書法藝術魅力的在於筆力

古人論書 ，以筆力的有無斷定字的好壞，「 古今既異，無以辨其優劣,，惟見筆力驚絕耳」.( 王僧虔)，強調 「字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即牽絲使轉亦皆有力。」 (蔣和) 缺乏筆力的書寫，不成其為藝術。點畫得力，筆力勁健，是學書者必須掌握的基本功。問題是，筆力是什麼? 怎樣用筆才算用力? 如何書寫才能得力? 儘管書法源遠流長，歷史悠久，每論及此，多以 「比況奇巧」 言之，讀者往往不知 「是何等語」，至今仍缺乏系統的理論闡述。這裡嘗試以的 「物理」 語言撰寫本文，祈求能闡述得明確無誤。

書法藝術的力量表現在線條、字形、篇章三個方面。線條所表現的是筆力，字形所表現的是合力，而篇章所表現的是勢力。從技術角度來看是運用毛筆書寫的方法問題，即由筆法導致的筆力問題。

筆力有兩種情形；

第一是功力，這是練習書法累積的結果。對於毛筆的掌握而言是一種由生到熟後的生動，一方面要熟能生巧，下苦功求得；另一方面要明其理，得其強，加速熟能生巧過程的完成。

第二是氣力，即運筆的氣和力的使用方法。氣力需要貫氣才能使筆筆氣韻生動，點畫之間都有一種連貫呼應的有機聯繫。貫氣和用力不一樣，使氣不一定使力，使力只是造成一種物理結果，而用氣卻能造成一種生動結果，氣與力又是同一的，用氣必然落實到用力上，用力必有用氣之力。

線條中的筆力，是書法力量表現的主要方面。梁啟超在《書法指導》一文中十分強調這一點。他說：「寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞，而筆力的有無，一寫下去立刻就可以看出來。」

畫力量顯得與眾不同。

唐代虞世南寫的「戈」

提起這個筆畫，虞書的戈畫寫的長而且直，臨近鉤處才帶微微的彎意。唐太宗在《筆法決》談他的體會：「為戈必潤，貴遲疑而右盼。」

下圖」盛「、」武「、」城「三字均有體現。

顏真卿的長橫「末端」

顏真卿的《多寶塔碑》中的長橫末端常作強力的向下頓挫，長豎則於起筆處頓挫。

下面舉例碑中「方」、寺「、「法」、」文「、「千」五字。

褚遂良的「扁擔」長橫

褚遂良的《雁塔聖教序》的長橫常以極細的線條寫出，幾成虛畫，而兩端則成下垂之勢。這使人聯想起挑著兩頭極重物體的扁擔。

宋徽宗瘦金體的「顯力之法」

宋徽宗的瘦金體，只有骨頭，卻無肉。但筆畫挺拔，並且透漏著柔美之氣。

他的筆力在於從細中顯粗：橫、豎的尾部使用強按的下頓或略帶鉤、折等變化。捺的筆畫有故意放粗的法，點畫也是。筆力之法還有將鉤的部分以細筆處理，卻在拐彎處加重，把一個正常的簡單的筆劃弄成層次豐富的一筆。

行書特別是草書，顯示力量的方法更是繁多，也很特別。草書的筆畫可以特長、特短、特粗、特細的風貌與或虛或實、或斷或連、「秀處如鐵，嫩處如金」等等變化，表現出的煙霧收合、星電激流、龍虎威神、利劍鋒芒的力量。劉熙載說：「草書尤重筆力。蓋草勢尚險，凡物險者易顛，非具有大力，奚以固之？草書之筆畫，要無一可以移入他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟。」

對於筆力的形成，不同的書家有不同的感受和領悟。在書法實踐中，領悟和掌握用筆的方法才能產生筆力。

具體講，筆力不是單一和簡單的機械之力，它是由四種不同方向的力共同作用構成的。

一是執筆向下，使筆鋒抵紙的按力，這種向下的力量使筆成為毛錐子，力透紙背，入木三分，也就是黃賓虹所謂的「圓、重」。

二是防止向下按的力過大而向上提的力量使筆成為金鋼杵，這種力使毛筆似乎從紙上由空氣浮力托起的力量，恰似水滸傳中張順在水面上行走的感覺。

三是使行筆順逆進退在水平方向的驅動力。

四是防止按下的力過輕產生浮滑，驅動力過大產生輕飄之弊的阻力，也就是摩擦力。

以上四種力量形成上下和水平方向的平衡，確保筆鋒浸染紙纖維的墨量達到適宜的程度，達到筆隨人意，而不是人受制於筆。否則，按的力過大，行筆速度慢，墨水入紙超量容易出現臃腫的墨豬現象；提的力過大，行筆速度太快，墨水入紙量不夠，線條便浮在紙面，點線輕飄無力。因此，寫字時必須注意力集中，才能找到筆鋒正確觸紙的感覺，才能產生某些有力物象的聯想，點畫才能稱得上有筆力。

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