上映5天票房兩千萬！這部電影虧得冤！
市場「十分」，獨佔其「八」！
壓倒性的排片，讓「五一」電影檔依舊被「復聯4」主宰！
同期上映的《何以為家》、《雪暴》、《下一任：前任》，只能共分剩餘「二分」殘羹。
這3部影片中，由黎巴嫩、法國、美國合拍，根據真人故事改編的《何以為家》，以殘酷的真實、充沛的情感，佔據口碑榜首；聲明與「前任系列」無關，卻依舊被當做「前任4」追捧的《下一任：前任》，單日票房僅次於「復聯4」，豆瓣評分卻只有2.6，在「爛片」的行列中站得穩穩噹噹。
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而由崔斯韋執導，廖凡、張震、倪妮等人主演的《雪暴》，截止目前票房尚不足兩千萬，豆瓣評分6.3，口碑、票房都與影片的「神仙陣容」不匹配。
對於這部國內首部以森林警察為主角的影片，觀眾給出的正面評價是「乾淨利落、畫面精美、漸入佳境、令人驚喜」，負面評論則是「鋪墊冗長、節奏緩慢、敘事凌亂」。
那麼，《雪暴》到底值不值票價？我們從故事、畫面、人物幾方面來詳說。
其一、先來說故事
據導演崔斯韋說，《雪暴》中的故事創作靈感來源於他對「林區警察」的印象。
遠離都市，與茫茫雪山、蒼鬱密林相伴，聽長風呼嘯、看冷月寒山。在人跡罕至的林區、邊境線巡邏守護，於極端艱苦的環境中做著孤獨的守護者。
在影片結尾的「彩蛋」部分，崔斯韋將他所見到過的真實巡邏場景一一展現，觀眾之前為影片中人物沸騰激蕩的熱血、情感尚未冷卻，便又在「彩蛋」中繼續升級。
僅看「彩蛋」便熱淚盈眶，是看過這部電影的許多觀眾的感受。
參與過《無人區》、《一出好戲》編劇工作的崔斯韋，對「密室、方舟」類題材駕馭嫻熟。從渺無人煙的大西北「無人區」到海難過後的孤島，此次他繼續發揮所長，將故事的發生範圍濃縮在被白雪覆蓋的林區。
密林、暴雪、度假山莊的木屋，是崔斯韋給人物們一層層加上的「鎖」。他用這「鎖」將警察、匪徒、平民都困在「方舟內」，讓人性在狹窄封閉的空間內爆發、衝撞、決戰。
雪崩時，沒有一片雪花是無辜的！
同樣，《雪暴》的故事雖然有很強的戲劇性，但事實上，它依然有著與現實極強的契合度。影片所呈現的善惡交鋒、貪婪自私，屬於每個血肉之身的普通人。
就像影片中的獵人郭三難以抵抗黃金的誘惑，每個常人都會有心靈防線的缺口，一旦被攻破，就有可能變成連自己都意外的模樣。
我們與惡之間的距離，很多時候近到難以置信。
《無人區》和《一出好戲》，都是對人性中暗黑面的揭示。但是，再長的夜也終將迎來黎明，只要你心中的星未曾墜落。
崔斯韋的《雪暴》，便是在滿屏鋪展的殘酷、暴戾之中，堅守著一份酷寒極地中的溫暖，讓人不至於絕望於人性之惡。
其二、再來說畫面
《雪暴》在東北長白山林區實地取景拍攝，影片中連綿的雪山、被大雪覆蓋的山路、呼嘯飛掠的風雪、大片一人高的蘆葦叢，都是真實情景的呈現。
影片開篇便是「雪地中的黃金劫案」，運金車碾壓著白雪前進，車輪迸濺起的雪屑，藉由攝影機在銀幕上撲沖而來，唯有車輛轟鳴的靜謐中，是山雨欲來的壓抑和危險。
畫面在全景和特寫中切換、鏡頭在高低之間移動，寥寥幾句台詞，因為有了鋪墊的氣氛而愈發顯得緊張。
斧頭揮動、繩索斷裂，粗大的原木脫離了束縛，沿著雪坡飛速滾下，在悍匪冷眼旁觀中，將運金車撞出路基，翻著滾兒墜落雪崖。
環環相扣、一氣呵成！
以廖凡扮演的「老大」為首的「悍匪三人組」的殘虐、冷血、狠辣老道，在這段幾分鐘的戲內就展現得淋漓盡致。
這樣的鏡頭語言和氛圍營造，基本貫穿了整部影片。
導演用鏡頭營造故事所處的荒涼、殘酷環境，再以環境反襯人心與人性。蒼黑的林木、雪色的山野、艷紅的鮮血，色彩鮮明、激烈碰撞，就像故事人物之間展開的一場場交鋒，相互輔助襯托，最終達成導演想要的效果。
而沒有人物出場的空鏡，依然在恪盡職守地完成反襯的任務，將壓抑營造到極致，一觸即發的緊張透屏而出，感染著下面的觀眾。
即便如此，畫面中的雪林、山野依舊大氣、壯美得驚心動魄，又因與罪惡對比，而愈發美醜相映、直沁入心。
其三、最後來說人物
一部影視劇作品，與事件相輔相成的人物才是重中之重。畫面也好、配樂也罷，為之服務的對象都是角色。
憑心來說，《雪暴》中的人物形象就像影片的「黑白」對襯，善惡鮮明得頗有「符號化」之嫌，雖然有血有肉，卻終究流於扁平，不夠立體飽滿。
這，大概是《雪暴》最大的問題所在。
但是，崔斯韋集中了廖凡、張震、黃覺、李光潔這樣的「演技咖」陣容，眉梢眼角，連臉上的細紋都有戲。
李光潔扮演的「韓曉松」雖然戲份不多，但卻是整個故事的「眼」。他是張震扮演的「王康浩」解不開的心結，也是「王康浩」與「孫妍」之間的阻隔，更是「悍匪三人組」洗刷不去的罪惡。
刨除這個人物的「功能性」，能調侃、會打趣、有心胸，還有一雙鑒惡明目的他，依然是影片的亮點之一。
與其相比，「王康浩」更像是「任務性」人物，他的堅持、糾結，因為「設定感」較強，導致人物的生活化不夠，反而不如廖凡的「老大」更有魅力。
所以，才有了「我居然覺得廖凡比張震還要帥」一說。
廖凡扮演的「老大」集狠、戾、心機深沉於一體，綜合之後衍生出一種病態的偏執。
這樣的角色，往往會在銀幕上別具光彩。
他策劃、指揮了「劫金案」，臨危反應極快，加上冷靜到冷酷的氣場，又有一種「我全知道」的掌控感。
直到影片結局前，「老大」都是局面的掌控者。
面對不同的「對手」，他應對自如、睥睨一切，還帶著一種「矛盾」感。發火教訓莽撞的弟弟、允許汽車拋錨的孫妍上車、一拳打倒對孫妍非禮的「聾子」、舍下金條先救回重傷的老三……這一系列舉動，都豐富了這個人物的性格和內心。
作為一部「男人片」，倪妮扮演的孫妍是唯一的女性角色（打醬油的女龍套不算）。
在導演崔斯韋的設定中，「孫妍」是這部冰雪犯罪片中的「窗戶」和「陽光」，是影片中最「純善」的存在。
她聰明，懂得把握恰當的分寸拒絕他人的表白，不讓對方尷尬難堪；她敬業，作為一名醫生，將救死扶傷的天職發揮到極致；她敢愛，如果心愛的人不肯上前，那這一步就由她來邁；她勇敢，儘管武力值不抵0.5鵝，依舊在當出手時不退縮……
即便有人說倪妮的演繹並不出色，但「孫妍」這樣的女生，想來是很多人喜歡的樣子。
作為崔斯韋的第一部導演作品，《雪暴》的缺點很明顯。文字轉換成影像，敘事方式往往也會發生變化，編劇出身的崔斯韋在鏡頭敘事的節奏把控上顯然不夠成熟；但影片的優點同樣明顯，擅長利用「絕境」剖視人性的崔斯韋顯然明白自己的弱點與不足。畫面衝擊、戲劇化情節設定，都是他對此的彌補。
對比「賺快錢」的商業工廠作品，《雪暴》雖然存在諸多不足，但一干主創們用心打造作品的誠意，已經值得被首肯點贊。
畢竟，經驗不足可以彌補，失去對作品的敬意以「利」為主，才是真的不可救藥！
