鈞窯瓷器收藏誤區

鈞窯瓷器憑藉其古樸的造型、精湛的工藝、複雜的配釉、「入窯一色出窯萬彩」的神奇窯變，湖光山色、雲霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國「五大名瓷」之首。了解和鑒賞鈞窯瓷器，的確讓人一飽眼福，本文將介紹鈞窯瓷器。

1、不要相信「家有萬貫不抵鈞瓷一片」。這句話是形容送官窯的，和現代鈞瓷關係不大。過去的鈞瓷釉色窯變藝術不是人為的，而是在窯內爐火的高溫下自然形成的。鈞瓷入窯的時候，是沒有任何色彩的，是一體素凈。絢麗的色彩和自然逼真的畫面都是在燒制過程中在窯內形成的，這就是窯變，也就是我們常說的「入窯一色，出窯萬彩」。

窯變原理就是釉料礦物在爐火高溫下轉化呈色的物理化學現象。好的窯變效果的形成需要的因素非常複雜，需要性能良好的窯爐。器物在窯中的最佳位置，以及科學的燒成制度等因素的巧妙組合才能實現。如果稍有不慎，就會前功盡棄。就是現在也對窯變效果不能完全掌握。

2、不要相信鈞瓷見紅，價值連城。現代鈞紅釉發展多，紅色已經是鈞瓷主要釉色，不可以用紅不紅來斷定鈞瓷好不好。畢竟有話說，紅為貴，紫為最，天青月白塞翡翠。宋鈞特別是官鈞窯的作品，窯變釉色自然溫潤，真正體現出火的藝術。

宋鈞瓷窯變釉色大體分為三類：一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍、天青、豆綠等；二是窯變彩斑釉，以天藍紅斑或乳白紫暈為代表；三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。其中以窯變花釉的藝術價值為最高，因為它最能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。大多數意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成為藝術珍品。

3、鈞瓷無大師。鈞瓷不要迷信大師作品。大師的理念與特色確實很好看，但不管怎麼樣，在窯門關上的那一瞬間，已經和大師關係不大了，窯變是不可能因為作者是誰而效果變的好一些。尤其是手簽款，大師在對某件作品進行手簽的時候，他也是無法預料的，他幾乎沒有任何把握這件作品會燒成什麼樣子。

4、不要執著於鈞瓷燒制方法。之所以說煤窯、柴窯比氣窯燒制的鈞瓷好，一方面是因為煤窯、柴窯燒制的鈞瓷貌似更有感覺，另一方面是因為這兩種燒制方式成功率寄低。以煤窯為例，受煤質、季節、環境等諸多因素影響，煤窯的成品率非常低，氣窯的成平率現在已經達到了，尤其是氣燒鈞瓷花釉，已經是相當成熟，成平率相當高。目前氣窯產品已經能夠達到煤窯、柴窯產品相近的效果。甚至很多專業燒制技工都不能加以區分。所以，現在過分強調煤窯和柴窯是不對的。

5、不要執著於鈞瓷手拉胚。手拉胚或者注漿，都是鈞瓷的一個畫框，執著於主要藝術重點還是窯變。但是鈞瓷忌諱特別繁瑣的造型，這樣就把窯變的意義給掩蓋了。在擺件上， 模具和手拉的差別其實不大，用模具注漿出的作品，也是需要修飾的，三分靠注漿七分靠修胎，其工藝水平不亞於手拉坯。

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