古典傢具中的藤屜，軟和硬的較量
| 明清傢具研習社 |
研習君語
在明清傢具的研究中，藤編軟屜是很容易遺失的一環，軟屜的改制與復興，其實是人們對藤屜這種材料或是工藝的再度認知。
—藤編的歷史—
藤編工藝與傳統傢具淵源已久。唐朝時期，政治、經濟、文化得到繁榮發展，藤編技藝有所發展，人們已經開始將藤編和傳統傢具結合。
宋朝時期，中國古典傢具使用藤席作為床、榻、椅的軟屜已較為普遍。
宋畫《秋庭嬰戲圖》中的藤面鼓凳
宋代傢具中另加的席面
至明清，藤編工藝非常成熟，材料獲得也極其便利，形成了專門的手工業生產行業，古典傢具中運用藤編更為廣泛，明清傢具中藤編的軟屜在工藝上精細無比，如絲如織，令今人嘆為觀止，拍案叫絕。
中國千年的傢具史從未捨棄對藤屜的喜愛。唯獨到了清朝，滿人入主中原，游牧民族的文化與生活習慣，使中國傳統傢具由簡潔、典雅以人為本的風格，逐步轉化成繁縟、厚重、重裝飾的局面。
明 黃花梨雕花靠背椅
陳夢家舊藏 上海博物館
明 黃花梨玫瑰椅
陳夢家舊藏 上海博物館
傢具中的藤編工藝也在這一風格的變化中逐漸消失，至清晚期只剩下席面下托板的壓席硬屜，藤面的透氣性和舒適性從此蕩然無存。在西方舶來品席夢思、沙發的進攻下，更是節節敗退，幾乎要退出歷史舞台。
硬屜貼席櫸木燈掛椅
20世紀80年代王世襄先生的《明式傢具珍賞》一書喚起了國人對民族傢具文化的覺醒，也掀起了覓舊制新的中國古典傢具熱，然而至關重要的藤編工藝卻沒有重返江湖。
舊傢具上拆下的殘破藤席成了古玩市場昂貴的寵兒，人們從殘缺不全的斷藤爛線中尋找著昔日的編織文化，昔日工匠指尖的韻律。
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軟屜和硬屜—
在明清古典傢具中，我們經常能看到一些床榻、椅凳類傢具的坐面是用棕、藤來編織的，我們稱之為「軟屜」。
明清傳世硬木傢具中的凳、椅、床、榻，皆有有軟屜與硬屜之分。
明清版畫中的軟屜燈掛椅
軟屜者，在邊框打屜眼，用棕、藤、絲線等編織成屜，四周用木條壓邊，釘竹釘或木釘固定。
硬屜者，在邊框打槽裝板，有的與邊框平齊，有的落堂做，稍稍低於邊框。
軟屜是蘇州地區的主要造法，自明代一直延續到現在。當地雖也造硬屜但為數較少。
硬屜是蘇州以外地區，主要是廣州地區的造法，所見傢具，不論時代早晚，除床榻有軟屜者外，其他品種，都用裝板法製成硬屜。
棕藤編織的造法是在木框的內緣打眼，先用濕棕繩穿網目作底，棕繩網乾燥收縮後繃緊成底，或稱「棕綳」，後序用藤皮小條編織為席面。
最後用四根帶斜坡的木條，名曰「壓邊」，壓蓋木框上的透眼。壓邊用木製或竹製的銷釘釘牢，並施鰾膠粘固。
棕綳
好的軟屜又細又密，紋理豐富多變，人長時間坐或躺在軟屜上，因軟屜透氣鬆軟對受壓皮膚可以緩解疲勞，對人體有很大好處，這也是軟屜在明清高檔傢具中大多採用的原因。
軟屜一方面可緩解木材的冰冷，剛柔並濟，強化使用舒適感；另一方面可營造溫馨素雅的生活氛圍，令人賞心悅目，突出裝飾效果。
藤面編織的暗紋
乾隆十四年纂修的《工部則例》有藤作用料用工條款，可供參考：
藤作用料則例：凡劈做寬一分內外藤皮，內務府、製造庫俱無定例。都水司凈藤皮一斤，用徑三分魁藤五斤，今擬凈藤皮一斤用徑三分魁藤五斤。凡穿織實藤屜，內務府無定例，製造庫每折見方尺一尺，用藤皮十一、十二兩不等。今擬每折見方尺一尺，用凈藤皮四兩。凡穿織徑一分胡椒眼藤屜，內務府、製造庫俱無定例，今擬每折見方尺一尺，用凈藤皮三兩二錢。凡穿織徑二分胡椒眼藤屜，內務府、製造庫俱無定例，今擬每折見方尺一尺用凈藤皮二兩八錢。
——乾隆十四年纂刊《工部則例》卷二十
編織藤屜的藤材用藤皮劈成，有寬有窄，最細的真可稱之為「藤線」或「藤絲」，編法也有疏有密。考究的傢具其藤屜總是又細又密。
棕
藤
線繩軟屜與藤屜大體相同，但不用棕繩打底。線繩或為絲絨擰成，或為絲線合股。交杌或交椅的軟屜，有的用棉線或馬鬃擰為繩然後穿織。
線繩軟屜
軟屜用料來自我國南方，尤其上好的藤皮多來自馬來半島和印尼，現代用藤皮多為南方國產。現在的藤皮細絲一般為1毫米寬度以上，0.6毫米寬度的藤皮細絲已經很難找到或做出來。
藤編軟屜坐卧時屜面因受壓而下凹，做聯結框邊的木帶呈彎形。它較硬屜舒適，但不耐長期使用，少則數十年，多或百餘年，藤屜便破損，須重新編穿新屜。原裝軟屜尚未殘破的傢具，除故宮、頤和園等處有少數存在外，民間可說百無一二。
—軟屜的改制—
自清晚期以來，北京細工早成絕藝，致使軟屜無法復原。在不得已的情況下，北京傢具店創造出一種用木板貼草席來代替軟屈的造法。
這種屜面工料兩省，可以獲利，外觀又潔凈悅人，故近年經北京修理的原為軟屜的凳、椅、床胡，尤其是售往國外的，幾乎全部被改成這種貼草席面的板屜。
經過改裝的黃花梨圈椅席面
這種做法的盛行以至於對國外的專家也產生誤導。美國埃利華斯在他所寫的《中國傢具》一書中說：
椅座構造的變更對中國傢具的斷代有重要的意義。中國硬木傢具的椅座有兩種基本構造。一種是木板上貼席的硬座，另一種是用藤、棕編織的軟座。
他把晚清民國才興起的這種破壞性的修理方法，誤認為是中國傳統的兩種基本構造之一了。
黃花梨劈料方凳軟屜正面
黃花梨劈料方凳軟屜背面
貼席板屜的造法，是先把屜子的四框打開，去掉彎帶，另換直帶，將軟屜殘留的藤條棕索去凈，把打有屜眼的邊框里口踩深，以便容納貼席的木板。
木板因不外露，且要求它質地鬆軟，有利與草席粘合，故不用硬木，而以價廉的松、楸等雜木為宜。木板底面或開帶口穿直帶，或不開口，只靠直帶在下承托。
紫檀方凳軟屜藤編拆去後背面的情況
帶眼可利用原來的彎帶眼，倘不適用則另鑿帶眼，將原有的彎帶眼堵沒。木板上面塗刮用豬血料、土粉子或磚灰調成的糊狀膩子，按屜面大小裁一方台灣草席，浸濕後趁膩子未於時貼上去，緊緊按壓，使其粘著牢固。草席四邊仍用木條壓蓋，匠師稱之日「壓席邊」，用木釘或竹釘固定。
邊框背面的穿孔，用膩子填堵。木板背面或刷血料，或刷生漆，掩蓋新換木板的痕迹。
應當說，木板貼席並不是一個好辦法。為了改裝席屜需去掉原有的彎帶，並把邊框里口踩深，所以不免「傷筋動骨」，實際上是一種破壞，而不是修復。
嚴格說來，只有恢復藤棕編織，才是修復軟屜的惟一正確方法。
—軟屜的編織—
編藤原理很簡單，但實際操作起來卻相當費工費時。所以藤編工藝特別考驗匠人的耐心。
藤條是固定在傢具坐卧部件邊框上的，因此邊框就成了天然的縱橫坐標尺。編藤師傅首先要根據這個坐標計算所需藤條的長度、數目。
編織中，穿插的動作也被稱為「壓」和「挑」。一般情況下，2.5毫米寬的藤條，每根經線「壓」3根緯線，藤條寬度越寬，「壓」的數量越少。
以羅漢床為例，鋪棕繩的時間則為5天，編織時間至少要半個月才能完成，這還不是一個人乾的活，而是兩個人一起對頭編織。
對頭編織時，最容易出現的問題是接頭處是否「鼓包」。如果「鼓包」需拆開重新再來。
打棕
纏棕繩
編藤
編席的過程需要有超強的耐心和細心，因為每一塊席面都不能出現鬆動或縫隙，每插進去一根藤條就要做到嚴絲合縫。為使藤條咬合緊密，可以用噴少許清水的方式濕潤即將編織的局部，並在穿好經線後用工具橫向打壓緊實。
好眼力和心手合一的協調能力是提高工作效率的關鍵。柔韌、精細的藤條，通過編藤師傅的巧手穿梭於密布的緯線之中，壓三根、挑三根，再壓三根、再挑三根……
以每根經線穿插240次計算，800根經線竟然需手動穿插19.2萬次！完成如此大的工程量，快速、準確地重複而不出差錯，確實非一般人能做。
藤席雖然柔韌、結實，但不足1/10毫米的厚度看起來還是單薄，因此椅子、羅漢床、架子床的席面常常配以彈性和韌性更好的網狀棕床墊。
這種棕床墊以棕櫚纖維為材料，擰成一股股直徑近1厘米的棕繩，菱形或方形交織，固定在床的邊框上。這道工序往往先於藤席編織完成。
所有編織工序完成後，需要將藤席表面的一些毛刺用噴火槍等工具清理掉才能組裝、交貨，而不致刺傷皮膚。這些又增加了藤席編織的工程量。
按照這個流程完成一面1.8米×2米尺寸的藤席，即使是熟練的師傅，也需要兩周以上時間。
編藤師傅只有剪刀、鎚子、鋼條等極其簡單的工具，卻用超凡的耐心編織出了錦繡般美麗的藤席，他們的技藝無不令人稱嘆。
藤面具體可分為直編和對角編兩種編法，編製時需要保證每一根藤都要筆直，並且藤與藤之間的間隙都分布均勻，這樣編製出來的藤面就又細又密，紋理豐富多變，有著水波樣的暗紋，精品的藤編軟屜質地堪比錦緞，美觀不亞刺繡。
在自動化工業機械如此先進的今天，像藤席編織這樣的工藝依然需要全程手工完成。手工藝者嫻熟精巧的技藝落於薄薄的藤席之上，留下的卻是傳統文化的魅力。
—軟屜之於家具—
古典傢具的羅漢床，圈椅、官帽椅等坐卧用具常以柔韌的藤編軟席取代拼板，藤編不僅鬆軟舒適，還非常透氣，大大提升傢具的舒適性。
黑漆描金藤編靠背 故宮博物院藏
在傢具風格上，明式傢具和藤編最相宜。明式傢具柔美雋秀，與藤編工藝相結合，顯得文雅、秀氣，禪椅、玫瑰椅等傢具坐面長使用藤編的軟屜，素雅的藤編與沉穩的木色融合，相映成趣，讓傢具平添了幾分意蘊，藝術氣息更濃。
明 黃花梨有束腰馬蹄足榻
清 黃花梨有束腰三屛羅漢床
藤屜的透氣、舒適、平滑、美觀是床、榻、椅的最佳選擇，也是中國傳統傢具最重要的原創特色。
隨著傳統工藝文化的回歸和人們對歷史的研究利用，棕藤編織已經回到了人們的正常生活，這也是與人們生活息息相關的傢具與傳統文化、實用性與歷史性的回歸結合。
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讓最好的傢具傳承有序
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