不管你服不服，顏真卿，就是書法史，第二座高峰。

如果說王羲之開創了，妍美、雅秀的潮流。

▲《祭侄文稿》

那麼，顏真卿則開創了雄強沉厚、寬博端莊的格局。以陽剛大氣為審美與碑學相輝映，凡陽剛、雄強之書家，無不有顏真卿之身影。

楊凝式

對顏真卿行書的效法，始於五代楊凝式。

▲《盧鴻草堂十志圖題跋》

他把顏體風神，理解得頗為透徹，而且更狂放。把書卷氣與顏體的風格結合起來，《盧鴻草堂題跋》是非常優秀的代表。

蘇軾

▲ 《黃州寒食詩帖》

蘇軾的行書取扁寬之勢，重厚之筆遍見，正是模仿顏真卿的結果。而其結密的體態，健雅的筆勢，更是對魯公氣度的膺服，也使他的書作時有鬱勃忠義之氣。如被天下第三行書《黃州寒食詩帖》是他與魯公最為相通之處。

米芾

米芾從顏真卿學到不少，特別是《爭座位帖》，給了他很多營養。

▲ 米芾《賀鑄帖》

只是性格乖張，難得顏書質樸磊落，多有扭捏做作。顏書的大智慧，成了米芾的小聰明。

傅山

傅山氣節甚高，對顏真卿特為推崇。

▲ 傅山書法

從人格至書法，都身體力行。傅山算是讀懂顏真卿的人，厚重的「四寧四毋」，是非常經典的總結。

劉墉

▲ 劉墉書法

被康有為稱為「集帖學之成」的劉墉，有「濃墨」宰相之稱。雖然史稱劉墉治帖學始於趙、董。然其行書的寬厚豐肥，無疑更多地得之於顏真卿。

何紹基

▲ 何紹基書法

清代對顏真卿行書，下力最多的是道州何紹基。何紹基書法風貌的形成，與他的獨特的「回腕」執筆應甚有關聯，但更重要的仍在他個體的創造力。他以飄逸靈動之趣入顏氏骨格，獨生一種縱橫奇崛之美。從何紹基身上，我們又一次領受到顏氏書法折射的燦爛光輝。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | Anna

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