歷代畫論（連載16）唐宋：《畫山水賦》（五代）荊浩撰

書畫 05-02

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五代後梁荊浩匡廬圖絹本水墨畫 185.8×106.8 cm 台北故宮博物院藏

●提要

四庫全書

子部八

畫山水賦

藝術類一

書畫之屬

《畫山水賦》一卷、附《筆法記》一卷，（浙江鮑士恭家藏本。）舊本題唐荊浩撰。案劉道醇《五代名畫補遺》曰，荊浩字浩然，河南沁水人。五季多故，隱於太行之洪谷，自號洪穀子。著《山水訣》一卷。湯垕《畫鑒》亦曰荊浩山水為唐末之冠，作《山水訣》，為范寬輩之祖。則此書本名《山水訣》。此本載詹景鳳王氏《畫苑補益》中，獨題曰《畫山水賦》。考荀卿以後，賦體數更，而自漢及唐，未有無韻之格。此篇雖用駢辭，而中間或數句有韻，數句無韻，仍如散體，強題曰賦，未見其然。又以浩為豫章人，題曰豫章先生。益誕妄無稽矣。別有《筆法記》一卷，載王氏《畫苑》中，標題之下注曰一名《畫山水錄》。案《唐書·藝文志》載荊浩《筆法記》一卷，陳振孫《書錄解題》則作《山水受筆法》一卷，沁水荊浩浩然撰。今檢記中稱石鼓岩前遇一叟，講授筆法。則陳氏所記乃其本名，《唐志》所載乃省文呼之，王氏《畫苑》所注又後人改名也。二書文皆拙澀，中間忽作雅詞，忽參鄙語，似藝術家粗知文義而不知文格者依託為之，非其本書，以相傳既久，其論亦頗有可采者，姑錄存之，備畫家一說云爾。

歷代畫論（連載16）唐宋：《畫山水賦》（五代）荊浩撰

荊浩雪景山水圖（美）納爾遜博物館藏

●畫山水賦

凡畫山水，意在筆先。丈山尺樹，寸馬豆人，此其格也。逺人無目，逺樹無枝，逺山無皴，高與雲齊。逺水無波，隠隠似眉，此其式也。山腰雲塞，石壁泉塞，樓臺樹塞，道路人塞，石看三面，路看兩蹊，樹觀頂■〈寧頁〉，水看岸基，此其法也。凡畫山水，尖峭者峰，平夷者嶺，峭壁者崖，有宂者岫，懸石者岩，形圓者巒，路通者川，兩山夾路者壑，兩山夾水者澗，注水者溪，泉通者谷，路下小土山者坡，極目而平者坂，若能辨別此類，則粗知山水之彷彿也。觀者先看氣象，後辨清濁，分賔主之朝揖，列羣峰之威儀，多則亂，少則慢，不多不少要分逺近，逺山不得連近山，逺水不得連近水。山腰回抱，寺觀可安，斷岸亂堤，小橋可置。有路處人行，無路處林木。岸斷處古渡，山斷處荒村。水濶處征帆，林宻處店舎。臨岸古木露根而藤纒，臨流石岸嵌空而水痕。凡作林木，逺者疎平，近者高宻。有葉者枝柔，無葉者枝硬。松皮如鱗，栢皮纒身。生於土者脩長而凈直，長於石者拳曲而伶仃。古木節多而半死，寒林扶疎而蕭森。春景則霧鎖煙籠，樹林隠隠，逺水拖藍，山色堆青。夏景則林木蔽天，緑蕪平坂，倚雲瀑，行人羽扇，近水幽亭。秋景則水天一色，簌簌疎林，雁橫煙塞，蘆裊沙汀。冬景則樹枝雪壓，老樵負薪，漁舟倚岸，水淺沙平，凍雲黯淡，酒帘孤村。風雨則不分天地，難辨東西，行人傘笠，漁父蓑衣，有風無雨，但看樹枝有雨無風，枝葉垂下。雨霽則雲收天碧，山光添翠，網曬斜暉。曉景則千山欲曙，霧靄霏霏，朦朧殘月，曉色熹微。暮景則山銜殘日，帆卸江湄，路人歸急，半掩柴扉，或煙斜霧橫，或逺岫雲歸，或秋江晩渡，或古塜斷碑。如此之類，須要筆法布置，更看臨期山形，不得犯重樹頭，不得整齊山，借樹為衣，樹借山為骨，樹不可繁，要見山之秀麗。山不可亂，要顯樹之精神。若留意於此者，須心會於玄微。

歷代畫論（連載16）唐宋：《畫山水賦》（五代）荊浩撰

荊浩漁樂圖卷（明清畫）美國大都會藝術博物館藏

●《山水賦》（五代）荊浩

凡畫山水，意在筆先。丈山尺樹，寸馬豆人。此其格也。遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，高與雲齊；遠水無波，隱隱似眉。此其式也。山腰雲塞，石壁泉塞，樓台樹塞，道路人塞。石分三面，路看兩蹊，樹看頂寧頁，水看岸基。此其法也。

凡畫山水，尖峭者峰，平夷者崖，有穴者岫，懸石者岩，形圓者巒，路通者川。兩山夾路者壑，兩山夾水者澗。水注者溪，泉通者谷。路下小土山者坡，極目而平者阪。若能辨乎此，則粗知山水之彷彿也。

觀者先看氣象，後辨清濁。定賓主之揖拱，列群岫之威儀。多則亂，少則慢，不多不少，要分遠近。遠山不得連近山，遠水不得連近水。山要回抱，寺觀可安。斷岸坂堤，小橋宜置。有路處人行，無路處林木。岸絕處古渡，山絕處荒村，水闊處征帆，林密處店舍。懸崖古木，根露而藤纏；臨流怪石，嵌空而水痕。

凡做林木，遠則疏平，近則森密。有葉者枝柔，無葉者枝硬。松皮如鱗，柏皮纏身。生於土者修長而莖直，生於石者拳曲而伶仃。古木節多而半死，寒林扶疏而蕭森。

凡畫山水，須按四時：春景則霧鎖煙籠，樹林隱隱，遠水拖藍，山色堆青；夏景則林木蔽天，綠蕪平阪，依雲瀑布，行人羽扇，近水幽亭；秋景則水天一色，簌簌疏林，雁鴻秋水，蘆島沙汀；冬景則即地為雪，水淺沙平，凍雲匝地，酒旗孤村，漁舟倚岸，樵者負薪。

風雨則不分天地，難辨東西，行人傘立，漁父蓑衣。有風無雨，枝葉斜披；有雨無風，枝葉下垂。雨霽則雲收天碧，薄靄依稀，山光淺翠，網曬斜暉。曉景則千山欲曙，輕霧霏霏，朦朧殘月，氣象熹微。暮景則山銜落日，犬吠疏籬，僧投遠寺。帆卸江湄，行人歸急，半掩柴扉。或煙斜霧橫，或遠岫雲歸。或秋江古渡，或荒冢斷碑。或洞庭春色，或瀟湘霧迷。如此之類，謂之畫題。

筆法布置，更在臨時。山行不得重犯，樹頭不得整齊。樹借山以為骨，山借樹以為衣。樹不可繁，要見山之秀麗；山不可亂，要見樹之光輝。若能留心於此，頓意會於元微。

意懶石不硬，心怯水不堅。筆尖樹不老，墨濃雲不輕。

歷代畫論（連載16）唐宋：《畫山水賦》（五代）荊浩撰