經典電影《末代皇帝》，因何成為中國歷史電影之最？
有這樣一部電影，它曾經獲得9項奧斯卡大獎，同時也是第一部在紫禁城實景拍攝的電影。
這部電影的名字便是《末代皇帝》。
該片於1987年10月23日在義大利上映，其3D修復版於2015年6月在中國上海國際電影節上映。該片講述了中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀從當上皇帝開始到最終成為一名普通公民之間橫跨60年的跌宕一生。本影片以精湛的場面調度、華麗的視覺景觀展現了溥儀在時代的洪流中，如何顛沛流離。
它作為一部進入世界電影殿堂的中國題材史詩片，可謂是前無古人，後無來者。
這部電影雖從1986年8月開拍，但卻在此之前進行了長期的準備工作。
服裝設計師詹姆斯·艾奇遜在真正開始設計之前，在倫敦V&A博物館以及加拿大等地，對故事發生的背景：清末時期的服裝試樣、材質等各個方面進行了研究、調查。但即便如此，設計此電影的服裝也依然不是一件輕鬆的事情，其服裝面料來自世界各地，又在西方或日本製作完成後，才可送到劇組穿在演員身上。其中，絲綢面料更是讓艾奇遜大費周章，因為在中國大陸地區，他始終找不到丁點未摻雜現代材料的純正絲綢，最後使用的上好絲綢是在香港與歐洲等地找到的。
另外，由於經費緊缺，所以有些服裝不免太過厚重。比如慈禧在去世時穿的衣服，很多裝飾都是用蠟粘在上面，因此重達45斤左右。
看頭上的大拉翅，戴在頭上很高，就像高高在上、手握大權的她。
更有傳言說，片中慈禧扮演者因服裝太笨拙，拍完戲之後便病倒在了醫院。
—
但無論如何，這部戲中人物的服飾確實各有特點，從常服到禮服，可以說在不同的場景都有所展示。
比如下圖中這四位女子，看似裝束相同，實則站姿的三位採用了馬蹄袖；而坐著那位，則是漢族風格的大袖子。清代服飾滿漢相融合，僅僅是從衣袖，便能看出艾奇遜在服裝設計上的用心。
片中溥儀的服裝也隨著其身份變化展現出不同時代的特色。
比如溥儀登基時所穿，即為皇帝的禮服。
禮服為皇帝參加重大典禮時所穿用。如皇帝登基，祭拜天、地、日、月，以及在元旦、萬壽、冬至三大節日接受朝賀時須穿用的配套服裝。皇帝禮服包括端罩、袞服和朝袍；這些服裝的設計，不僅繼承了古代傳統禮制中的十二章紋飾，五行中的黃色，龍的形象等，還融入了馬鞍、馬蹄和弓的形象，將中國古代冠服制度與滿族特色巧妙地融為一體。至高無上的帝王之尊，通過冠服的形制和色彩等，得到極致的張揚。
影片中溥儀登基時秋季，身著明黃色棉質朝袍。
不同於禮服，這部電影也為我們呈現出了皇帝日常裝束——龍袍。龍袍不同於朝袍，龍袍以明黃色為主，有金龍五條，列十二章，與朝袍最明顯的區別是下擺有斜向排列的線條，稱為「水腳」。水腳上有波濤翻滾的水浪，水浪之上又立有山石寶物，俗稱為「江崖海水」，表示吉祥綿續，國土永固之意。
而英文老師庄士敦的到來，則為溥儀打開了新世界的大門，他從此思想開闊，開始崇尚西式生活。剪掉辮子，脫掉長袍，學老師穿上了西裝。此後，西裝幾乎成了溥儀必備的服飾，從未離開他的生活。
關於溥儀的時尚，在他的自傳《我的前半生》里也有詳細描述：【穿著最講究的英國料子西服，領帶上插著鑽石別針，袖上是鑽石袖扣，手上是鑽石戒指，手提文明棍，戴著德國蔡司眼鏡，渾身散發著蜜絲佛陀、古龍香水和樟腦精的混合氣味，身邊跟著兩條德國獵犬和一妻一妾。】
而且歷史中的溥儀，居然還有個英文名字：亨利（Henry）
再看看劇中的運動裝，運動馬甲、白襯衫、白褲、白鞋，這可是當時最標準的運動套裝。
而當1924年《末代皇帝》中的溥儀被趕出紫禁城時，則身著長袍馬褂。這一幕中，最難忘當屬文綉與婉容的表現。
這裡婉容和文綉梳的應該是架子頭，頭飾還是以簪花為主，高貴優雅而又精緻。
當然，劇中文綉與婉容的服飾也有許多可圈可點之處，同時配合鄔君梅、陳冲兩位演員的演技，可以說是錦上添花。
尤其是在隨溥儀來到天津後，兩人的服飾則充分展現出了20年代的服飾特點。
這個時期女服的普遍特徵是：日常穿的裙子都以及膝的長度為標準，這是女服史上一個巨大的轉變——女子大大方方的露出秀麗而健美的小腿，使女服造型的整體外觀起了突破性變化，它充滿了時代氣息，彷彿是新時代女裝的標誌，彷彿現代和古典的劃分就在女裙的長短上，彷彿這已成為一個定格：現代派的短裙和古典派的長裙。
文綉出走時的一身著裝，電影中拍得簡單幹脆，但恰恰這也是亮點，更貼近人物的內心。
還有文綉那條非常閃亮的禮服裙，在影片中也令人印象深刻。
20年代在夜禮服的設計中，為了適應廳堂豪華溫馨的氣氛，顯示淑女舉止端莊優雅的風度，人們情願保留古典的長裙。所以女子夜禮服多是長至腳面的。同時極為大膽的坦胸露背的設計，又使女性顯示著只有在20世紀才被看做是得體的、可登大雅之堂的風韻。
—
而除了服飾，影片中光影與色彩的處理也有許多暗示。
「貝納爾多·貝托魯奇在片中巧妙的色彩運用，使得影片的表達令人嘆為觀止。片中所運用到三大主色：黃、黑、綠，不同的顏色在片中有其獨特的意義。例如，片頭開場滿洲里火車站，火車駛來，一排排整齊站著的軍人，整個場景都用了綠色來表示。
綠色象徵的是一種新生命，一股新力量；加之導演在拍這段時，將色調調暗，暗綠色和後面溥儀回憶過去的黃色進行對比。黃色不僅代表了封建皇權，而且也呈現出在溥儀身上的一種對過去的歷史感及滄桑感，較之暗綠色表達的則是現實感。黃色一般是通過場景設計展現出來的： 3 歲溥儀登基，身著黃色龍袍，此時，畫面移到黃色帘布上，這代表皇權。」（何洪池, 李麗華. 傳記影片《末代皇帝》的視聽解讀[J]. 影視製作, 2017(12):80-85.）
諸如此類的細節還有許多值得我們深入探究。但毫無疑問的是，這部影片絕對是一部氣勢宏大、色彩濃郁、場面壯觀的經典之作。無論是從服飾設計、色彩表現、光影鏡頭，都有許多可挖掘、學習的地方。
同時也正如網易娛樂所評論的那樣：該片的史詩價值遠遠超越了一般的人物傳記片，歷史在個人身上的壓榨和侵蝕，幾乎是一個時代的心理縮影，與其說它講的是溥儀，不如說它講的是溥儀那個時代及那個時代籠罩下的人。
更多關於影視服裝設計專業知識，
請持續關註：拾肆workshop
