揭秘1952年上海禁娼：誘捕「野雞」
揭秘1952年上海禁娼：誘捕「野雞」
李文化，出生於河北省灤平縣，中國內地攝影師、導演、編劇。1959年，擔任劇情電影《糧食》的攝影師，該片是他擔任攝影師的首部作品 。1963年，擔任劇情電影《早春二月》的攝影師 。1970年，擔任戰爭電影《紅色娘子軍》的攝影師 。1972年，李文化由攝影師轉做導演，並執導了個人首部電影《偵察兵》。
他所拍過的電影，跳動著時代的脈搏，他用自身書寫的電影人生，在濃縮新中國電影某一個階段發展歷程的同時，也無形地折射出中國政壇幾十年來的風雲變幻，這就是李文化和他的電影與眾不同的根本所在。他的拍攝經歷很豐富，下面就是他在上海的一段拍攝經歷。
1952年在上海，我拍了收容「野雞」(妓女)的紀錄片。該片和北京堂城市拍的同類主題，合成了一部長紀錄片《取締妓女》。解放前，上海的妓女在南京路一帶最為密集；解放初，這種舊社會遺留下來的醜惡現象還沒有徹底剷除。當我的鏡頭對準她們時，她們依然濃妝艷抹，打扮得花枝招展；在熒熒的路燈下，像幽靈一樣，忸怩著身姿，橫飛著媚眼，糾纏著過往的男子。
為了拍好這部片子，公安局的同志專門教我如何辨別妓女的特徵。除了穿著打扮之外，基本的一條就是：她們的眼睛始終都是遊離地搜尋著周圍的每一個人，一旦發現目標，就立刻上去搭訕。幾天後，我基本掌握了識別妓女的能力，同時對這個行業也有了更清楚地了解。比如你跟著她走，去她定的地方，價錢就便宜；反之就更貴，等等。
黃昏時，我躲在馬路對面的門臉兒，或門房、電線杆的後面，調好長焦鏡頭，鎖定馬路對面妓女們常出沒的場所。公安局的同志為了配合拍攝，穿上便裝，扮成嫖客，上前和妓女搭訕；談條件時一切都聽妓女的，所以她們都很順從地跟便衣公安離去。走到公安局大門前，妓女發現了對方的真實身份，還沒來得及跑，就被身手利索的警員架進了收容所。拍攝過程中，街面上往往出現警察押解下的妓女大哭大鬧的場景，猶如一出出活靈活現的話劇，吸引著過往行人的眼球。
我負責跟隨公安人員拍攝抓捕活動，妓女被送到公安局後，就換由別的組拍攝了。被送到公安局的妓女，有低眉順眼、不吵不鬧的，更多的則是大吵大鬧，一時半會兒很難消停下來。這些妓女主要是由於太窮，被抓了反倒有吃有喝。她們要接受政府組織的教育培訓，還給安排工作，出去後可以自力更生，找到新的生路。後來，經過教育，這些妓女大都走上了新的工作崗位，成為自食其力的勞動者。
這大半年時間裡，我北上南下，馬不停蹄地拍攝了很多社會主義建設題材的紀錄片。我用自己特有的角度和藝術手法，記錄下新中國成立之初的許多新聞人物和事件。
