏國立北平藝專精品（西畫部分）」展出了李毅士創作的《王夢白像》才確定。據當時中央美術學院美術館館長王璜生介紹，在美術館庫房賬本中，《王夢白像》的作者被登記為「佚名」，美術館經過比對另一幅油畫肖像《陳師曾像》才確定。李毅士1904年曾入英國格拉斯哥美術學院學習西畫，畫作注重寫實。

李毅士《王夢白像》油畫 1920年作

李毅士《陳師曾像》油畫 1920年

王夢白生於1888年，1934年過世，年僅47歲，名雲，字夢白，號破齋主人，又號彡道人，祖籍江西豐城。據其女王松貞回憶：「十二三歲時因家貧在衢州錢莊做學徒。性喜繪畫，老闆每年給三四元紅包，都去買了紙筆，晚間偷偷習畫。有時被老闆娘看到，被拿走油燈，還挨罵。」一天，偶然看見店主買回吳昌碩畫冊，特羨慕，於是日益臨摹不輟，為此竟被店主開除。與此同時，少年王夢白還曾得到同鄉汪夢松的指點，學得「活水法」和「讀帖」。

失業後生活貧困的王夢白來到上海，拜師吳昌碩，畫藝大進。幾年後，王夢白離開上海來到北平謀生活，拿著吳昌碩親手寫的潤格，「夢白王君嗜畫成癖，古意橫溢，活潑生動」，從中可見其頗受吳昌碩的喜愛和肯定。可現實生活是殘酷的，潘若淵回憶，夢白「之來京也，擬鬻畫於廠肆，潤格尺一元，扇亦一元肆主以其非名畫家，僅收其潤格，拒懸其畫，以是無人過問」。

王夢白《玉堂富貴》219×119.5cm 1925年

王夢白、陳師曾《花鳥四屏立軸》設色紙本 139×33cm

幸好得到了陳師曾的賞識、無私幫助，建議他「作畫用功時應先以古人為師，多學惲南田、徐青藤、華新羅，勸他學詩寫字」，同時得以進入美院任職，逐漸聲譽雀起。他在美院也很受歡迎的，1923年北京美術專門學校首屆高等師範三年級學生募捐畢業旅行而舉辦遊藝大會，收集了中國畫教授王夢白等名畫百餘幅，其作品被列為抽獎的頭彩。同年四月十五日該校舉行成立五周年紀念大會，選舉了校務評議會委員，選舉王夢白（十四票）、姚華（九票）、蕭謙中（九票）、賀履之（七票）等十人當選。

同時，王夢白也是一個很上進的青年，「當時故宮博物院開放，陳列古畫的文華殿是王夢白學習的課堂。尤其重視華新羅、羅兩峰、沈周、陳淳等人的藝術成就，也常常從畫店借摹這些名家的作品，但又能在學習中博採眾人所長，不拘於一家一法」王雪濤回憶道。

他讓齊白石嫉妒，齊白石卻把三個兒子都送其門下學畫

王夢白背面仕女圖33cm×129.5cm 1915年現藏北京畫院

王雪濤題詩：「美人顏色近如何？背面含情羞態多。莫是檀郎太薄倖，桃花紅雨幾消磨。」

齊白石背面仕女圖34cm×128.5cm 1927年現藏北京畫院

齊白石題記曰：「年年春至願春留，春去無聲只合愁。夫婿封侯倘無分，閨中少婦豈忘羞。此幅乃友人索予臨王夢白，予略所更動，知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。因老年人肯如人意，有請應之。」

王夢白（左）與齊白石（右）《背面仕女圖》對比

王夢白雛雞圖 17.8cm×27.4cm 1933 榮寶齋藏

那麼，王夢白的實力如何？且看北京畫院現藏王夢白《背面仕女圖》和齊白石臨摹王夢白的《背面仕女圖》，很相似，略有不同。陳傳席認為這幅《背面仕女圖》，王夢白1915年畫於北京，時年二十八歲。王夢白創作此畫時剛過而立之年（28歲），齊白石臨摹時已過花甲之年（63歲）。北京畫界傳說王夢白與齊白石不和睦，王夢白看不起齊白石，齊白石也不服王夢白的氣。王夢白好友熊佛西曾回憶道：「某次至余寓閑話，余出紙請其寫畫，彼則一面口銜雪茄。先生喜吸雪茄煙，幾乎煙不離口，一面執筆以極淡之干筆在紙上畫了八九個疏密有致之墨團團，當時余立於桌旁不知所畫為何物，稍緩，筱以濃墨在干皴之團團上勾點數筆，一幅活生生之雛雞群躍於紙上矣，余笑曰：『爾作畫，猶如魔幻術』；彼則以自負之語氣答曰：『我王夢白畫小雞與齊白石絕對不同，他喜歡用墨點雞，粗野不堪，我則喜用淡墨干皴。你看看是不是比齊白石高明？』」

王夢白、齊白石《魚蝦》109×33.7cm 1924年作、1930年作

款識：齊璜白石老人四百零八甲子時畫。

智超同學屬，補鱖魚時庚午三月，王雲夢白。

但齊白石為什麼又臨摹王的畫呢？而且臨摹時王夢白還在世。有學者認為齊白石是為了潤筆費，這只是猜測，真實情況，不得而知。陳傳席曾撰文評論道「從齊的題詩看來，齊王二人雖有隙怨，但並非仇恨，而且齊對王雖不服氣，但還是認可的，不輕視的。齊王二畫基本相同，但齊畫的仕女頭髮不如王畫的層次多，且王畫更生動，齊畫缺少變化。衣紋線條，王比齊也更有古意，更有內涵和變化。詩相當。」小編很認同這點，不然後來齊白石怎麼會送兒子去其門下學畫，王夢白還接受了呢？

王夢白畫豬傳為美談，實則最善畫猴

王夢白《夕陽芳草見游豬》，其中「夕陽芳草見游豬」為梁啟超手書

王夢白畫畫不走尋常路，別人都喜歡畫梅蘭竹菊這類的，他卻喜歡畫豬、蛇等，在文人眼中豬又懶又臟，所以文人不屑。1920年在《花陰畫展》中，王夢白畫的《豬》被胡佩衡形容為「驚動了整個畫壇」；1922年秋，陳師曾組織了「紀念蘇東坡誕辰八八五周年」的羅園雅集，轟動一時。梁啟超、姚茫父、湯定之、周肇祥、王夢白、齊白石、陳半丁、溥心畬等應邀參加，眾人一致推讓王夢白畫豬，頃刻間一隻憨態可掬的墨豬栩栩如生於紙上，陳師曾補竹，並題上蘇東坡句：「寧可食無肉，不可居無竹。」眾所周知蘇東坡是個肉食主義者，獲得眾人的讚賞，被認為紀念東坡誕辰的最佳禮物，由此王夢白的名氣大增並傳為美談。

王夢白《蜂猴中堂》縱148厘米，橫82厘米

落款：「略師南田老人筆法於三衢崢嶸嶺之樂豐亭，王雲作。」

事實上，王夢白最善畫猴，他畫的猴子之所以活靈活現，源於他認真觀察與極好的記憶力，而逛動物園和看電影則是他的生活樂趣。衢州市博物館藏王夢白《蜂猴中堂》，蜂猴」諧音「封侯」，寓意功成名就，畫中猴子技法吸收了惲壽平的沒骨法。「畫中題「生平果遂封侯志，壽考何須到白頭。」諷刺民國官場某些醉心功名之人，為爬上高位連生命也不顧。劉海粟問曾其創作動機，夢白答曰：「北洋政府名公巨卿皆猿公同類，此輩冠蓋滿京華，我輩能不憔悴么？」如此，畫猿是畫鬼！從中可以看出王夢白是個「耿直boy」，也因此才會受人排擠。

王夢白《紅樹雙猿圖》

值得一提的是王夢白愛憎分明，處事極端，自號「罵齋」。他與余紹宋是同鄉，初到京城時余紹宋推薦他在司法部任職，更是余紹宋「宣南畫社」的常客。當年王夢白母親去世時，正趕上王夢白貧困交加，無法啟程。適逢余紹宋巡視浙江，於是王夢白專門上府求托，請余紹宋到自己母親墳前祭掃一番，以慰亡靈。結果余紹宋沒有履行諾言，這大大激怒了王夢白，隨即斷交。時隔不久，當他收到余紹宋請柬，受邀到余府為其母八十大壽作畫時，非常氣憤，可余紹宋不肯罷休，多次派人上門邀請，王夢白難平一腔怒氣，於是想了個主意。壽宴當天，王夢白大步來到客廳，當眾指著余紹宋的鼻子破口大罵：「你叫什麼余紹宋，你應該叫余紹犬……」

王夢白雖才華橫溢，卻因剛正不阿，個性率直，喜歡酒後數落人之短處，以至於後來落落寡合。他平日嗜杯中物及雪茄煙，又好戲曲，1929年赴東京展畫，獲資數千元，返國不久，豪賭散去。有意思的是畫中的他和生活中的他可謂判若兩人，可見繪畫給了他一種精神寄託。