是承古還是開新？北宋書法新風向
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宋代從公元960年北宋建立，到1279年南宋滅亡，共計三百多年時間，書法發展比較緩慢。其中北宋書法有創新而且取得了較高的成就，南宋書法則是北宋書風的延續而無新的創造。
書法經秦篆、漢隸、晉行、唐楷幾個高潮，到宋代面臨著變革和開拓的新課題。北宋的書家肩負著歷史的重任，他們不願意沿著唐楷的路子繼續走下去，而是另闢蹊徑，遠接晉帖行書的遺風，把行草書發展到極致。
他們繼晉人「尚韻」、唐人「尚法」的書風之後，另開「尚意」書風。尚意的「意」是指帶有文人氣質的鮮明個性，包括高尚的人品、深厚的學養、豐富的情趣、淡雅的風格等。「尚意」書風的形成，既是由書法藝術發展的自身規律決定的，又與宋代重文輕武的社會風尚、注重思辯的理學思潮密切相關。「尚意」書風的代表是「宋四家」。
「宋四家」一般認為是指北宋的蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。四家之中，蘇、黃、米三家沒有異議，但「蔡」究竟是蔡襄，還是蔡京，則有不同說法。
蘇 軾
蘇軾在宋代書壇居「四家」之首，是宋代尚意書風的雄傑者。他的字集眾家之民，最後以整幅布白的自然洒脫天趣，取代了以牽絲取勝為特點的晉唐人風範，從而開創了以「剛健婀娜、豐腴圓潤」為風格的「蘇體」。
蘇軾早期書法的代表作是《治平帖》。
《治平帖》請橫屏欣賞
中年以後的書法代表作有《黃州寒食詩帖》《前赤壁賦》。
《黃州寒食詩帖》
晚年行書代表作有《洞庭春色賦》《中山松醪賦》和《與謝民師論文帖》等。
《與謝民師論文帖》
蘇軾晚年還寫下了兩件楷書力作，即《豐樂亭記碑》和《醉翁亭記碑》。
《醉翁亭記碑》局部
黃 庭 堅
黃庭堅的書法創作成就主要在行書和草書兩個方面。
他的行書中宮收緊，長筆四展，呈輻射狀，代表作品有《松風閣詩卷》《取經伏波神祠詩》《范滂傳》等。
《松風閣詩卷》
他的草書主要學懷素，但有所創新，書寫速度略慢，筆畫時而流暢，時而艱澀，動態中時時雜有靜態，代表作品有《李白憶舊遊詩卷》《諸上座帖》等。
《諸上座帖》
黃庭堅行書中內收外放的結構、狂草中動中雜靜的章法，體現出作者曠達而又深沉的文人性格。
米 芾
米芾在書法上大體經過了這樣一個過程：臨仿——集古字——刷字。
他最擅長行草書，用筆淋漓暢達，結體欹側多變，具有快刀利劍的氣勢，代表作有《苕溪詩帖》《蜀素帖》《多景樓詩帖》《虹縣詩帖》等。
《多景樓詩帖》
《苕溪詩帖》
米芾在集古字方面，簡直做到了極致。他借鑒了很多書家，例如，王獻之、歐陽詢、顏真卿，所以在他的筆下，呈現出了不同的筆墨味道，同時根據自己的性格，表達出了一種自恃昂揚，比較洒脫的風格。
並且他對於畏敬的一種把握與回歸，尤其是對「小王」的學習。他筆下的一種語言，呈現出了古法的一種元素。尤其是對「點」「劃」的一種精道。
蔡 襄
蔡襄在宋代領先成為書法大家，其獨特之處是以渾厚端嚴的藝術特色受人敬仰。他的楷書學顏，筆力飽滿渾厚，結體端莊方正，代表作有《洛陽橋記》。
行草書主要取法於晉人，圓潤秀麗，代表作品有《腳氣帖》《離都帖》等。
《腳氣帖》
宋徽宗 趙佶
宋朝除了蘇、黃、米、蔡大書家之外 ，值得重視的著名書法家是宋徽宗趙佶。
趙佶在政治上雖然是有名的昏君，在藝術上卻是天分極高的書畫家和書畫活動的倡導者、組織者。他在書接史上的最大貢獻是創立了「瘦金體」。「瘦金體」的代表作品有楷書《千字文》卷、大行楷書《穠芳詩帖》等。
《穠芳詩帖》
《千字文》請橫屏欣賞
【題外話】
宋四家中，蔡襄年齡輩份，應在蘇、黃、米之前。
據明代書畫鑒賞家張丑在《清河書畫舫》中說：「蘇、黃、米、蔡」四大書家中的「蔡」原是指蔡京，只是後人厭惡蔡京奸詐狠毒，才以蔡襄取代了他。因為論年齡，蔡襄(1012--1067)應在蘇、黃之前，不應列在米芾之後；再說蔡京書法姿媚豪健、痛快沉著，筆法姿媚。比蔡襄書法更有新意，也更能體現宋代尚意，以及書法的情趣。張丑此說，似乎也有道理。從書法創作成就看，蔡襄楷書學顏，端莊渾厚，行草學晉人而少自己面目，的確不能與蘇，黃，米三家並列。
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主編 | 凌晨 Anna
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