李清照緣何叫「李三瘦」？

有著「千古第一才女」之稱的李清照是宋代婉約詞派的代表人物之一。這位多才多藝的女作家還有一個很特別的雅號——「李三瘦」。這個雅號不同於其他古代詩人、詞人的雅稱，它不是出自古代詩話詞話、文人筆記，而是源於已故知名古典文學研究專家傅庚生的命名（1943）。所謂「三瘦」是說李清照喜以「瘦」字入詞，為詞壇留下了三個含「瘦」字的傳誦千古的名句。

第一個含「瘦」字的名句：「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」（《如夢令》）女詞人突破常規，匠心獨運，把通常形容人或動物的「肥」「瘦」移用到花草上，寫出了她愛花的情趣，惜花的情感，嘆花的情態：語新意雋。李清照擅長尋常言語譜新聲，贏得了歷代文人的褒揚、讚賞。南宋文學家胡仔讚歎：「近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。……『綠肥紅瘦』，此語甚新。」（《苕溪漁隱叢話》前集六十卷）明代學者沈際飛認為：「『知否』二字，疊得可味。『綠肥紅瘦』創穫自婦人，大奇！」（《草堂詩餘正集》卷一）清代詞學家黃蘇說：「而『綠肥紅瘦』，無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」（《蓼園詞選》）黃蓼園所言極是，深得個中三昧。

第二個含「瘦」字的名句：「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」（《鳳凰台上憶吹簫》）「詩猶文也，忌直貴曲。」（清·施朴華《峴佣說詩》）才力華贍的詞人不直接說「新來瘦」的緣由，而是以否定的句式來排除、作暗示，讓讀者思而得之，含蓄蘊藉。對「新來瘦」這個名句，明代文學家李攀龍評點說：「寫出一種臨別心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。」（《草堂詩餘雋》卷二評語）清代文人陳廷焯評論道：「『新來瘦』三語，婉轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，餘韻尤勝。」（《雲韶集》卷十）。當代詞學家唐圭璋認為：「『新來瘦』三句，申言別苦，較病酒悲秋為尤苦。」（《唐宋詞簡釋》）這些精到點評「破譯」「新來瘦」的味外之旨、韻外之致，便於我們含英咀華。

第三個含「瘦」字的名句：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」（《醉花陰》）。「人比黃花瘦」的「瘦」字，與首句「薄霧濃雲愁永晝」的「愁」字相呼應，以花喻人，形神相似，物我交融。這樣營造了一個凄清孤寂的懷人情境，勾畫出一幅清冷佳節，西風瘦菊，佳人興嘆，憐花自憐的畫面：意境極美，意在言外，含蓄不露。當代詞學大師夏承燾認為：「人比黃花瘦」這個警句中的「瘦」字是「詞眼」，「歸結全首詞的情意」，凝聚了「全詞精神」。（《唐宋詞欣賞》）據說，李清照寫好重陽《醉花陰》後，寄給丈夫趙明誠，趙「嘆賞」，自愧不如，而內心又想勝她。於是閉門謝客，艱苦構思三天三夜，填《醉花陰》詞五十闋，把妻子詞作混在其中，請友人陸德夫賞鑒。陸品味再三後說：「只三句絕佳」，即「……人比黃花瘦」三句。（元·伊世珍《瑯嬛記》卷中引《外傳》）所講故事未必實有其事，但它所說那三句絕佳確是事實。

李清照「三瘦」詞句一寫傷春的心緒，一抒離別的哀怨，一描獨處的孤寂。它們從不同角度書寫「幽愁」，奇俊新穎，語意工妙；給人異乎尋常的審美體驗；因而名傳千古。傅庚生先生認為：「易安尤工用一『瘦』字」，因此「師張先取名『三影』之意，目之曰『李三瘦』」。（《中國文學欣賞舉隅》）

漱玉詞以「瘦」字入詞的還有《多麗·小樓寒》中的「漸秋闌、雪清玉瘦」，賞梅詞《殢人嬌》開篇「玉瘦香濃」句，《新荷葉·薄霧初零》中的「鶴瘦松青」，《點絳唇·蹴罷鞦韆》中的「露濃花瘦」等。這些詞里的「瘦」字用得也很精彩，可以一併欣賞。

總之，易安居士筆下的「瘦」辭句，質樸淡雅、婉美靈秀，各得其宜、各盡其妙。是朴字見色、平中見奇的典範。李清照為後來者如何鍊字作了極好的示範。不細細玩味，豈不辜負了鑄詞高手的匠心獨具？

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