清代畫壇「四王」
王翚的作品《寒汀宿雁》（台北「故宮博物院」藏）
指中國明末清初並稱畫壇的四位姓王的畫家，即王時敏、王鑒、王翚、王原祁。他們均擅長山水畫，在師承、崇尚、畫風等方面十分接近，影響廣泛，又受到皇帝的賞識，遂成為左右畫壇風氣的山水畫派，被看作正統派。
王時敏、王鑒是第1代，與明末畫家董其昌交善，繪畫上受其影響很深，入清隱居不仕。第2代為王鑒的學生王翚。王原祁是王時敏之孫，藝術上直接繼承他的祖父。
他們一致的藝術傾向是：致力摹古，崇拜元四家，注重筆墨，追求平淡清閑的情調，以能靈活地運用古人的筆墨技法為繪畫藝術的最高境界。他們在總結、運用前人筆墨方面達到一定的深度，尤其是在發展了干筆渴墨、層層積染的技法方面，豐富了文人山水畫的表現力。但由於一味崇古，忽視體察自然，缺乏真切的生活感受，也大大地桎梏了藝術的創造性，給以後的繪畫發展帶來了消極影響。 四王也有各自側重的藝術追求。
王時敏刻意追蹤黃公望，摹古功夫深，筆墨上講求法度，風格蒼勁渾厚，開創了婁東派。王鑒師承不拘黃公望一家，崇仰董源、巨然，亦力主仿古，然筆墨功力深厚，技法亦較全面，水墨畫運筆沉著，皴染細密，墨色濃潤，層次豐富。設色畫作青綠重色，墨彩相融，艷不傷雅。
王翚得二王指授，從臨古著手，能兼學諸體，主張集古人之大成。還注意觀察自然，攝取真景。作品技法精熟，面貌多樣，能脫古化新，具有一定的自然天趣。其追隨者很多，形成虞山派。王原祁受王時敏影響，亦崇尚黃公望，但著重發展干筆積墨法，山石反覆皴染，層層加量，由淡及濃，由疏而密，具有「熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清」的藝術格調，成為婁東派首領。 王昱：《楓林秋色圖》 婁東派、虞山派，在康熙以後得到進一步發展。
婁東派主要畫家有唐岱、董邦達、華鯤、黃鼎、方士庶、張宗蒼、錢維城等人，虞山派主要畫家有楊晉、蔡遠、胡節、徐榕、宋駿業、唐俊、顧昉、李世倬等人。
兩派勢力相當，幾乎統治了清代整個山水畫壇，所謂「海內繪事家，不為石谷（王翚）牢籠，即為麓台（王原祁）械椏」。此外，還有小四王（王昱、王愫、王宸、王玖）和後四王(王三錫、王廷元、王廷周、王鳴韶)諸家。
小四王活動於雍、乾(1723～1795)年間，其中王昱為王原祁族弟，作品接近王原祁面目；王愫為王原祁從子，善干筆簡淡法；王宸為王原祁曾孫，畫宗元四家；王玖為王翚曾孫，承家學兼師黃鼎，善用枯筆。後四王活動於乾隆後期，王三錫為王昱從子；王廷元、王廷周為王玖之子，均承家學；王鳴韶則兼學婁東派、虞山派。他們雖名噪一時，但均未脫出四王窠臼。關注 中國大百科全書資料庫 微信公眾號了解更多百科知識
