令無數文人讚不絕口的疊字詞，每行末句精心打磨，讀來蕩氣迴腸

中國是一個重視文化的國度，自古就有「文章千古事」的說法。在無數文人的引領之下，文章中的各種體裁，都曾經迸發出勃勃生機，唐詩宋詞更是文化的豐碑。在此基礎上，文章又形成各種各樣的規矩，這樣符合題材好、內容好、形式好的要求。

比如在文章的各種體裁之中，都很忌諱重複。特別是詩詞，因為篇幅不長，就必須用精鍊的語言表達準確的意思。重複的詞，不僅會啰嗦，而且還破壞了詩詞本身的韻味，大大降低了整體格調和水平。因此，格律詩就有「七禁七避」之說，其中一個就是避免出現相同的字詞。

但是，詩詞的意義是給予讀者美的感受，而不是僵化地禁錮人的激情。避免用詞重複，這只是對於初學者的忠告，是避免他們走彎路。其實，對於高手而言，遣詞造句可以隨心所欲，只要能夠帶給人美的感受，就無需迂腐地遵照條條框框限制自己。

比如中國詩歌最早的源頭《詩經》之中，就有大量重複的句子，它們被反覆歌詠，或滄桑悲愴，或興奮激動，表達了作者和讀者難以平復的心情。後來，詩詞中還出現了專門的疊字詩、疊字詞，比如李白在《秋浦歌》中，就曾寫道：

千千石楠樹，萬萬女貞林。

山山白鷺滿，澗澗白猿吟。

君莫向秋浦，猿聲碎客心。

但是，運用疊字最為出名的，還是女詞人李清照。她以女性獨有的視角和細膩的筆觸，在多首易安詞中將疊詞運用地出神入化。其中這首《聲聲慢》中的開頭一句便驚艷了世界：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

這一句中，竟然連用了七組疊詞，將作者落寞心態盡顯無餘，令人拍案叫絕。但是，它有個弊端，那就是如果在別的作品中反覆使用，哪怕是李清照本人，也會感覺是東施效顰。因此，這種單純的疊字詞出名的也就這一首。不是別人寫不出來，而是寫出來之後，矯揉造作的痕迹太過明顯。

因此，後世文人轉而創造其它的疊字使用方式，其中清朝人吳承勛所作的《鬢雲松令?疊字詞》贏得了廣泛的讚譽：

掩紋紗，開寶鼎。一樹梧桐，一樹梧桐影。

絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前，翠玉樓前井。

風衾寒，鴛帳冷。好夢無端，好夢無端醒。

離別團圓今夜並。愁依闌干，愁依闌乾等。

這首詞寫得極為精彩，它的疊字在於將每一行的最後兩短語部分重複，並在最後一句增加一個字，或遞進或轉折，讓人產生了更為奇絕的感受。作為一首閨怨詞，它使用這種特殊的疊字，展現出詞中女子的哀怨情仇。

上闕是傍晚時分，女子在眼巴巴地張望，看到一樹梧桐，卻也只有一樹梧桐的孤影。她守候在蕭索的風景中，獨自坐在自家的翠玉樓前，也只能對著翠雲樓井發獃。

下闕更是這首詞的精華，此時已經是夜晚，在冷風凄涼的夜色中，女子的心更是涼意十足，她的好夢來得毫無徵兆，去得也毫無徵兆。這個好夢顯然是與丈夫的相會，然而相聚離別，都在一夕之間，她還是只能像以往一樣，獨自憑欄，獨自憑欄苦等。

這首詞的作者吳承勛，名氣極小，如果現在在網上搜索，查詢的結果都是現代人名。但是，他卻嘔心瀝血，為我們奉獻了這首精彩絕倫之作，人們對它的讚譽，甚至不少於李清照的易安詞。能有如此千古不朽的詞作存世，想必對於作者來說，自己名氣如何，也並不重要了。

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