豆瓣8.6，終於有部日劇，敢探討這個敏感話題了！

人們很少會主動關心一個罪犯的生平。

更多的則是像在《我們與惡的距離》評論區中所說的那樣：「不關心，趕緊死刑。」「我不想知道他的背後故事。」

除非他有著「傳奇性」，或者說有值得挖掘的故事性。

比如吳謝宇。

從北大高材生到弒母的高智商逃犯，再到夜場最受歡迎的男模小龍。

他的身份就像所戴的人格面具一樣，複雜多變。

同時，有不少人把他的變態、兇惡、人性扭曲，歸咎於他那有著過度控制欲、道德潔癖的母親。

誠然，吳謝宇弒母案背後的動機絕不會如此簡單，

但無獨有偶，關於母親對於子女的過度壓迫，在最近的熱點新聞中頻繁現身：童模妞妞事件、17歲男孩跳橋身亡事件等。

無論是社會事件，還是熱門劇《都挺好》《惡行》，以及奧斯卡最佳短片動畫《包寶寶》，

女性的身影被蒙上一層陰影，彷彿她們成了壓垮子女的最後一根稻草。

為什麼總把矛頭指向母親？

有人試著給出一個答案——

喪偶式教育。

意如其名，是指家庭教育中某一方的顯著缺失，比如長期外出，或者明明在子女身邊，但是缺乏情感和語言的交流。

每當明玉求助，蘇大強就會選擇逃避。

比如何潔。

她就是娛樂圈中最典型的例子。

結婚三年，在前夫赫子銘只知享樂、聚會的情況下，

她放棄了事業發展的機會，獨自承受著身材走形、產後抑鬱的壓力，堅強地扛起了家庭責任的大旗，把孩子照顧的無微不至。

顯然，赫子銘不僅缺席了子女的成長，也沒能盡到一個合格丈夫的義務。

一邊是女性對於家庭和子女的無私付出，

另一邊則是母親對於子女的掌控欲。

天平的兩端是否註定會走向失控？

這部春季檔日劇，或許會帶來一個新的思考角度——《坡道上的家》

主角里沙子，在外人眼裡，她是合格的全職主婦，

對女兒足夠耐心，事事親力親為，又有個還算體貼的丈夫，生活可謂十分美滿。

直到，她被選為一起虐童案的替補陪審員，原本平靜的生活就此徹底被打亂。

而這起案件本身也非比尋常。

一位名為安藤水穗的年輕媽媽，居然蓄意將自己8個月大的親生女兒丟進浴缸里，活活淹死。

在案件發生之後，日本媒體對此進行了大肆報道，更多關於安藤的信息被曝光——

案發前，周圍人認為安藤只是一個普通的家庭主婦；

因為女兒發育不如預期，就對孩子又掐又打；

有過虐待孩子的前科，曾把枕頭壓在熟睡的女兒臉上。

在開庭前的討論中，雖然還沒有聽過當事人的陳述，看過新聞節目的陪審員們卻有了自己的定論。

他們一致認為她是個愛慕虛榮、把孩子當做攀比工具、稍有不如意就對孩子下手的惡魔母親。

一開始，里沙子也秉持著相似的態度，她覺得虐待孩子的人根本不配做母親，

但隨著公審的不斷推進，更多殘酷的真相浮出水面。

眾人口中的「惡魔母親」其實早就不堪重負。

和許多新晉母親相似，安藤患上了嚴重的產後抑鬱，精神狀態十分不穩定。

一邊是與日俱增的精神壓力，一邊是不斷哭鬧的孩子和發育過程中的諸多問題，

這些因素疊加在一起，就如同不斷勒緊的繩索一般，折磨著安藤，令她窒息。

而安藤的丈夫呢？

這個最該體諒她的人更是親手把她逼到絕境。

他自以為足夠盡責，實則一周五天都借口工作忙不願回家分擔家務；回家之後就睡的迷迷糊糊，還讓辛苦了一天的安藤別打擾自己。

明明自己才是那個失職的父親，卻在法庭上指責妻子是個「不合格的母親」。

最令人絕望的是，沒有人察覺出她正在被這些問題困擾，

換句話說，竟然沒有人看得到她的求救信號。

最後，不斷哭鬧的孩子和只會頤指氣使的丈夫，一起壓垮了安藤的心理防線。

劇中分為兩條主線：

一條是對安藤的審判和逐漸浮出水面的真相；

另一條則是里沙子當上陪審員之後，悄然發生改變的日常生活。

自從做了陪審員，她原本充裕的時間被分割成兩半，里沙子不得不把孩子暫時交給婆婆照顧。

在婆婆無條件的溺愛之下，女兒變得越來越任性、驕縱。

面對不斷無理取鬧的女兒，本就感到身心俱疲的里沙子，從一開始的應付自如，

再到漸漸有了失控的徵兆，她開始忍不住對女兒發脾氣。

在超市鬧著要抱抱的女兒。

當女兒再次哭鬧著抱抱時，實在騰不出手抱女兒的里沙子決定先躲到一旁，讓女兒自己冷靜一會。

結果這一幕恰好被下班回家的丈夫看到。

兩人回到家後，無論里沙子怎樣辯解，

丈夫依然帶著怒氣指責道「你這就是虐待兒童。」

於是，里沙子突然發現自己跟安藤產生了共鳴，甚至兩人的身影也在慢慢重疊。

無論是身為母親，時刻需要承擔被無限放大的育兒責任，

還是丈夫對家庭責任的忽視，對妻子的無端指責，就連那句「這是虐待兒童」，也讓她感到無比熟悉和痛苦。

劇中刻畫了多個不同境遇的家庭，只為凸顯一個主題——

當前的時代背景下，家庭與社會對女性的過分苛責。

身為女性，既要兼顧工作與家庭，又要時刻保持一個完美媽媽的狀態，

不能被人看到教訓孩子，不能拿孩子發泄怒氣，否則就會被說成「失職」。

太多女性被迫承擔了育兒過程中所有的煩惱與焦慮，在耗盡所有精力之後，甚至抽不出一丁點私人時間。

不誇張地說，她們正在逐漸被孩子「掏空」。

與之形成鮮明對比的是，父親對家庭責任的漠視。

比如劇中的某位陪審員，身為孩子的父親，他寧可一個人在公司無償加班、無所事事地打遊戲，也不願意早點回家。

不僅如此，包括安藤丈夫、里沙子的丈夫和公公在內的男性角色，

他們都有一個陋習——

他們習慣於敷衍自己的妻子，毫無正面溝通的耐心。

這不僅壓制了女性的傾訴慾望，對於她們而言，也不亞於一份「慢性毒藥」。

正是由於最親近之人的忽視，導致負面情緒無處抒發，

她們內心那些原本只是微微湧出的不滿、怨氣，逐漸變成了更粘稠、陰暗的沼澤，

最終吞噬的不僅是自我，也是無辜的兒女。

反正你總是自己下棋，一句話都不說，

跟你講話，你也只會哼唧兩聲。

在《坡道上的家》原著小說的評語中，有過這樣一段話：

每個女性都能體會到深深的恐怖感，因為安藤水穗是如此的普通，她生活的困境與我們又是如此的類似，我們與她之間似乎只有一條窄窄的紅線，一旦崩潰，便會似安藤水穗一樣直直墜入深淵。

就像在現實中、在親友的口中、甚至是我們自己的人生經歷中，

總會聽到這樣的抱怨：丈夫/父親一天到晚不知道在忙些什麼，從不主動關心家裡的大小事，油瓶倒了都不知道扶，更別說帶孩子。

然後美其名曰：男主外，女主內。

為什麼總是女人在做犧牲？

答案有很多，社會定位、家庭結構、文化傳統、經濟地位，又或者是女性被賦予的「天職」。

以至於似乎所有人都對這一點熟視無睹：

雖然女性同時擁有多重社會身份，但首先，她還是一個獨立的自我。

而以父親缺席為主的喪偶式教育，在東亞國家早已成了普遍現象。

放眼社會，我們有數不清的育兒經，足以讓所有準備好轉變身份的女性學會如何做一個「好媽媽」「女超人」，

與之相對的，卻很少有人教導男性該怎樣成為一個合格的父親。

雖然不知何日才能解開這樣的困惑，但《坡道上的家》總算是邁出了第一步。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！