小楷極則——王獻之《洛神賦十三行》讀帖分析（一）

文/吳周劍

王獻之小楷《洛神賦十三行》歷代評價極高，是小楷學習的極佳範本。其用筆、結字、章法均妙造自然，一派天機。雖只有短短的十三行，但內涵豐富，值得細細品味。黃山谷有言：「學書不盡臨摹。張古人書於壁間觀之入神，則下筆時隨人意。」讀帖的重要性不言而喻，若眼睛觀察不到，則筆下不可能表達出來，更不用說領悟其中的法理而為我所用了。因此，有了這份針對《十三行》的讀帖分析。雖不能及此帖豐富內涵之萬一，實為拋磚引玉也，願與諸方家共同探討，致敬經典。

本期分析《十三行》中的第一行。

「嬉」：

1、左邊女字旁部首的挪位，造成參差錯位，打破了左右平齊的弊端。

2、筆畫的穿插避讓。右邊喜字的上部的兩個橫畫剛好將左邊的橫畫夾住，同時下部長橫伸展到左側，托住左邊的女字旁，使得整個字左右關係緊密同時分布合理。

3、中間密實，四周舒展，外展的的筆畫充分伸展，氣脈充盈。

4、看石刻版即可看出幾個橫畫均用了不同的方式起筆，麻雀雖小五臟俱全。

「左」：

1、筆畫少，結構簡單，需注意撇畫的舒展。寫此類長撇尤其要注意角度，以及將鋒尖送至筆畫的末端，沉穩行筆，不可快速掠過。

2、注意幾個橫畫的分割，均不可勻稱齊平，而是或偏左或偏右。

「倚」：

1、右側部件「立」寫扁，同時「口」部件上移，使得整個字重心上移。

2、注意幾個點畫的位置，長橫要向右伸展，呼應下部的空間。

「采」：

1、撇捺在《十三行》中一般十分伸展，姿態優美，由此字可見一斑。尤其要注意其伸展的方向角度，捺的寫法很典型，要多多練習。

2、撇捺的起始並不相交，而是中間錯開了很大的距離。

3、《十三行》字形結構整體取縱式，重心靠上，顯得十分俊美。這個「采」字，左右舒展，重心靠上，豎畫修長，宛如一位長腿美女，翩然起舞，充滿了美感。

「右」：

1、上面的「左」字寫的較為豎長，這個「右」則為壓扁狀，注意因字賦形。

「蔭」：

1、整體左下密、右上疏，注意右上角的一大片空白。這個疏可走馬的效果，是多個筆畫部件互相配合的結果。如草字頭的右移、捺的向下伸展，還有撇捺下面部件的左移，使得這個內外都能夠呼吸。

2、下部的陰字左右的穿插避讓。

「桂」：

1、右側部件的整體上提，造成錯落感。

2、注意中間的豎是一筆寫下來，不是兩個小豎接起來的。

「棋」：

1、這個字以及上下兩個字都是左右結構。如果上下兩個字左右部件的空間較大，那麼這個字就應該左右部件靠近。

2、左右結構的字，結字原理應該是左邊部件左放右收，右邊部件左收右放，中間穿插避讓。

3、右邊「其」部件的上提，左右長橫的互相穿插。

「攘」：

1、左邊的提以及右邊的捺要舒展。

2、右側部件筆畫較多，要注意橫豎分布的位置，不可左右上下均勻，否則就散了。尤其幾個橫畫的角度要大致一致，妥當收拾。

3、提手旁的豎鉤不是豎直的，而是向右傾斜，這樣與右邊部件構成了上合下開的關係，很微妙。

「皓」：

1、注意右側的口字分布左右不均。左側部件的幾個橫不是水平，而是有俯仰關係。

「捥」：

1、這個寶蓋頭的寫法很典型。

2、留意寶蓋頭下面空間的處理，不可堵死。

「於」：

1、筆畫較少，處理成左收右放。

2、注意兩個點長短、角度的區別處理，同時都很圓潤飽滿。

「神」：

1、這個字使用頻率很高。

2、右側「申」字中間部分要壓扁，同左側部件一起，營造中間密，上下疏的效果。

「滸」：

1、左中右結構的字，應當將其中兩個部件寫緊密當做一個部件來處理，自然有疏密關係。這個字即將「言」「午」兩個部件緊密處理，與左側三點水拉開距離。

2、左右橫畫較多時的互相穿插。

「兮」：

1、不均的體現。長橫的分割，以及豎畫與上部兩點的位置關係。

2、鉤的寫法要含蓄有力。

「採」：

1、整個字有向四周發散的感覺。

2、右部「采」的撇捺起始距離較小几乎相交，區別於前面的「采」字。

「湍」：

1、山字的傾斜寫法，類似的有王羲之《蘭亭序》中的「湍」字的寫法。

2、幾個長豎在一起的時候，應注意彼此間的向背變化。

「瀨」：

1、又是一個左中右結構的字，這回將三點水和中間的「束」當做一個部件，右邊的「負」當一個部件，左密右疏。

2、右側負的寫法很典型，中間的短橫一般都靠在左側。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | 凌晨

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