49個國家登上《巔峰之夜》，中國電視如何國際化表達
文/阿陌 編輯/謝維平
當選秀「之父」西蒙·考威爾在2006年《美國達人秀》上選擇不按下那個「X」時，他或許會想到，他面前這位金髮微胖的女歌手Bianca Ryan，會成為《美國達人秀》第一季的冠軍。但他一定想不到，在13年後大洋彼岸的中國，會圓了他籌謀多年卻始終未能成功的夙願——舉辦一場「全球達人秀」。
這場「全球達人秀」，由湖南衛視、「Got Talent」模式所有公司Fremantle聯合研發製作，叫做《巔峰之夜》。
《巔峰之夜》，實際上就是升級研發的got talent國際版，邀請了全球49個國家，63組選手前來進行才藝比拼。高空雜技、軟骨舞、肩上芭蕾、吞劍……來自這場集結了全球能人異士的賽事，也凸顯了中國電視內容試圖走向國際化的野心。
在節目背後，是國際團隊Fremantle與國內本土團隊之間的磨合與博弈，也是製作水準、工作流程之間的一場全方位切磋。在舞美和表演上，依然可以看到國際化的呈現。
以此為鑒，透過這場《巔峰之夜》背後的製作故事，會給中國綜藝節目製作以怎樣的啟示？中國節目距離國際化表達，還有多遠？而Fremantle作為全球最大的視聽內容創意及發行公司之一，在中國還會有哪些布局？
前所未有的「全球達人秀」
「當我2016年向Fremantle總部提出『全球達人秀』這個項目的時候，沒有人覺得我能做成。」Fremantle大中華區總裁尹曉葳對娛樂資本論說。
Fremantle高層們的擔心不無道理。事實上，《達人秀》這類的節目，在所有棚內真人秀中，一向是最難製作的。
看起來好像很簡單，只需要搭個檯子，讓選手入場表演就行。但其實，一台成功的達人秀節目，背後卻是諸多因素共同協調的產物。從歌唱、舞蹈，到魔術、雜技，每一種類型的才藝，都對應著不同的表演和舞台需求，而達人秀嚴謹的「以人為核心的才藝表達」理念，又讓它的才藝呈現設計為選手故事敘述服務顯得尤為難拿捏。
從前期的選角、選手才藝及道具的準備、到舞美燈光、導播數控的配合、現場協調，再到最終節目的呈現……和單一類型的表演秀相比，不限才藝類型的達人秀，其舞台上的變數可以說是幾何倍的增長。自然，背後的投入也很巨大。
「而全球達人秀的難度，要比普通達人秀難度超過十倍以上。」尹曉葳說。這麼多外國人跑到中國來錄，中國有沒有這個能力承接？製作水平能不能達到？節目效果能否保證？Fremantle高層們的問題，一個接一個。
事實上，當提案在中國舉辦《World』s Got Talent》時，Fremantle正在籌備《Europe』s Got Talent》（歐洲達人秀），但因為資金等多方面原因暫時擱淺。所以，沒人相信中國能把這件事情做成。「他們都認為，就算要發生，也應該在英美，而不是中國。」要知道，舉辦《World』s Got Talent》（全球達人秀），這是《Got Talent》創始人，選秀之父西蒙·考威爾一直以來的夢想。
「在中國的這片土地上，還能發生什麼？」自從2015年《中國達人秀》在國內大獲成功，又有《亞洲達人秀》珠玉在前，這個問題一直環繞在所有人腦中。《達人秀》現在已經落地全球80個國家，那麼，有沒有機會給這80個國家搭一個舞台，把來自這些國家的人聚集在中國，做一個超越品牌的產品？
不顧高層的質疑，2016年10月，尹曉葳便著手籌備。策劃節目，組建團隊，跑招商……直到2018年7月，Fremantle 中國已經擁有了一支30人的國際班底，和一支精幹的來自《亞洲達人秀》的選角團隊。節目的前期籌備已經非常成熟，亟待錄製。而就在這時，與原定合作平台卻因為「種種原因」，不得不中止合作。
「非常不願意接受這個結果，可也不得不認。」尹曉葳回憶，而當她就打算把項目放下，開始考慮其他節目時，一次在長沙與洪濤導演的飯局，卻讓這個突破性的挑戰，與最喜歡應對挑戰的湖南衛視牽上了線。
湖南衛視正在尋找2019二季度的綜藝項目，而且一直想做此類全球性的達人節目，卻苦於沒有資源。於是在2018年11月，兩邊一拍即合，便有了如今基於《Got Talent》經典模式之上，與湖南衛視共同研發的全球達人秀《巔峰之夜》，彙集了全球49個國家，63組選手。
而之所以湖南衛視能夠迅速拍板，亦是由於項目充分的前期籌劃。提案中，小到團隊的具體人數和選角標準，大到有哪些「一帶一路」沿線的國家將會入選，才藝類型分為8個大的品類，其中A類選手的數量，中國選手的布局，都安排得明明白白。提案後，湖南衛視即刻定下了合作，也成為了2019年湖南衛視投資體量最大的頭部項目。「光是舞台上的燈光設施，就有三千多個。」
項目定下後，整個團隊就開始了一段「瘋狂」的旅程。
按照排播計劃，今年3月中旬，節目就要開始錄製。而由於立項較晚，導致內部製作團隊直到2018年12月才確定下來。「中間還隔了一個春節。後來我們定檔開新聞發布會的時候，大家就像做夢一樣。」尹曉葳回憶。
自然，在項目推進的過程中，湖南衛視在短時間內做出決策並迅速執行，這樣高效的執行速度，讓尹曉葳及團隊深感佩服。「湖南衛視內部形成的創新決策機制已經和國際最領先的內容機構非常接近，卻又不失中國特色。正是這樣有魄力的決策層，和強執行力的團隊，大家才能一起把不可能變成可能。」而在招商層面上，湖南衛視也在最短時間內招到了冠名商。
在前兩年的項目準備中，尹曉葳集結了一支國際核心創意團隊——奧斯卡、格萊美、北京奧運會的歐美燈光團隊、德國的舞美團隊、《亞洲達人秀》的選角團隊，以及來自美國和法國的創意計團隊等，還有一批深諳中外製作肌理的雙語製作人。他們與湖南衛視的導演組以及全國頂尖的供應商團隊，共同打造這檔節目。
開啟中國電視國際化表達之路
歷經四個月的「瘋狂」籌備，4月19日，第一期《巔峰之夜》如期播出。
由於豆瓣並未開分，小娛無從得知其真實的評分情況。而從微博、豆瓣、彈幕等評論來看，大部分的觀眾對於節目的舞美和表演比較認可，如貝羅·諾克偌大的「死亡之輪」，特洛伊·詹姆斯詭異魔幻的舞台和軟功舞蹈，吳正丹、魏葆華夫婦的「肩上芭蕾」，以及第二期來自烏克蘭的反重力表演團隊《環遊太空》，比利時達人秀冠軍Baba Yega《好奇外星人》等，都頗受好評。
從大型演出的角度來看，《巔峰之夜》可以說已經傾盡了能調動的最好資源，眾多國際團隊加上湖南衛視的優秀團隊，其舞台呈現的精美，是看得到的。
《巔峰之夜》第二期烏克蘭反重力團隊表演
但是畢竟作為「達人秀」系列，《巔峰之夜》與英、美、亞洲等達人秀的差距，也顯而易見。其實，《Got Talent》作為一個經典真人秀模式，只要保持這個節目的理念、價值觀到製作的細節不變，照著模式去做，就沒有問題。而達人秀的核心理念與價值觀，就是通過選手的才藝，來展現他們背後的成長故事。才藝是殼，情感是里。
「在海外的達人秀中，會把整一季的故事線鋪陳得更加的縝密、細緻，能夠讓觀眾有粘性和共鳴。這一點確實是國內相對不足的地方，在前期的籌劃中，團隊對於整季故事線的設計是不足夠的。」尹曉葳坦承。
其實，這一檔由湖南衛視和Fremantle共同製作的《巔峰之夜》，突破國家、種族和語言的局限，讓全世界的達人彙集在中國來一場才藝大賽，對中國電視的發展而言，毋庸置疑具有非同尋常的意義。2010年，《中國達人秀》萬人空巷，2011年《中國好聲音》橫空出世，宣告中國電視進入了「大片時代」， 而在兩個十年交界的2019年，《巔峰之夜》的推出，也開啟了中國節目國際化表達之路。
就在昨天的第二期節目播出後，《巔峰之夜》的收視情況也很喜人。在90後觀眾中，同時段央衛視第一；70後、大學以上學歷觀眾排名上星綜合組第一。
在尹曉葳看來，中國節目的國際化表達，分為兩個層面：一、用更國際化的視聽語言和表達，向世界傳遞中國的故事；二、有著更強的文化自信和胸襟，讓各種民族、國籍、血統的人們，在中國的舞台上平等地交流、自由地表達。而《巔峰之夜》，恰好滿足了這兩個層面。其實「兼容並蓄」才是文化自信最好的表達。
超級IP，5G新技術，微綜藝，Fremantle不止於此
事實上，除了《巔峰之夜》(World』s Got Talent)這樣的達人秀項目，Fremantle 在國內的布局不止於此。不僅持續專註在有自己獨特資源的超大模式IP的研發，進一步深化與本土強大的平台方及製作公司的合作，也致力於將中國原創內容「出海」，以及繼續深耕精品劇集。此外，其它的超級IP模式節目，也正在緊鑼密鼓地籌劃中。
尹曉葳認為，中國綜藝市場會是一塊很好的節目實驗田。而在5G新技術加持下，視頻觀看方式和視頻內容將發生的巨大變化。從去年年初，Fremantle在直播綜藝和微綜藝的方向梳理模式和內容，並著手研發策劃。和直播平台玩家一起醞釀的新直播綜藝玩法，不久會面向市場。
而和西瓜視頻合作的垂直情感類「微綜藝」《真話真話》（The Lie Detective）剛在4月23日上線第一期，是Fremantle布局微綜藝的第一彈。節目第一期播出後引發評論區高度互動和傳播，很多用戶在網站上真情實感地分享個人的情感故事和就節目情感話題激烈討論。
在中國原創內容海外發行方面，早在2016年，Fremantle就把中國原創模式節目《熟悉的味道》帶到戛納電視節在國際上出售了版權。時至今日，Fremantle仍會投入把有『國際語言』的中國原創模式內容推向國際舞台的航海之旅。
此外，在國際上深耕基於世界性文學改編的精品劇集，也是Fremantle一直致力的領域。其出品的義大利劇集《我的天才女友》（My Brilliant Friend）在HBO首播第一季即獲得2019年第9屆美國評論家選擇電視獎劇情類最佳劇集的提名。《我的天才女友》在今年4月獨家登入愛奇藝播出後即獲得豆瓣9.3高分，目前也擬定參加今年6月的上海電視節白玉蘭獎海外劇評選。
Fremantle China作為一家全球最大視聽內容創意及發行公司之一在華的子公司，他們既具有國際影視視野，又對本土影視環境的熟悉，為他們在中國市場的發展紮下了根。對於Fremantle來說，站在中國和國際影視交接的窗口，致力於用更國際化的視聽語言和表達，向世界傳遞中國的故事，是他們貫穿始終的準則。
從《巔峰之夜》，到微綜藝《真話真話》，再到一系列中國原創內容的「出海」，看得出來，對於拓展中國市場，讓中國內容更具有國際化表達，Fremantle是認真的。
