著名川劇作曲家王文訓為川劇音樂正名 一張川劇音樂專輯賣了4萬張

封面新聞記者 荀超 攝影報道

王文訓注重聽覺藝術與視覺藝術的統一，他認為音樂不應該「拼湊」，不是「粘合」，而是「化合」，喜歡「在血液里流淌的東西」。「上世紀80年代初，廣播電視台播了很多老藝人的唱段，那時候技術沒有這麼發達，聲音沒有經過修飾，還存在音不準的情況，讓很多人覺得川劇不好聽。」作為川劇從業者，王文訓明白多年來川劇界為正名花了多少代價。看到這個情況他暗下決心：「一定要把川劇音樂寫的好聽！」

王文訓

「音樂成功，這個劇就成功了一半。」王文訓明白自己肩上的擔子有多重，所以每當他拿到一個劇本，首先就要研究它，「看它到底是動之以情還是曉之以理，應該用怎麼樣的音樂包裝它，動機和主題一定要恰到好處。」 2015 年春季，四川省在上海舉辦川劇文化藝術周，成都市川劇研究院捧出了四台好戲，即《慾海狂潮》、《馬前潑水》、《塵埃落定》、《薛寶釵》，而這四台戲的音樂創作，都出自王文訓之手，深受好評。

四台劇目，四種音樂。而川劇《慾海狂潮》則有兩個版本，彈戲版和高腔版。該劇最初是用川劇彈戲聲腔創作的，王文訓在繼承彈戲傳統的基礎上，以現代作曲技法加以發展、豐富，使全劇音樂更加激越婉轉、優美動聽，更具情感衝擊力。該劇曾獲第九屆中國戲曲電視「天安獎」二等獎、十四屆「飛天獎」三等獎，並得到市場認可，製作的專輯磁帶非常暢銷，銷量高達4萬張。

王文訓與巴黎《龍之聲》音樂節總監皮·卡爾

儘管音樂水平不差，但後來王文訓又完全重新創作，採用了以高腔為基礎的複合聲腔的結構，同時更多運用了現代作曲技法，再次受到認可。該劇獲2007年四川省「五個一工程」特別獎、中宣部第十屆「五個一工程」入選戲劇獎、文化部第十二屆文華劇目獎、國家舞台藝術精品工程（2007-2008年度）「精品提名劇目」、 2009年 「中國戲曲學會獎」等。「我每搞一個戲，從不馬馬虎虎，不應付，搞一個成一個。」

除了川劇，王文訓對歌曲、舞劇、音樂劇等也非常擅長，比如音樂劇《溜溜跑馬山》。該劇將人們熟知的四川民歌《康定情歌》以全新的舞蹈和音樂，將一段團結、和睦相處的民族愛情故事向觀眾傳遞。「這個音樂出來之後，受到高度評價，說沒想到一首民歌（改編），太好聽了，整個音樂寫的太美了。」

王文訓喜歡唯美的東西，他在為人做事上，同樣追求唯美。想當年，京劇《落梅吟》距離首演還有20天之時，全劇的音樂卻還沒有著落，王文訓接到了「救命」電話。「最早找的其他人寫，導演通不過。」王文訓花了三天時間，就寫好了全劇20多段間奏音樂。眼看著還有17天，音樂有了卻沒有配器人選。「他們還讓我救命，怎麼辦呢？救場如救火，我答應了。」

至今，王文訓沙發旁邊還放著《落梅吟》總譜，300多頁，幾十萬字。「幾乎前13天，我每天只休息兩三個小時，最後四天完全通夜。」寫好一場，他立馬發給樂隊進行排練，「我根本沒有反覆看過，寫出來導演他們就非常滿意了。」首演之前，所有樂譜全部脫稿。「在戲劇行業，一直有『救場如救火』的傳統。當時真的是拿命在幫忙，火來了哪還顧自己的命，好在我沒有被放倒，哈哈哈。」

王文訓（左二）在巴黎《龍之聲》音樂節慶功會上

王文訓「救場」不止一次，早在2000年，成都市川劇院《目連之母》劇組應邀赴法國巴黎參加「龍之聲」音樂節時，獲得該音樂節音樂總監皮?卡爾的認可，對《目連之母》音樂情有獨鐘的他，告訴王文訓自己正面臨一件棘手的事：一台由上海音樂學院和東北某演藝單位各演半場的音樂會，因東北某演藝單位遇車禍不能應邀出演，但音樂會的票早已售罄。

「還有一個禮拜就要演了，皮?卡爾邀請我救場，還承諾包吃包住包玩一個禮拜，每人每天50美金補貼。」王文訓沒要補貼，幾千美金全部上交劇院。他夜以繼日地伏案一周，終於寫出了序曲《春》三部曲，分別命曲名為《迎春》、《詠春》、《鬧春》。當演奏結束後，台下觀眾掌聲如雷，謝幕達5次之多。王文訓也因此而獲得「快捷作曲家」的美譽。

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