行草奧妙之「虛」與「實」

行草奧妙之「虛」與「實」

虛實處理，貫穿於書法的始終，沒有虛實，沒有矛盾，就如同沒有矛盾衝突的戲劇一樣，會讓人感到乏味，讓人提不起神來。字的結構需要虛實，章法，同樣也要虛實。

需要說明的是，我們盡量從古先賢經典作品中求得一些消息，以期對我們的書法創作有所幫助。

一般來說，字距疏鬆的地方、筆畫輕的地方、筆畫用墨比較淡的地方、比較枯的地方，容易產生「虛」的感覺；相反，字距緊密的地方、筆畫重的地方、用墨濃的地方、用墨潤的地方，在視覺上，會容易產生「實」的感覺。下面找一些作品，做一些嘗試性、粗線條的分析。

王羲之的《行穰帖》開始的「足下」筆畫之間的空間比較大，筆畫也比較輕，最後的「佳」也比較輕，是「虛」的部分，中間白線圈住的部分，筆畫比較重，這樣，整體上的虛實關係比較清晰。

王羲之的《妹至帖》有三個地方筆畫處理得比較輕巧、靈動，白線圈住的「之可言」、「夕」、「慮、三」，比起其他地方顯得「虛」。

王羲之的《二謝帖》白線圈住的「想邰兒、所送」，加上「靜」與「羲」字距比較大形成了一塊比較虛的地方。下面的「患者善」也比較輕，形成了一塊比較虛的地方。

王慈的《一日無？申帖》這個虛實比較清晰，中間一塊比較集中的地方很重，感覺很「實」，其他地方比較「虛」。

王羲之的《得示帖》下面的部分粗重筆畫比較集中，空間比較密集，顯得很實。

懷素的《苦筍貼》下面一塊粗重密集，形成了「實」的感覺。

虛實的觀察，要概括，從整體上去看、以塊面來觀察，這樣比較容易發現其中的奧妙。

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