《反貪風暴》為什麼是一部成功好看的娛樂電影？
香港電影《反貪風暴4》上映20天，票房收入7.58億元，創造了這個系列電影的票房紀錄。從2014年開始，由古天樂主演的反映廉政公署懲治貪污賄賂行動的4部《反貪風暴》，總票房已經超過15億元。在香港電影日益走低的大環境下，《反貪風暴》的成功值得借鑒。
警匪片的新套路
坦率地說，《反貪風暴》就是典型的香港警匪片模式，無非是把警察換成了廉署官員而已。警匪片是現代娛樂電影的一個重要類型。香港電影在這方面頗有建樹，形成了成熟的警匪片模式，拍出過《無間道》《喋血雙雄》《英雄本色》等經典作品。連美國著名導演馬丁·斯科塞斯都要改編《無間道》，並藉此獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯獎。
警匪片之所以受歡迎，主要原因是兩條：懸疑和火爆。警察與罪犯之間的鬥智斗勇，令警匪片充滿懸念，引人入勝。警察的追擊與罪犯的逃亡之間引發的火爆動作場景，則使警匪片充滿刺激，令人血脈賁張。
不過，隨著時間的推移，香港警匪片也開始走下坡路，在懸疑和動作兩方面都鮮少新意，難以吸引觀眾。於是，迎合全世界範圍的反腐敗熱潮，廉政公署成了香港電影人的一個新選擇。
廉政公署成立於1974年，以其獨立於政府行政機關，只對港督（後來是特首）一人負責的獨特機制聞名世界。短短几年時間，香港廉署即在懲治貪污賄賂方面取得卓越成效，一舉將黑社會與腐敗現象盛行的的香港整肅成居於世界前列的政治清明地區。如今國內的監察委員會機制，事實上就模仿了廉政公署，集行政監察權和刑事偵查權於一身。
廉署成立40多年來，以雷霆之勢，查處了無數貪污賄賂大案。其精彩程度，絕不亞於警察與罪犯之間的鬥爭。這些案例，足夠令香港電影界取材，拍出警匪片的升級版。黨的十八大以後，內地的反腐敗鬥爭吸引了全世界的眼光。《反貪風暴》又將視點擴大到內地，從第3部開始，濃墨重彩描述廉署和最高人民檢察院反貪總局的合作，使反貪的眼界更深更廣。
這些創作題材上的拓展，是4部《反貪風暴》得以熱映的第一個原因。
娛樂片的老規矩
香港是世界著名的娛樂電影產出地之一，僅次於美國好萊塢。幾十年的發展，令香港的娛樂電影日臻成熟，幾至爐火純青的地步。遵守這些老規矩，是影片質量和票房的重要保證。
首先的規矩是明星當道。娛樂電影就是明星電影，《反貪風暴》也不例外。香港影星古天樂無疑就是《反貪風暴》的靈魂。他飾演的廉署官員陸志廉，代表正義、陽光、智慧和力量。從《反貪風暴3》開始出現的鄭嘉穎飾演的廉署官員程德明，則代表著法治的權威與嚴肅和廉署官員的忠誠與勇敢。反面人物亦然，如第1部里的王敏德，第2部里的周渝民，第3里的栢天男，第四部里的林峰，既有成名已久的影星，也有初出茅廬的流量明星，滿足了各類觀眾的需求。
其次的規矩是劇情抓人。廉署查處的是貪污賄賂案件，不同於警署的性質，不是打黑就是殺人搶劫。所以，廉署題材的電影，自有其吸引觀眾的新穎一面。但是，劇情的流暢，懸念的設置，要求都是一樣的。4部《反貪風暴》涉及的都是過去警匪片鮮少涉及的內容。第一部反映房地產、基金和警界黑幕，第二部反映馬會、賭球黑幕，第三部反映洗錢黑幕，第四部則反映監獄黑幕。不同的內容，同樣的緊張、刺激。
再次的規矩是人物生動。4部《反貪風暴》中，不管是主角還是配角，無不活靈活現，生動有趣，栩栩如生。舉兩個例子：《反貪風暴4》里的阿祿是一個以監獄為家的小角色，他的經典語錄「坐牢一個月連房租帶吃飯能省將近一萬塊港幣，這才是香港青年應該為之奮鬥的出路」，道出了香港人面對高房價的無奈。在死亡威脅面前，他絕不出賣朋友，又顯示他的忠誠、勇敢。《反貪風暴2》和《反貪風暴3》里的高級督察劉保強，則是個亦正亦邪的警察，他雖嗜酒貪賭，卻依舊心存正義和善良，終於和陸志廉一起贏得和黑勢力鬥爭的勝利。
還值得一說的是，續集電影的老規矩在《反貪風暴》中也用得非常純熟。比如第1部中的貪賄警官黃文彬在第4部里又出現在監獄，與卧底的陸志廉再演對手戲。第2部中的重案組督察劉保強，到第3部升級為聯合財富情報組總督察，繼續警廉合作。廉署官員程德明也從第3部的L組調查主任升級到第4部的廉署首席調查主任。這些情節的延續和發展，把4部電影有機地聯繫在一起，吸引觀眾一部一部看下去。這種好萊塢擅長的粉絲電影規矩《反貪風暴》玩得很溜。
4部《反貪風暴》里，還有好多好多把娛樂電影老規矩用得爐火純青的例子，就不一一例舉了。這些老規矩的新運用，使《反貪風暴》成為一部成功的好看的娛樂電影。
主旋律的好做法
說句實在話，《反貪風暴》就是宣傳香港清廉政治的主旋律電影。只不過，它是用娛樂電影的方式來進行我們所熟知的主旋律宣傳的。
縱觀4部《反貪風暴》，我們可以看到，影片所涉及的內容，都來自於香港的現實，但都被高度濃縮，高度娛樂化了。我們既可以說它是真實的，因為它確實來自於現實，又可以說它是虛構的，因為確實沒有具體的生活原型。所以，看《反貪風暴》不妨帶著娛樂的心態，因為它就是一部電影而已。同時，也可以從中了解香港的政治形態和廉政公署的運行情況。這就是主旋律電影應該具有的最佳狀態。
我們曾經看過很多主旋律電影，留下深刻印象的卻少之又少。主要原因是，只有主旋律，而沒有了電影。所謂「主旋律電影」，當然應該是主旋律和電影的有機融合。如果只有主旋律的口號，而沒有電影化的講述，那就難以吸引觀眾，難以收到宣傳的效果。
我雖然不熟悉廉署，但卻熟悉反貪局，深知反貪局和刑警隊之間的區別。假如照搬反貪局真實的辦案，恐怕沒有人會感興趣。反過來，假如你以為電視劇《人民的名義》就是反貪局的全部真實面目，那也未免荒唐。電影是電影，生活是生活。兩者既有聯繫，又有區別。電影中的廉署和真實生活中的廉署既是一回事又不是一回事，那是經過藝術加工過的形象。所謂「藝術源於生活，高於生活」，就是這個道理。
所以，我們的主旋律電影不妨向《反貪風暴》學習，不拘泥於生活而高於生活，拍得更加電影化、娛樂化，更加好看些，好玩些。
本文發表於2019年4月24日《法治周末》第12版，發表時題為「《反貪風暴》系列電影：主旋律的演繹之道」，並有刪改。
