揭秘國展創作技巧：兩類作品最易入展，但從這個角度入手見效最快

書法這門古老的藝術經歷了從實用、把玩到當下的「展覽」模式，已經變得十分理性且不再神秘，而「臨摹」與「創作」的轉換應用始終是擺在眼前的永恆難題。

在國展面前，你是否正摩拳擦掌，躍躍欲試，想要在全國性的書法盛會中一展身手？

從往屆國展作品來看，大字行草和大字隸書一直是入展獲獎的熱門之選，而在這兩個書體之中，由於隸書更偏向於靜態的書體，相比於行草書靈動複雜的用筆結字、章法布局而言，能夠更輕鬆地進入狀態，或許只需一兩年的功夫，就能找到創作法門。

那麼，既然有了基礎，當我們面向國展的時候，創作時又該注意些什麼呢？

創作什麼形式的作品，才能夠在數萬件作品中脫穎而出呢？

如何安排作品整體和局部的關係，進而獲得更好的視覺效果呢？

作品的落款、鈐印、拼接等等有哪些講究，如何避免因細節錯失入展資格呢？

這些問題，或許讓真正在隸書領域有所建樹的專業老師來闡述會更好一些。於是，墨池學院特邀請了當代篆隸名家、第二屆蘭亭獎得主王墉老師為你進行解答。

王墉（王鄘），別署淘古、允廬、陽和書生、守一居士，1971年生於河北正定縣。師從尹沫、王友誼、曾翔、胡抗美諸賢。

現為中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，河北滄州師範學院美術學院特聘教授，中國書協第二屆國學班成員，《青少年書法報》編委，河北省書協隸書委員會成員。

蟬聯六、七、八屆「友誼獎」篆書十佳，當選2015年度「全國十大青年書法家」稱號（青少年書法報主辦），《中國書法》雜誌2010年8月、2012年4月、2017年3月專版推介。

王墉老師研習書法四十餘年，於篆隸、唐楷、魏碑、行草中都下過功夫。近些年主攻隸書，書法創作也以隸書為主，篆、楷、行、草為輔。他在中國書協主辦的展覽中20次多入展、獲獎，囊括了篆、隸、楷、行、草五體，其中也是篆隸最為突出。

▲ 王墉作品

王墉老師說：「隸書是我國古代承前啟後的一種字體，其風格變化多端，異彩紛呈，或大氣或雄渾或委婉或空靈，不一而足。隸書起源於秦朝，成熟於東漢，沒落於唐宋。清末則異軍突起，名家輩出，繼承漢隸遺韻，伊秉綬、鄧石如、金農、趙之謙、何紹基、齊白石等名家大師各具面貌，皆取其一而成名。學習隸書自有途徑，應以漢隸為根基，進行全方位、有深度的臨摹與創作。

然而當代隸書創作多以展覽為主，以小字大篇幅居多，多以幾個條幅拼接在一起，字寫得工穩平和，字形娟秀，章法以平穩為主，面目比較單一，漢碑朴茂、開張、雄渾之氣象極為罕見。需要參考明清隸書名家的大型條幅創作，以增強氣勢，再加上漢隸的古茂、雄沉及金石氣，融合現代展廳有限度的裝飾、色彩搭配、適度做舊等手法，使作品古今結合，奪人耳目。既有使人眼前一亮的視覺衝擊，又能展現作品深厚的傳統內涵。」

▲ 王墉臨《石門頌》

王墉老師的作品主要取法《泰山金剛經》、《鐵山大集經》、《祀三公山碑》及《葛山維摩詰經》。以漢碑為基礎，以摩崖刻經為情趣，在恪守傳統的基礎上，注重法度，追求高古、力求達到天然質樸，率意自然，平中有險，收放有度,樸拙天真，拙中含巧的自然審美趣味。結體以《金剛經》為主，參以《三公山碑》的筆法和章法，借鑒《大集經》空靈、散淡的字法，追求作品的古雅情趣。字形或大或小、或方或圓，篆與隸、奇與正、庄與諧、古典與現代的融匯統一。

▲ 王墉臨《張遷碑》

王厚祥先生曾說：「美從大的方向可以分為兩種，一是自然美，一是精工美（人工美）。自然美是指大自然中原生態形象、色彩之美，反映到書法創作中，那些不加雕琢的，或沒有雕琢痕迹的自然形態和自然變化了的形態，屬於自然美的範疇。比如粗獷的線條，因筆畫多少而形成的大小不同的字形，因自然書寫或受自然事物大小疏密規律影響形成的章法形式，都屬於自然美。精工美是受某種審美追求的影響人工打造的藝術形態，精工美多以精緻、規範、整齊、對稱、方正為特點。在藝術創作中，自然美和精工美不可或缺。少了自然美，作品則會缺乏自然生機，缺乏原始的鮮活和古樸。少了精工美，作品就會顯得技術含量低，粗糙隨意。

王墉很好地把握住了自然美和精工美的關係，他的隸書初看是粗獷的，自然散漫，亂石鋪街。而細細品去，每一個字又都有出處，線用古法去寫，形由經典去造，一片高古蒼茫。」

▲ 王墉作品

不僅是在書寫方面，王墉老師在作品形式上也是多有研究。注重作品形式色彩是當代書法以展覽為主要欣賞形式決定的。同樣一件作品怎樣才能有更好的展覽效果？這是每一位書家都要思考的問題。王墉老師的每一件作品從形式上總能給人以耳目一新的感覺。不管從拼接的樣式，用紙的顏色，還是作品本身的章法形式，落款鈐印，無不苦心孤詣，收到了很好的效果。

▲ 王墉作品

王墉老師說，雖然當下創作多圍繞展覽進行，但往往也因為這個原因，習隸者不去學習諸賢的成功之路，變古之法，而是學習某些名家的字體、墨法、章法。急功近利，心浮氣躁，做法令人深感憂慮。如果你真的喜愛隸書，希望在隸書領域得到長足發展，必要溯本追源，立足秦漢，著眼清賢，關注當代。學習經典漢碑，融會貫通，博採眾長，以他法融入我法，構建自己的書學體系。

對此，王墉老師也分享了他的隸書學習與發展方向：堅持漢隸學習方向，以厚朴、古茂、蒼茫為審美原則，旁涉金文以增加隸書的高古之意。學習行草以激活隸書的板滯之氣，遠搜旁引，使自己學習的隸書本體不斷豐富，修復學習中的不足之處。

▲ 王墉臨《鮮於璜碑》

話說回來，既然王墉老師在隸書領域造詣頗深，對打造投展作品又手到擒來，你難道不想跟他討教幾招嗎？要知道，王墉老師的書法工作室自2016年開班以來，幫助眾多書法愛好者找到了自己的方向，掌握了創作的門徑，學員們收穫頗豐，成績斐然：

那麼，身為隸書愛好者的你，是否準備好接受一次針對性的國展隸書創作訓練了呢？

你是否想要在短時間內掌握國展作品打造技巧呢？

你是否想快速提高大字隸書的創作水平呢？

又或者，你是否想和王墉老師直接交流、與同水平的書友共同切磋進步？

想要衝擊國展的你，快來參加【通往國展之路——大字隸書創作訓練營】吧，讓我們和王墉老師一起，用6周的時間，以摩崖隸書為例，梳理大字隸書入展規律，掌握大字隸書核心創作技巧，快速提高創作水平。

本課程適合人群：

有志於國展，具備較好的隸書臨摹基礎和一定的創作基礎，能夠較為精準地臨摹至少一種摩崖隸書的書友；

不適合未學習過摩崖隸書或剛接觸隸書，以及專攻工穩類隸書（如《曹全碑》、《乙瑛碑》等）的書友。

通過本次課程你將掌握：

1. 如何進行單種摩崖風格大字隸書創作

2. 如何融合多種風格進行大字隸書創作

3. 國展大字作品創作注意事項

4. 對聯、中堂、條幅、條屏形式大字隸書創作技巧

但是當你完成本次課程之後，你會發現，你學到的不僅僅是這幾種風格或形式的隸書創作技巧，而是一種對你終身有益的創作理念，以及面向國展投稿的創作意識。

下面是【通往國展之路——大字隸書創作訓練營】的詳細介紹，相信能消除你的某些疑惑。

王墉老師作品欣賞

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