為什麼我們會愛電影里的大反派？
電影製作都有什麼規律？
為什麼觀眾總能從中看到自己？
電影的情感認同是怎麼來的？
如果你對上述問題感興趣，那今天推薦的這本書就不得不看。任何一部電影價值觀的體現，就在四個字：道德前提。
大家看《天下無賊》時，感情非常複雜，原因就是，我們在好與壞的判定中，反覆糾葛。
男女主人公作為賊，卻在做好事，所以，連反扒大隊的警官都說出了：
要不是他們有前科，我都想放他們一馬。
啟動姿勢
史蒂芬·科維在《高效能人士的七個習慣》中寫道:
從開始就明確結局。
這一點我們常做，但常常意識不到。
比如，在你把車開出車庫之前，你基本都知道自己的目的地是哪兒；
飛機在候機時，駕駛員早就安排好了它的飛行計劃；
當你開始做一項熟悉的工作時，基本最後它要達到的效果，你是心裡有數的。
寫劇本或創作電影也是一樣。當製片方決定要寫一部劇本時，大綱上就羅列了故事的真實意圖以及如何結局，這能有效推動故事情節。
其中最重要的，是塑造人物的道德旅程。而他的道德旅程，就是整部電影的道德前提。
圍繞主角的一系列變化，其實都是有技巧和方法的，比如說我們常見的主角黑化又變好、反派良心發現、反派有不為人知的苦衷、主角經過各種洗禮成為最終贏家等等。
總之，支撐人物言行、目標、方向等所有呈現形式的背後就是動機，而動機與道德前提息息相關。
觀眾之所以能感同身受，包括像《瘋狂動物城》這種動畫片，都有著深刻的人性洞察，這一切的一切都建立在對道德前提的認同上。
故事的道德前提
每個故事都有自己的道德前提。
關於友誼的：
《哈利·波特與魔法石》《追風箏的人》《夏洛特的網》以及豆瓣評分9.1的《真情世界》
關於愛情的：
《怦然心動》《那些年，我們一起追的女孩》《重慶森林》《羅馬假日》和《志明與春嬌》
關於善良的：
《奇蹟男孩》《芳華》《生門》
關於正義的：
《十二怒漢》《刺殺肯尼迪》以及漫威系列、警匪系列等。
關於誠信的：
《信義兄弟》《落葉歸根》《誠實的黃先生》《誠信老爹》。
總之，雖然很多電影是多主題敘事，但你總能從中找到一個道德大前提。
這些美德構成了我們生活的基石，是我們共同信奉遵守的要旨，它是觀眾共鳴和情感呼應的秘訣。
試想，如果一部電影的主人公做了各種惡，但最後卻毫髮無損。這完全不滿足馬斯洛的人類需求中的第二層：安全需求。
當然，每一個道德主題都有自己的變體，比如我們在案例中提到的那五部，都是在不同時代、不同背景、不同人物關係下的愛情。
即便主題一致，但表現形式卻非常不同。這也是電影豐富性的由來。
那麼，除了上述說的兩點，我們愛電影里的大反派的原因還有哪些呢？
