暗潮奔亂，我自獨行——《鏢人》

只要是好作品，在什麼情況下都不會被埋沒。

2016年10月9日，日本國民漫畫《蠟筆小新》的主編栗原一二突然開通了其在中國的微博。令人好奇的是，他開通微博的第一件事，不是為自己新負責的漫畫作品做宣傳，而是詢問一部作品的名稱。從他給出的圖片來看，這部作品畫風凌厲，線條粗獷，很得井上雄彥《浪客行》的精髓。

很快這部作品被搜索出來，並在之後極短時間內廣為人知，它的名字叫做：《鏢人》。

《鏢人》是漫畫家許先哲苦心孤詣多年的精雕細作，以隋唐亂世交替為背景，講述一名流亡江湖的豪客"刀馬"闖蕩天下，並護送身份詭異的人物"知世郎"完成神秘目標的傳奇故事。這樣一個故事，自然脫胎於傳統文化中"俠"的思想內核，但在許先哲的筆下，這種"俠"文化卻擁有了另一種詮釋的方式。

許先哲同樣不是由職業漫畫家或者美術從業人員出身，一直做翻譯和廣告策劃的他，雖然一直以來都是漫畫愛好者，但是直到26歲，在經歷了挫折和迷茫後，他才開始反思自己究竟想要什麼。於是乎，他放下了手中碼字的鍵盤，開始拿起書本，去積累和搜集大量的資料，確定了自己的目標，經過數年的準備和對畫工的磨礪，這個野路子出身的漫畫家，開始了這部《鏢人》的創作。

初看《鏢人》，與現在的盛行的宅萌系畫風可謂是天壤之別。肆意絢爛的筆觸，宛如一幅水墨畫揮毫紙上。偏偏風格又是出人意料的洒脫，不拘泥於小節，給人一種大氣磅礴的質感。這種風格乍看上去略失精緻，但時間日久，反而有種別樣的美感。也正是源於此，《鏢人》樹立了自己獨特的美學風格，也因為這種風格讓眾多成熟的讀者得以沉醉其中，成為其忠實的簇擁。

這種風格和體系下的《鏢人》，其整體實則是為了劇情而服務。作為一部江湖題材為主的漫畫作品，故事主線以北方大漠和西域黃沙為主要場地。自然而然的，拋卻了江南水鄉的秀美溫婉，人物置身於這種衝突劇烈和殘酷爭雄的修羅場內，其可讀性和戲劇張力也達到了極致，就目前《鏢人》的故事主線來看，節奏明快，內涵飽滿，幾乎是全程無尿點的緊湊，從這點來說，《鏢人》在畫工以外的劇情功底也極為深厚，這也正是它的另一大優點。

在兩者之下，作品本身的寫實性，也讓人嘆為觀止。許先哲幾乎把整個漫畫里復原了隋朝國家的生態風貌，從衣衫到飲食，從建築到交通，一絲不苟的細膩，在粗獷的外表下潛藏著精緻的考究。你在這部作品能感受到的，正是隋唐真實的氣象，而不是類似於某些國產劇中隨意想像，憑空捏造的所謂"古風"。這從某種程度上，也奠定了這部歷史題材漫畫作品最為基礎的態度，認真紮實，作為讀者從其中能看出的，也正是這份耐得住寂寞的熱情。

《鏢人》的故事正在進入高潮，對於人物的塑造成功與否，現在下結論還為時尚早。但無論如何，都不得不承認這部作品引領了國漫的一個新的潮流，它所開闢的道路，也許是未來國漫一個全方位改編的方向標。在人們厭倦了矯揉造作的畫風之時，正是需要這樣一部硬派而良心的作品，為漫畫審美打造新的符號。也許在未來，會有更多如《鏢人》一般的作品問世，到那時，國漫的復興，或許也就到來了。

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