梧桐葉落，彩鳳孤鳴 | 《中國古典傢具》2016年12月刊
文/吳少菊
南宋 「彩鳳孤鳴」琴
尺寸：琴長119厘米，肩寬19.4厘米，隱間109.4厘米，尾寬13.1厘米，厚度5厘米
成交價：1380萬元
拍賣專場：翰海重要書畫古董夜場
拍賣時間：北京瀚海2011年春拍
「面桐梓底」，或是許多斫琴家的「良質」之選。
不知當初四梅道人費了多少心血終於擇定琴材，
只知這梧桐葉落之後的生命被無限延長了，價值也得到了無限延展。
是喜？或悲？
公元1128年，一個晴好的春日，四梅道人背上他新近斫成的仲尼式琴，一個人踱出門外。
行至一處僻靜的山林溪流旁，清風徐來，他走至熟悉的大石上坐下，緩緩拿出所斫之琴。天朗氣清，朱漆髹飾的琴體，愈加耀目。翻轉琴身，抬手撫過龍池兩側所鐫刻的楷書，「建炎戌申春日，四梅道人鑒制」，書風遒勁秀靈，四梅道人嘴角微揚，似有得意。及至落眼池上一處，卻又輕嘆了口氣。
端正琴身，正襟危坐，四梅道人終於撫上琴弦，一陣鬆脆透潤、古樸清雅的琴聲響起，和著身旁緩緩流經的溪水聲，延長了此時此刻的空間與時間。他專註於琴聲中，暫時忘記這數年間他輾轉求得良材，終於斫得良琴的一切喜悅和失落。
一曲終了，餘韻悠長。看著依然不動聲色前行的流水，四梅道人終於還是感到了些許寂寞，為自己，也為手中這把琴。流水的知音，或正是此刻臨流彈奏的自己，那手中的琴呢？它即將陪伴的主人，又會否就是它的知音？
搖搖頭，頗為無奈的一笑，四梅道人心中已有決定。
回至住所，他未有猶疑，抬手緩慢在琴底池上處刻寫——「彩鳳孤鳴」，短短四字，竟花去他許多時間，略帶疼惜，卻也更多期待。
儘管這時的他並不知道，這把琴或許真應了這名字，帶著宿命般的孤寂漂泊著。
一琴三十載，相伴客窮途
轉眼，與四梅道人斫琴給予它生命至今，過了五百多年。已不知它流浪過幾多路途，幾任主人，是否遇上知己，是否曾經餘音繞梁，風光一時……所知的只是，這漫長的時光，到底使得它斑駁與損壞了，不復往日的音色與外觀。
或正是因此，經濟並不寬裕的李漁竟也輕易地將它帶回了家。
這是崇禎三年（1630年）秋日，這一年，李漁二十歲，身處如皋。得琴前的五月，他與妻子還曾不幸罹患過一場嚴重的疫癘，最後竟因平日嗜好卻該忌口的楊梅，不藥而癒。
秋日的這天，李漁輕撫琴弦，音色高古松透，他知道，自己刨琴修繕的選擇不僅正確，而且確實帶來它的新生。曲罷，他小心翻轉琴身，運筆題上「崇禎庚午秋日，李漁修於冶城」，倒也不是要為自己留什麼功名，不過是證明與它的緣結。
不久，李漁舉家從如皋遷回浙江蘭溪，「彩鳳孤鳴」陪伴身側。
回到故鄉的李漁，靠著朋友的幫助，建成了他的第一處「私家園林」——伊山別業。這位傑出的生活美學家，在這裡施展了他高超的園林構築技藝——經他匠心獨運的設計和安排，「山不高，園也小」的處所卻營建出了廊、軒、橋、亭等頗具詩意的「文化」諸景。李漁自己頗為得意，自譽伊園可與杭州西湖相比，「只少樓台載歌舞，風光原不甚相殊」。
看花聽鳥，觀棋聽琴，在這與山水自然為鄰的田園歸隱生活中，李漁寫下了大批詩詞作品，過得恣意也瀟洒。
從此山齋夜，風來壁不呼
只是，身為一家之主，李漁總得為生計和家長里短考慮。1650年，他無奈賣掉了伊山別業，移家杭州，「賣賦以糊其口」。居杭十年，李漁筆耕不輟，且累積了一定的社會影響力，但經濟狀況仍不理想。1662年，五十二歲的李漁，再度踏上奔波客途，由杭州遷往江寧（今南京市中南部），在經濟上一度非常緊張——1666年的春節，因為過年缺錢使用，李漁甚至不得不將家中的衣物箱籠拿去抵當。
1669年夏，經李漁巧妙設計，化腐朽為神奇的芥子園大體告竣。「芥子雖小，能納須彌」，這「地止一丘」的小屋與園庭，在李漁的手裡，竟演化出了棲雲谷、月榭、歌台、浮白軒等諸景，書室里「雨觀瀑布晴觀月，朝聽鳴琴夜聽歌」，月榭中「有月即登台，無論春秋冬夏；是風皆入座，不分南北西東」，儼然另一處人間大隱之所。
瀟洒的另一面，經濟上的困窘仍舊困擾著李漁，為了維持一家人的生活，儘管為當時一些正統文人所看不起，他也不得不與一些官場中人打交道，四處「打秋風」。
「彩鳳孤鳴」，伴李漁這一路遷徙飄零，自是得他異常珍愛。但他也終因家貧，無奈將其轉手他人。失卻心中所愛，他也只能藉由筆端，透露這份無法言說的哀傷：「一琴三十載，相伴客窮途，既已緣貧賣，難言待價沽，囊獨今歲制，弦自舊時無，從此山齋夜，風來壁不呼。」
後來，李漁攜帶家班，走遍了燕、秦、閩、楚、豫、廣、陝等省區，也回到了故鄉蘭溪。1677年春節過後，他舉家重返杭州，興建層園。1680年，於貧病中泯然離世。
而這一切，都再與「彩鳳孤鳴」無關了。
大還新閣續前徽，兩蘭易得四梅歸
再度知悉此琴，時間又過了三百多年。後人為它罩上的那層黑漆竟也已經憔悴，弦下已現今人尤為喜見的「小蛇腹斷」，它到底有了年歲，有了經歷，具備了為今人所願珍愛的諸多元素。
2001年，殷繼山正值知天命之年。這位童年時代在江蘇太倉北門街25號蔣家花園，浸淫於一群身懷各藝的知識分子、教師、「前朝遺老」所「創建」的文化氛圍中，琴棋書畫、蒔花弄草、園藝林植皆有涉獵。如今，早已聲名鵲起，為一「蘭痴」，研究，蒔養，皆有所成；馳名收藏界，其「琴韻花香庵」所藏古物，洋洋大觀；更以知名園林家的身份，對恢復太倉古園林作出了不可磨滅的貢獻。
1998年，殷繼山主持修復了明代江南名園——明萬曆首輔王錫爵之私家花園南園。他在大量前期積累後提出修復思路，在老南園舊址上挖土成河，架橋疊山，栽花種樹……更是不辭辛苦地從南園主人後裔家園或其它明清古宅中遷來樑柱、門窗與桌凳等，重建了毀之於戰火中的建築與美景。
這期間，殷繼山還在機緣巧合中覓得了康熙本《大還閣琴譜》、《溪山琴況》，這是明末清初著名琴家徐上瀛（約1582-1662，別名青山，號石泛山人，漢族，江蘇婁東（太倉）人。虞山琴派代表人物之一，被時人譽為「今世之伯牙」）的著作，是琴文化之哲學、美學思想的集大成者。因著這份機緣，殷繼山在南園中建起了一座大還閣琴樓（「大還閣」原為徐上瀛的齋號）。後來，這裡成了全國許多著名古琴製作家及演奏家以琴會友的場域。
榮幸得到珍貴琴譜，大還新閣業已奏響古琴曲，而殷繼山還在尋找一把心儀的古琴。
2001年，他終於如願以償——「彩鳳孤鳴」原主人（清末時蘇州金石篆刻家戴滄林）之後，為生活所迫，欲將此琴轉讓與他。這一年，也正值他學了十多年古琴的女兒升入大學，他想送她一張古琴作為禮物。這把「年代久遠、有歷史價值，撥動琴弦的聲音似飛瀑清泉，甘甜滋潤，又如千年陳釀，回味無窮」的「彩鳳孤鳴」，確是不二之選。他當即決定用兩盆自己培育的稀世蘭花拍賣所得的20萬元換得了古琴。
中國大收藏家、文物鑒定家王世襄先生欣然為此賦詩二首：「大還新閣續前徽，琴曲重溫妙入微，更羨南園多韻事，兩蘭易得四梅歸。」「綵衣襄宋郢，鳳沼見良材，孤寂從此別，鳴諧有四梅。」
後來，殷繼山的女兒在其駐外使館的工作中，在許多場合為外賓演奏古琴，用的正是這張「彩鳳孤鳴」。
梧桐葉落，彩鳳孤鳴
宋代朱長文在《琴史·盡美》中將琴的美好品質概括為四點：「琴有四美，一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。」「面桐梓底」，或許是許多斫琴家的「良質」之選。傳說鳳凰「非梧桐不止」，到底不是俗木。
不知當初四梅道人費了多少心血終於擇定琴材，只知這梧桐葉落之後的生命被無限延長了，價值也得到了無限延展。是喜？或悲？
2011年春拍，北京瀚海「重要書畫古董夜場」拍賣，「南宋 彩鳳孤鳴琴」上拍，估價800-1200萬元，最終成交價為1380萬元。
總 編 | 鄧雪松
主 編丨林育程
執行主編丨程香
資料來源 | 《中國古典傢具》2016年12月刊
