特別報道：「歡喜——王傑寫經精品展」在秦皇島啟功藝術館開幕

美文 05-07

編輯發布：黎海濱（湖北日報記者）

歡喜——王傑寫經精品展

主辦單位

秦皇島啟功藝術研究會

承辦單位

秦皇島啟功藝術館

秦皇島市收藏協會

展覽時間

2019年5月1日起至6月

展覽地點

秦皇島啟功藝術館

（北戴河海寧路4-8號）

展覽開幕

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5月1日上午10：00，「歡喜——王傑寫經精品展」在秦皇島啟功藝術館隆重開幕。

開幕式由秦皇島啟功藝術館館長賈璇主持，出席開幕式的領導及嘉賓有：參展藝術家王傑授業恩師王德新先生，北京師範大學教授、博士生導師、文創中心主任、文化研究院院長尹成奎先生，北京啟功藝術研究會秘書長李強先生，天津人民美術出版社副社長楊進剛先生，秦皇島市老領導張樹仁先生，秦皇島市老領導楊長新先生，秦皇島市老領導孫盤根先生，市人大副主任劉文傑先生，河北對外經貿學院黨委書記楊曉峰先生，中國收藏家協會專家委員會委員岳會仁先生，河北五興能源集團董事長、中國收藏家協會書畫委員會副會長、秦皇島市收藏協會會長、秦皇島啟功藝術研究會會長張福利先生，以及秦皇島市唐山商會、北戴河徒步健身運動協會的各位同仁。

展覽將持續到6月，秦皇島啟功藝術館誠摯邀請廣大藝術愛好者前來參觀展覽。

啟功藝術館館長賈璇主持開幕式

嘉賓雲集

展覽藝術家王傑致答謝詞

中國收藏家協會書畫委員會副會長、秦皇島市收藏協會會長、秦皇島啟功藝術研究會會長張福利先生致辭

嘉賓合影留念

藝術家王傑

王傑

字勁松，河南台前縣人

北京書法私塾創辦人，主攻唐人楷書與啟功先生書法。

2014一2016年就讀於北京師範大學藝術與傳媒學院書法系研究生班，

2015年在北京師範大學京師美術館舉辦《如松之盛一一王傑書法求教展》；

2015年受邀為北京八寶山革命公墓書寫全部對聯及匾額；

2016年在鄭州美術館舉辦《如松之盛一一王傑書法作品展》；

2017年作品被原國民黨主席洪秀柱女士收藏；

同年由王傑選編並演示的《歐顏柳趙啟五體楷書習字帖》由北京師範大學出版集團出版發行。

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附錄：

前言--歡喜的境界

丁一鶴

我很感激師弟王傑的書法展，第三次又讓我寫前言，這對我很重要，也許比你想像的還要重要。要知道，在寫字這件事上，我很歡喜，也很嫉妒這個小師弟。

我和很多熟悉的朋友，都對王傑充滿羨慕嫉妒恨。不是嫉妒他搞了三次書法展，也不是他的書法得到了很多的讚譽和收藏者的喜愛，而是他潛心把各種楷書都寫的惟妙惟肖，獨具特色，我們多數人卻做不到，就嫉妒他的小胖手和斷掌紋。但嫉妒歸嫉妒，實話還是要實說的。我在第二次給他的書法展寫前言的時候，提醒他「咬定楷書做勁松」，並建議他在別人很少關注的敦煌寫經上多下功夫。實際上我是在提醒王傑，生命太短暫，必須對某種愛好傾注全部深情。

付出就有回報，2018年北師大出版社啟功項目組負責人衛兵老師，親自策劃並擔任責編，給王傑出版了一套五卷本的《歐顏柳趙啟》五體楷書字帖。不但中國書協主席蘇士澍「敬題」書名，還是向中小學生推薦的學習範本。要知道，不到30歲能在國家級出版社出版字帖的青年書法家，實屬鳳毛麟角，也可能只有王傑一個。

欲揚先抑地表揚完，接下來第二部分應該是公開的忠告。儘管這種所謂忠告沒有價值，註定被迅速忘記。

第一個忠告是，登上泰山的時候，不要忘記前面還有珠穆朗瑪高峰。學習就是爬過一座座連綿群山，是終生的功課，也是進步的關鍵。當然，你要是忘記學習，你的人生坐標就會提醒你已經滑向山腳。二是要感恩所有人。你的成績的取得，首先要感謝你的父母和支持你的妻子兒女，還要感謝那些幫助過你的老師和朋友，甚至還要感謝羨慕嫉妒恨你的那些親人和敵人。你要感謝他們，正是他們讓你更好地成長。三是當書法的愛好成為你的職業，你一定要做行業翹楚。必須付出全部的精力，一生只做一件事，做好了才不枉來這世間走一回。當然，當愛好成為職業，你還要去尋找另一種愛好，才可以找到人生慰藉。人這一輩子，誰都應該有一兩個能說得出口的愛好，比如讀書。你總不能說愛吃喝玩樂吧？

接下來就應該說說關於這次書法展了，這才是正題：歡喜！

歡喜是什麼呢？在我看來，自從2014年在北師大讀書法碩士時與王傑相識，在王傑成為我師弟的這六年中，他所有的全部樂趣，都來自於書法。專業上的成功和被認可，當然可以產生歡喜。這固然沒錯，但遠遠不夠。更高層次的歡喜，我認為是用書法給別人美的感受，要懷著感恩之心回報社會，傳播書法之美，影響和改變他人的審美，獨樂樂不如眾樂樂。

最後，需要談一下「歡喜」的本意。佛家有一句名言：入清涼境，生歡喜心。這兩句佛家偈語，王傑寫過很多遍。我認為，這份清涼與歡喜，實際上是做人處事的幸福和真諦。紅塵世界充滿浮躁和焦慮，足慰風塵的，不是花間一壺酒，而是心中的一片清涼、一份歡喜。這是什麼呢？是我們永遠不忘的初心，陪伴我們人生的始終。

歡喜是什麼呢？是真誠、坦蕩、樸實、善良，是一切美好的人性和人生境界。時時刻刻堅守著一份對藝術的熱愛，生生世世保留著靈魂的高貴和品行的美好。這是陽光下閃閃爍亮的金子，是人生路上足足的盤纏。

青春一直在路上。是啊，走在青春路上的鄉村青年王傑，請你帶著歡喜之心，走入清涼之境。世上的好人們，我也祝願你們生歡喜心，入清涼境！

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附錄：展覽點評

首先非常祝賀王傑兄的展覽開幕！

王傑兄也曾在北京師範大學求學，因此我們首先有著「同學」的緣分；其次，後來我才得知他又是我的同鄉，這是第二「同」；又因常看到他發在朋友圈的習作和一些觀點，他對啟功先生、對金石、對書法史上一些問題的一些看法我也深感共鳴，這是第三「同」，「同道」。

再來說說本次的展覽。按說楷書作為群眾基礎最好的字體，在文藝繁榮的當下應該有更好的繼承和發展，但是從近年的很多展覽中，我卻感到頗多落差：一來，唐楷的路子沒有得到很好的繼承和弘揚，甚至在一些評審中正在失去「主流」的地位；二來，魏碑創作中存在的時風（一些並不高級的風格甚為流行）令人堪憂。王傑兄的這個展覽，對這兩個問題都作了很好的解答。他用很好的書寫性闡釋了啟功先生「透過刀鋒看筆鋒」的指導意義，他對唐人結構的認識也運用了啟先生「黃金結字律」等方法，在這點上，我覺得王傑兄由「啟」（啟老）而「發」（發散），由近及遠，這是一條務實而科學的學習路徑！

如果再展開一些談，我覺得王傑兄很好地吸收了啟老「求真以簡」的治學精神。啟老解決問題，總是能運用大智慧，就像用金剛杵破愚痴妄，看來極容易，簡單的幾句話便能叫人茅塞頓開，但這種「簡」卻是極要功夫的。王傑兄的字讓人看得明白真切，沒有故弄玄虛處，但筆下的法，卻是實實在在的。受這個啟發，我突然覺得「求真以簡」也是抗衡時風的一種重要方式。

當然，啟老是一本大書，書法也是一本大書，人生更是一本大書，佛法亦是一本大書。衷心祝願王傑兄在暢遊其間、「如魚飲水」的同時，能夠帶給我們更多的精品和體悟！

（劉光，《中國書畫》雜誌編輯、雜誌社書畫院副秘書長）

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附錄：隨意所適天機流瀉

王傑楷書作品觀感

津渡

寫字的人很多，但把字寫得有點意思的人就太少了。寫死了的多，寫活了的少。寫得匠氣十足的人多，生機盎然的少。寫出別人的多，寫出自己的少。一言以蔽之，能把個人寫字升格到書法藝術的人少之又少。

藝術沒那麼容易，它需要的日復一日的磨鍊，持之以恆的專註，孜孜不倦的追求，勤學苦練之外，還要有天賦促成，涵泳其中，苦心孤詣，不斷修行參悟、融通與會，如此方能穎脫而出，殝於完善，獲得自由。藝術終究是要還原到人，回到本身，成就自我。

王傑是易於辨識的，現實生活中如此，書法藝術的追求上也是如此。在煙塵滾滾的河南濮陽鄉下和京師大學學府的象牙塔兩地之間往返，王傑的出現一目了然，樸質、實誠，甚至略帶木訥、土氣。往往吃飯時，王傑會忍不住著急大叫：哥們，給我來碗面，飯我吃不飽。這些本色自然的表現，一時讓人忍俊不禁。但在臨帖與創作之中，他又是另一個人，虔誠、專註，靈感迸發，下筆爽落，神質奕奕，迥異於朋儕。王傑行草精熟，尤擅啟老書體，溢美於楷書。尋常楷書，往往法度謹嚴，骨肉停勻，流溢潤融，而榜書清正豐厚，雄強朴茂，然則小楷點畫清整，結體寬綽，體勢飄逸，神飛意足。

王傑的楷書從柳體入手，兼攻啟老，繼而回溯到元明、唐宋、兩晉，上至黃庭、樂毅、曹娥、靈飛、麻姑，下至敦煌寫經，淹涉其中，引為濫觴，往往「不能自拔」，似乎「取法乎下」，頗有他人「不屑」、己身「不顧」的意思。與時下夸夸其談的學書者言必稱三國兩晉相左，我很慶幸王傑沒有一開始就誤入「好高騖遠」的「圈套」。

王傑幼年初涉筆墨，跟隨鄉賢研學柳楷，從一筆一划中奠定基礎，始得骨架形勢。及長，又隨個人偏好，潛心於啟老，遍觀其筆痕墨跡，手摹心追，漸漸領悟，得窺節奏、韻律與筆法。王傑走的是一條中規中矩，四平八穩的堅實之路。但於此啟發，從某種意義上來說，王傑無疑又是聰穎的，假如說啟蒙之時多少還是有些被動與機械的訓練，憑藉著先天愛好的一點懵懂意識在學習，其後專攻於啟老，他就是自覺地靠攏離自己最近的巨人在學習；洎至遍觀前賢法書，也就由易而難，由淺而深，循序漸進，浸淫於法帖翰札，熟稔於諸家面目，涵養出精神風貌，也就泥脫成形，自然不過了。

退一步來說，一個鄉下小孩又如何「取法乎上」？劉小晴曾言：譬若魏晉小楷，立意誠高，然而憾非墨跡，初學者非有大天賦者又豈能得窺其奧？個中就裡，實非笑話。時人不知，多掩藏其跡，或自欺欺人罷了。時風之易，不可理喻。昔顔魯公學書，「仆頃在長安二年師事張公」，一時美談，今時尚有借鑒意義，又豈因時代之異而墮入「取法之下」的「口舌」？王傑每每於我言及於此，未免感嘆再三，好在他「自有道理」，心下雪亮。

王傑的楷書，大字寬博豐厚，結字自然嚴密，蔚為壯觀。文徽明云：「大字貴結密，不結密則懶散而無精神。偏旁宜字字照應，又宜飄逸，氣清雅不俗。一字之美，皆偏旁湊成，始為大字之盡美者矣。」我以為王傑深得精要。王傑的大字，外形猛悍雄強，謹守中鋒，氣足力遒，細究則又筆劃凝結，鋪展舒暢，他在收持筆鋒與發散筆力的兩端控制上十分準確、到位、得體，不僅結密無間，法相莊嚴，而且渾穆端莊，雍容有度。從書寫節奏上來看，和緩持重，不疾不利，沉酣盪宕，墨氣淋漓。二十來年來，我觀榜書者甚眾，能做到運斤如風，如此從容持沉，又洒脫自如的，實屬罕見。王傑的榜書，自成一格，字形不同於歷代書家，但又筆筆有來路，處處有交代，經得起反覆推敲，不惟雄強腴美，又能以大見小，審示細節，輜銖以較，尤其在尖結與留白之處，熨貼穩妥，給人以振激、流蕩、密合之美。

我思忖王傑的大字，在於吃透一家，博取眾家，自然而然，出呈面目。還有一點，王傑書寫大字，絕無他人就紙蘸墨，瞻前顧後之感，在於他對於筆性、墨性、紙性極好的理解把握，當筆墨紙三者結合之時，王傑即能照顧到三者之間的瞬息關係，及時調整，無論生紙熟紙蠟光紙，下筆發鋒，隨鋒就走，墨水不濃不滑，不漶不滯，除了對器具的性能多年來的了解摸索，更多還在於下筆瞬間的心手雙暢，這恐怕只能用個人的天性與天賦來註解。古人書寫的風采今日已不可得，今時科學先進，大可避免時間與空間的阻礙，隔空觀賞，網路上王傑的榜書視頻不少，喜歡的朋友不妨搜索一觀，一併享受書寫的過程。

除了榜書，王傑還有為數眾多的「中楷」。這些類似於「版刻」般嚴整勻稱的楷書，則顯得更為輕鬆隨意，端正、妍美，卻又活泛多姿。對此，我曾戲稱王傑為「書法字典造字機」。玩笑歸玩笑，但從嚴格的意義上來說，這類楷書往往適於廳堂與書齋張掛，實用性與美觀性二者兼具，筆陣嚴整，連綿起勢，絕非「運算元之布」。從字形個體而言，行止乾脆，筆勢活洽，關節勁健，偃仰俯合，富餘變化；從整體而言，參差縱橫，起落繽紛，韻致飛揚。我以為此類「中楷」，王傑更多經營的是陣勢、章法與氣度，一紙之間，或如壯士持戈，或如美女舞袖，筆墨無聲鏗鏘，點畫流光溢彩，起伏連綿，呼應銜接，紙面全活，氣息洄環，給人以爽心悅目之感。簡而言之，尋常中楷能在一紙之上，寫到個體體式規範，整體起伏跌蕩，一紙爛漫，那才是真正的書法藝術。

王傑的小楷，工整清晰，疏曠簡勁，我以為大可與榜書對比相佐一觀。王傑於唐人寫經矚意最多，得益也最多，有別於流俗書風的習氣沾染，王傑有意識地消化吸收了其清、腴、婉、韌、健、峭的特點，而放棄或給縮小了唐人寫經中局部著重誇張強調的延尖、波磔與拄點。與榜書的結密、中楷的沖和不同，王傑的小楷結體寬綽，點畫舒展，筆勢開拓。

王虛舟言：「作蠅頭細書，須令筆勢紆餘跌宕，有尋丈之勢乃佳」。王傑小楷的藝術形式多樣，可謂熟擅諸體，扁方圓長，無一不適手隨心，但所書小楷的共同藝術特點，都在於外緊內松，字形開闊，寬綽有餘，而細究局部，則點畫森嚴，一點一畫，絲毫不苟，務求寸寸得力，處處得勢，筆勢激蕩，是典型的「掌中馳馬」，「小中取大」。其起筆點啄剜凹，迅捷刻厲，中段柔韌勁健，氣息流暢，去向隨形就勢，欹側掩映，收筆則動靜相宜，顧盼生姿。王傑小楷的變化多端，在於徑寸之內，「奮力作書」，筆畫精嚴，筆勢完備，而隨意所適，妙造氣韻，意趣生動，一派天機流瀉。

我以為王傑的楷書作品，既可清供，亦可遞賞，私下之間，摩挲撫弄也是妙不可言。感知其沉含蘊藉，每每心念所至，觸碰到生命蓬勃，更是感嘆再三。此次王傑寫經書展，我從其人楷書而入，留語後蓄。王傑未屆而立，誠有不足觀處，百尺竿頭，猶有未競，期許如是，亟待展旌，他日再逢，當擊掌而歌矣。

2019年5月1日

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展覽現場（多圖）