贈書 | 就像擁有一間自己的房間，女詩人也應有一本自己的詩選

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（文末驚喜）

《中國女詩人詩選 · 2018年卷》

海男、施施然主編

長江詩歌出版中心，2019年3月出版

前 言

就像擁有一間自己的房間，

女詩人也應該有一本自己的詩選

施施然

一

英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫曾有一個著名的論述：文學女性應該有一間自己的房間。為什麼要有一間自己的房間？一個自己的房間與女性寫作有什麼關係？房間又隱喻著什麼呢？伍爾夫在這篇論文里，詳細論述了女性在創作道路中所面臨的荊棘和坎坷，揭示出她們既要對抗男權社會中的種種傳統觀念，又要承受因機會不平等而帶來的物質困難與精神壓力。「一間自己的房間」代表著最基本的物質保障，與男性同等的受教育機會，以及相對寬鬆獨立的寫作條件和輿論環境。女性只有擁有了一間自己的房間，才能不受打擾地盡情施展自己的才華。

可能有人會說：伍爾夫時代早成過去，現在是二十一世紀了，女性已經擁有了與男性同等受教育和擇業的機會。是的，時代在進步，中國女性早已超越了小腳時代，我們甚至可以跨出國門，去留學，去旅行，去京都賞雪，去巴黎購物，去迪拜穿越沙漠，去愛琴海看落日。可是，你以為如此就進入男女平等的社會了嗎？當然不是，只要你肯稍加觀察，就會發現，這個世界的角角落落都在由男性把持，那些風光旖旎處，偶見鳳毛麟角的女性，也像是大片的仙人掌地里點綴般地開了幾朵米蘭。這奇詭而約定俗成的景象，毫無意外地，也投射在中國詩壇，投射在各類刊物、年度選本，以及文學活動上。

是女性寫作者數量少於男性嗎？當然不是。在我的閱讀視野中，絕大部分都是女性，她們大多受過高等教育，職業各異，詩歌寫作早已不再局限於一己情緒，而是自覺轉向對社會現實與生命本質的思考。她們中有極少數一些人，憑藉文本和運氣，已經取得不俗的成就，形成了一定的影響力和關注度，而更多的女性寫作者，也有才華，也有好的文本，也在對詩藝進行著不懈的探索，但較之擁有更多社會資源與話語權的男性，她們的寫作遭遇的，是被忽視，被漠視。而她們與男性同樣承擔著這個社會的分工與責任。因為缺乏外界相應的鼓勵，久之，她們中有一些人漸漸黯淡下去，創作時斷時續，繼而，消失於生活龐大而混沌的灰色洪流之中。

作為寫作者，無論男性還是女性，都應該正視這一有待改善的狀況，不該任由它無限地延續下去。尤其是女性寫作者，必須覺醒，清醒地覺察到女性在這個社會中的位置，行動起來，成為並善待更好的自己。女人並非生物學意義上的一個性別，而是有靈魂的精神載體。法國存在主義學者波伏娃在《第二性》中曾說：女人不是天生的，是變成的。是怎樣變成的呢？是女性自己夥同這個男權社會，共同塑造成的。以往的歷史把女人塑造成男人的依附品和點綴品，現在，這樣的歷史，應該也正在改寫。女性應該成為自己命運的主宰者，重新塑造自己，成為真正的自由獨立的擁有自主權的人，成為自覺的勞動者和創造者，因為，女性是和男性平等的人類的一半。

回到女性寫作與刊物選本。目前絕大多數的刊物與選本，主要還是由男性掌握，女性的很少，應該有女性自己主編的刊物和詩歌選本。令人欣喜的是，近年出現了曉音主編的《女子詩報》、娜仁琪琪格主編的《詩歌風賞》、戴濰娜主編的《光年》。但就女性寫作者的數量與質量來說，陣地還遠遠不夠。同樣，就像擁有一間屬於自己的房間，女詩人也應該有一本自己的年度詩選，只有如此，才能擺脫被表達、被挑選、被指點、被命名乃至被代表的命運，才能真實全面地展現當代女性的詩歌風貌，和女性生存及精神面目。

二

在此背景下，《中國女詩人詩選2017年卷》一經問世，即在詩壇引起詩人、詩評家以及文學界一些有識之士的關注、反響與好評。《文藝報》《中國婦女報》《中國藝術報》、中國作家網、中國詩歌網、作家網、中新社、《河北日報》《燕趙晚報》《羊城晚報》等多家媒體都作了《中國女詩人詩選2017年卷》新書發布的相關新聞與活動報道。同時，石家莊呈明書店、廣州色兮藝術空間聯合當地新聞媒體，成功舉辦了《中國女詩人詩選2017年卷》新書發布暨詩歌朗誦會。在此，向給予我們關注與支持的師友和單位，鄭重致謝。

2018年我們邀請台灣詩人顏艾琳加入編委隊伍，負責港澳台女詩人作品的編選工作。自此，這本會聚了當代最好的漢語女詩人的年度選本，眉目愈加清晰而飽滿了。

毫不誇張地說，《中國女詩人詩選2018年卷》是一部令人讀之興奮、難以釋卷的珍藏版詩選。這裡既收錄了寫作三四十年、榮獲過魯迅文學獎的前輩大家——在民間詩歌界，她們有個雅稱叫「官刊作協詩人」；亦有芳齡、面貌不詳，僅以才情犀利的短詩及豐沛的創作量活躍、矚目於微信、網路的新人——在官方詩壇，她們也有一個雅稱，叫「民間網路詩人」。你很難在同一個選本上，同時看到這兩極分化的寫作。我們做了一個大膽的舉動，將她們的作品彙聚在一起。當然，入選更多的，還是當前活躍在詩壇前沿、作品多次出現在重點詩歌、純文學刊物上的實力女詩人作品。

讀到這裡，想必您已經了解了《中國女詩人詩選》的編選原則。是的，我們不重身份，只是力圖真實全面地讓好詩呈現。我們注重文本的創新性。你可以是任一向度的寫作：智性發現，理性敘事，感性抒情；口語，意象，哲思……但在題材、技術、語言包括情感的創新性表達以及詩意與思想所能到達的深度或高度上，須處於創新的、引領的位置。此外，我們也注重文本的完成度，它直接考量作者對語言和才情的把控能力，以及思考的成熟度。有時候這也是一個優秀文本的難度所在。很顯然，我們希望打造一本面向時間的詩選，讓當代最優秀的實力女詩人同台飆詩，我們相信，時間愈久，將愈彰顯出它非凡的標本般的意義與價值。

十位女詩人的詩

愛，應該是一根葦草| 海 男

愛，應該是一根葦草

只有那根纖細的葦草可以救命

所以，我開始出家門

滿地礫石之下有黃金、泥沼

看不到底的地下岩層

我出了家門，還要下台階

噢，儘管如此，漪漣已經過來了

那些猶如鳥兒圖騰時穿透的帷幕升起又落下

我知道，喜歡黃金的人們已經出了遠門

喜歡泥沼的人們已經出了遠門

在這個世界上，眾生們都在創造遊戲

我知道，我自己的遊戲

應該是那片有水域的銀白色世界

我愛你，應該先愛上了那根葦草

倘若有愛，應該先去愛上那一根葦草

噢，一根被全世界所忽略忘卻的葦草

竟然是歌喉，它的搖曳聲令人心碎

在它之外，那些帶著魂靈行走奔跑的人

在前世消失了，在今世又回來了

他們回來了，想尋找到前世的一塊黃金

想淌過前世的一片泥沼

當然還想找到前世的情人

纖細的一根根葦草在水岸邊搖曳

愛，如呼吸，生而為人

我們要呼吸到角落中一隻罈子的味道

也要呼吸到男人女人從皮膚中透出的味道

愛，如葦草，它總是在你看見或看不見的

世界上那些長出草的或長不出草的曠野

世界上那些結果的或不結果的樹枝上

搖曳，帶著白色的液體

帶著這個我們身臨其境的黑暗

以及我們的原罪

悄聲說，愛我吧，讓我愛你吧

夜宿三坡鎮|李 南

我睡得那麼沉，在深草遮掩的鄉村旅店

彷彿昏死了半個世紀。

只有偶爾的火車聲

朝著百里峽方向漸漸消失。

凌晨四點，公雞開始打鳴

星星推窗而入——

我睡得還是那麼深啊

我的蒼老夢見了我的年輕……

唯美酒誠| 榮 榮

一場場宏大的聚會 一個個似是而非的人

她沒有說話 她的嘴裡正含著美酒

也曾搜索過辭彙 向乾涸的內心

那些虛假的或聊以應對的

像酒沫一樣泛濫著

風掀起暖色的窗帘

當年的情誼全是眼下的暗器

她沒有說話 她的眼裡只有美酒

她沒有說話 她的嘴裡含著美酒

雨 滴 |鄭小瓊

雨滴似孤寂的音符被荒野吞沒

失明的永恆已被暴力深深割傷

那麼多人 像雨滴一樣屈服

牧場囚禁起自由的月光

它纖細的腳 宛若銀子

輕輕搖晃 不可傾訴的憐憫

悲傷、無奈已被大地收藏

雨水把弱者的聲音鑲嵌大地

他們的渴望長出旺盛的青蔥

泥土的沉默是一次心靈的宴請

樹木彎曲成孤單的愛 它忍受

時間的枝條的疼與給予 碧玉的

傷口像渾濁的河流 它水銀樣的

靈魂沒有沮喪 也沒有老化

更不會腐朽 像露珠樣的人群

塵世的草葉間短促的閃亮又凋零

在河流與大地上死而復生

自有癲狂一面 |春 樹

看《卡拉馬佐夫兄弟》

引出我深深思索

可算找到我性格里複雜矛盾的源頭了

我確有瘋狂一面

確有不理性一面

確有渴望燃燒渴望縱身一躍的一面

要不然怎麼會總是痛苦呢

但至少大面上是向著光明的

所以癲狂就癲狂吧

夏日午後讀諾查丹瑪斯| 楊碧薇

隱喻放之四海而皆準

但對於星辰，上帝只準備了唯一的酒杯

千萬別指望預見就能抵擋

哪一次大災難，不是借著宏偉的描寫

才使枯玫瑰錯彩鏤金

我一寒顫，回視窗外樹葉，正向高原陽光

施加傾城綠意

這個寧靜的午後

剛復活的宮殿，被盲視的幽靈擠滿

知識分子在CT室照脊椎

布衣在塵世的幸福中自尋煩惱

匹夫在紙上談興亡

故鄉雨大依舊| 安琪

返鄉的水

遊盪在故鄉的雨夜

返鄉的水混同故鄉的水

遊盪在故鄉

瓢潑的雨夜

雨夜中一朵朵傘花遊動

每一朵都藏著

古老城市的淚滴因為這是

故鄉的雨

故鄉的水

因為這是離鄉背井人羞愧的往昔

我肯定不是良家婦女

我肯定我不是良家婦女否則就不會

背井離鄉

我應該守著故鄉紅磚牆和雨水浸潤出的

黑褐屋檐

生一個女兒撫育她成長

生一群亂跑亂叫的夢想

看它們洶湧

看它們枯萎

我應該守著故鄉紅磚牆黑褐屋檐下的老父老母

牽他們渡過旺盛的中年

牽他們渡過衰竭的晚年

我應該守著故鄉的荔枝、龍眼，和芒果

守著水仙、玉蘭和木棉

守著榕樹、樟樹和槐樹

守著地瓜和地瓜腔

守著我們的閩南語

但我沒有

雨夜潮濕，苔蘚潮濕

西橋亭舊壕溝已更名宋河

大通北黃江嬪已更名安琪

舉著流水的雨傘行走在故鄉的青條石板路上

故鄉雨大依舊

故鄉依舊

澆灌我，用有情有義的雨，用悲欣交集的雨

和水。

猛 夏|玉 珍

夏天永遠不死

在我憂鬱的棕褐色眼珠里發燙

兇猛的季節，忙碌，放肆

光芒四射地燃燒

我們漲紅的臉膛革命般鋪在它背上

猛如豐茂的語言

少年們遠走他鄉，滾燙著沉思默想

太陽下強烈的靜默，暴露沒有耐心的靈魂

自殘般黝黑的臉，黑得像歷史

而這是唯一的夏天

天真如野獸，就要將一生的暴脾氣用盡

我願它漫長又短暫

美妙得無窮，暴躁得瞬滅

它頭頂高高在上的群星

莽撞，密集——無邪跳躍的星羅山野鹿

真像我的心

大於雲朵的樹冠在舞蹈

果實幹凈，清澈得不忍下手

來吧吼破你的嗓子，像一場曠世的演唱

去愛深情的人，祈禱絕對的愛永生

像愛壽命那樣我愛夏天

幾乎瞎掉的夏天，劇烈又崩潰

最後一塊優美，在風中搖晃它垂死的燦爛

奢侈得直接看到彌留

傾斜，倒下，收割，熄火

高鐵般駛出我們星羅棋布的村莊

晃著時間滾燙的髮絲，在風中起舞又蒸發

在我語言之河的上空飄蕩

在我的夢境中飄蕩

絕對的巔峰就要過去了

偉大的夏天在叫

用它發飆的頭腦

冬爐夜雪|張何之

屋內充滿耳廓

人坐在孤獨的半徑里

一隻獐子在樹林中徘徊

夜，從四方收縮

一落雪，每個人就是一片荒野

一次內部的傾聽

從火焰到雪

是門過度的語言

物質擠滿四宇

誰都不會比一片雪更大

劈詞語的柴生火

肩頭硬質的時間剝落

鞋底淌下泥水

無人知曉來時的路途

冬爐夜雪

身世在臉頰微微泛紅

酒中踉蹌的慚愧和羞澀

時間退回舌根

赤條條白茫茫

乾乾淨淨

屋外，一枚空了的枝頭

是一副千錘百鍊的睡姿

兩場雪，兩種燃燒

卻如此寂靜

使曠野一下子站滿了孤獨

長風衣 |刀把五

天津的春天很短

過了清明就得脫掉春衫

我還是想買一件風衣

米色的，長及腳踝

我要穿著它，去見你

裡面什麼也不穿

來吧，要脫就脫好了

我希望是你，不是夏天

目 錄 /contents

傅天琳

赴一座古城的約會 / 001

上庄石頭問 / 002

玻璃橋 / 003

李琦

茶卡鹽湖 / 005

在敦煌看壁畫 / 006

與氂牛相遇 / 007

突然與大家走散 / 008

海男

贖罪 / 010

愛，應該是一根葦草 / 011

書房 / 012

岩石上瘋狂的時間 / 012

李南

夜宿三坡鎮 / 014

小調 / 014

小小炊煙 / 015

娜夜

點贊 / 016

讀卡夫卡 / 017

陽台上的搖椅 / 018

這裡…… / 019

榮榮

唯美酒誠 / 021

鏡中 / 021

失意 / 022

時間 / 023

藍藍

白楊樹 / 024

在愛中 / 024

世界隱秘的渴望 / 025

一切都是節奏 / 026

杜涯

秋日之詩 / 027

雪 / 028

瀟瀟

春秋十四行 / 029

池凌雲

那棵樹…… / 033

你在我身邊，就像沉靜的峽谷 / 033

過玻璃橋 / 034

看一個人製作陶藝 / 035

宇向

每一個真正的人 / 037

分類法 / 038

她的教堂 / 039

離去的門徒 / 040

扶桑

鹽 / 042

淚房子 / 042

灰塵之家 / 043

望月 / 044

迷 / 044

巫昂

愛 / 045

等待 / 045

125，小雪天 / 046

126，兩個月 / 047

鄭小瓊

喑啞 / 048

交談 / 048

雨滴 / 049

黃麻嶺 / 050

戴濰娜

悖論 / 051

親愛的句子，猜猜我是誰？ / 051

交換 / 054

春樹

自有癲狂一面 / 056

一點一滴 / 056

關係 / 057

復活 / 057

余秀華

絕句 / 059

多麼幸運，折斷過我的哀傷沒有折斷過你 / 059

當我在他生命之外 / 060

馮娜

陌生海岸小駐 / 062

寄北 / 062

贗品博物館 / 063

你的手 / 064

楊碧薇

彷徨奏 / 065

夏日午後讀諾查·丹瑪斯 / 065

大花襖 / 066

薔薇 / 067

安琪

故鄉雨大依舊 / 068

穿皮鞋的獅子 / 069

她 / 070

天橋往事 / 070

橫行胭脂

明月下的銀杏樹與明月 / 072

描述一種孤獨 / 073

早春讀布羅茨基及諸人諸書而述作 / 073

北方平原上的愛情 / 075

玉珍

猛夏 / 077

七月 / 078

我們是誰 / 078

使人愁苦的天賦 / 079

張何之

虛構何晏 / 081

嵇康 / 082

冬爐夜雪 / 083

夏午

穿過金黃的稻田…… / 084

恕我不能走到你們中間 / 084

明月書 / 085寄居賦 / 085

緞輕輕

不再思考 / 087

一個快樂的患病女士 / 087

劇情 / 088

毛茛 / 088

胡茗茗

沉魚 / 089

你是我的芳鄰 / 090

你在聽 / 090

夜宿國清寺 / 091

金鈴子

只有 / 093

感覺如此羞恥 / 093

他問我為什麼不皈依 / 094

施施然

想和你在愛琴海看落日 / 095

過達達尼爾海峽 / 096

奈良 / 096

暖泉古鎮的兩位老人 / 097

舒羽

如是水晶 / 098

柳浪聞鶯 / 099

一千零一夜 / 100

梁小曼

敲鐘人 / 102

操場 / 103

金色泳池 / 104

我血中的暮色也是你的 / 105

萊耳

女王 / 106

像宗教 / 106

譚暢

棉花糖 / 108

佛手瓜 / 109

肩膀一 / 110

肩膀二 / 111

阿毛

寫詩的主婦 / 113

童話 / 114

冬天的婚姻生活 / 114

每個人都有一座博物館 / 115

阿櫻

病中帖 / 116

爸爸 / 116

銀海棗 / 117

艾子

世上最性感的男低音 / 118

布非步

你的名字叫：紅 / 120

洛麗塔：譬喻、鏡像及其他 / 121

五月 / 122

茉莉花宮酒店的傍晚 / 122

陳會玲

黃昏 / 124

完美的事物不總是虛妄 / 124

刀把五

長風衣 / 126

空棺 / 126

春雪 / 127

女菩薩 / 127

杜青

遇見 / 128

流水 / 128

度母洛妃

發光的菜園 / 130

搖光 / 130

藥引 / 131

段若兮

蝴蝶 / 132

一生為你下廚到老 / 132

當我老了 / 133

西北大旱 / 134

娥娥李

疲憊的考古學家 / 135

貓 / 136

夢 / 136

我穿黑色連衣裙抵擋夜色 / 137

芳竹

塗抹 / 138

海水隱沒在暮色中 / 139

隱忍的菊花和漸涼的事物 / 139

每朵玫瑰都有著自己的身世 / 140

何冰凌

小西天 / 142

博物館 / 142

朱頂紅之歌 / 143

流水從容賦 / 143

洪淑苓

今生與我同行的你 / 145

玫瑰與剪刀 / 146

往事浸潤如雨 / 146

後白月

好奇者功夫 / 148

花語

秋蟲唧唧 / 149

當我越來越多地看到自己的短處 / 150

畫眉

花間集五——八月花事 / 151

風越吹，骨頭越硬 / 151

嘉勵

將與你分離的事物日益增多 / 153

賈淺淺

風吹過來 / 154

Z小姐 / 155

江滿芹

一日 / 156

蔣靜米

夜間駕駛 / 157

代碼春宮 / 158

烏雲夢境 / 158

危樓紀略 / 159

敬丹櫻

酸棗與馬尾刷 / 161

小寒 / 161

雪路 / 162

含羞草 / 162

藍紫

密室 / 164

與君別 / 164

林馥娜

鏡像 / 166

小雪 / 166

林珊

玉舍村 / 168

隆冬·想起童年 / 169

新年的第一首詩 / 169

草木之心 / 170

劉暢

自畫像 / 171

新年將至 / 171

飛行力學 / 172

樹化石 / 172

劉廈

散步詩 / 174

除夕，我的村莊 / 175

陸穎魚

鞋 / 177

動情沒有不對 / 177

抬起你的頭來 / 177

綠音

春雪 / 179

五月的風信子 / 180

黑夜與陽光 / 181

石頭和水 / 181

那薩

一種藍，在流年裡 / 183

在廟裡，打盹 / 183

下沉的石頭 / 184

光之火 / 185

娜仁琪琪格

在雲陵，拜謁勾弋夫人 / 186

登司馬坡拜謁太史公 / 187

額日布蓋大峽谷 / 188

走在雅布賴寂靜的夜晚 / 188

潘紅莉

綠色的郵筒以及綠色的春天 / 190

在夜晚聽德彪西的月光 / 190

所有映山紅盛開的時候 / 191

翩然落梅

我從山中歸來 / 193

巨獸的贈與 / 194

石峁 / 194

櫻桃花 / 195

青小衣

在茶卡 / 197

聽花兒 / 198

在青海，雲朵皆有所指 / 198

所愛 / 199

秋水

立冬小調 / 201

送葬 / 201

病房記事 / 202

努力的人 / 203

流水與石頭 / 203

瑞簫

東京大學綜合研究博物館：拜訪一個古代女人 / 205

詩旅行 / 206

在波德格里察 / 206

紅與黑的斷片史 / 207

桑眉

在洛帶 / 208

「聽說愛情回來過」 / 209

孤寂像什麼 / 210

母親去開死亡證明 / 210

舒丹丹

莊園之夜 / 212

冬日 / 212

緣溪行 / 213

樹木怎樣交談 / 214

黍不語

藍月谷 / 215

來到城市的樹 / 215

我的房子 / 216

夜晚的母親 / 217

蘇笑嫣

春天把我們吹出聲來 / 218

微小的事物 / 219

隨風而去 / 219

談雅麗

虛構的叢林 / 221

湖上草塘 / 222

青野之鄉 / 223

時間博物館 / 223

唐月

游牧 / 225

式微 / 225

牧嫗 / 226

偷閑 / 227

童蔚

海邊紀事 / 228

想要走遍幸福的山巒 / 230

此生 / 231

瓦楞草

露天過夜 / 232

牽掛我的人有座地下宮殿 / 232

她身體是年久失修的橋 / 233

寫給月光之神 / 234

吳橘

早上對著鏡子修眉毛 / 235

1月29日記心情 / 235

小西

憂鬱 / 237

畫自己 / 237

關於樹的無數可能 / 238

曉音

我要去尋找我的兄弟 / 239

刀起的目的就是為了落下 / 239

徐小泓

閃亮的日子 / 241

徐貞敏

繡花鞋 / 242

顏艾琳

純潔之淚——香水百合 / 243

雲水謠組曲 / 244

顏梅玖

山中 / 247

之前讀了扎西的詩 / 248

雨水節 / 248

好時光 / 249

陽子

尖叫 / 251

紀念一個人 / 252

你即將成為死者 / 253

你敲身體如敲一面鼓 / 254

楊曉芸

人類教育史 / 255

瘋人院一日 / 256

姚時晴

雲豹 / 257

明信片里的海，的草皮 / 258

葉莎

燈籠六識 / 260

小詩三首 / 261

黃昏調息 / 261

貓想睡 / 262

余真

禮物 / 263

何患無辭 / 263

落日拂來燎原的大火 / 264

宇舒

相逢 / 265

融化 / 265

跑 / 266

說給你聽 / 267

郁雯

所有的事物都在經過我 / 268

舞 / 268

他是一個化妝師 / 269

關於想念 / 271

袁紹珊

仁和寺的午後 / 272

帶一個盲人游拙政園 / 274

芸朵

秋天漫想 / 276

我在窗內忘記 / 276

臧海英

少數人 / 278

我每天生活在大海上 / 278

在半空中上班 / 279

發聲學 / 279

張耳

歡樂青銅 / 281

那一點點綠 / 282

張琳

遺迹 / 284

洪山禪寺 / 284

說到孤獨 / 285

寫下…… / 285

張巧慧

殺放生 / 287

石斛 / 288

春風吹動花枝 / 288

天一閣 / 289

十里紅裝 / 289

朱蔓青

哀思 / 291

紫鵑

且慢且行 / 293

日安台東 / 294

時差 / 295

一本詩選的出色，

可歸結為一種廣義的成功的批評

戴濰娜

在詩歌圈待久了的人都會發現，詩歌簡直就是文學當中的理工科，不論各種選本也好，詩會也好，都是男性佔據數量上的絕對優勢，偶有一些女詩人如花如蝶般穿梭其中。要改變這種狀況需要一代女性詩人的集體發力。好在，現在終於有了這本《中國女詩人詩選》，讓女詩人們集體突圍。主編施施然美才兼備，她的品位保障了這本詩選的品格——一本能夠代表當代女詩人集體面貌和最高水準的詩選。

當下的詩歌創作非常繁榮，有個數據可以佐證，目前中國詩歌日產十萬首。可惜的是，數量增多了，質量並沒有進化。一本書的編選，可以說是一種廣義的批評。法國學者薄蒂代將批評分為三種：自發的批評、職業的批評、大師的批評。像網路上的豆瓣書評、QQ說說、博客、微博等，都只能算自發的批評。學院里多數教授的文章，嚴謹踏實，是職業的批評。在薄蒂代看來，所謂大師的批評，批評者本身就是優秀的寫作者，比如波德萊爾和布羅茨基。當一個詩歌批評者自己是一個詩人時，他對自己的精神家族才會有更深刻的相知，才有可能是偉大的批評。而編選一本詩歌選，是和一眾詩歌的一場偉大的相遇，是偉大意識的相遇，是深刻的內在關聯。我們由此可以將這本詩選的出色，歸結為一種廣義的成功的批評。

一群太可愛太浪漫的女詩人，在刻刻赴死的人生里，作弄出諸多花樣，時而文理高妙，時而淺近熱心。他們其中有八十年代開始蜚聲詩壇的，看慣波濤起伏腥風血雨，用《舊約》里的話說「也不怕黑夜行的瘟疫，或是午夜滅人的毒病」，反正活著就是不配合。多年下來，詩癮掐不滅，這真是可怕的、不計後果的愛。其中也有年輕的「80後」「90後」，他們和這個時代有著更加密切的聯結，他們的困惑、痛苦、詩意都是最新鮮的。在一本薄薄的詩選里，讀者盡可以飽覽幾代女詩人的芳華。

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