匡時香港春拍：精美藏品選賞

文史 05-08

匡時香港春拍：精美藏品選賞

「青花」是一種以釉下彩繪技法與鈷料使用相結合的彩繪瓷器，早在唐宋時期即已初見端倪。元代中晚期，青花瓷器以景德鎮為中心逐漸發展成熟，其獨特的藝術美感開闢出中國瓷業生產的嶄新時代，並一度帶動歐亞各國陶瓷業的發展。青花瓷器的盛行改變了青瓷為主的局面，成為明、清兩代中國瓷器生產的主流。

集瑞- 中國古董珍玩專場

LOT 236

清乾隆? 青花雙龍捧壽紋葫蘆雙耳瓶

尺? 寸：H?18cm

款? 識：「大清乾隆年製」款

HKD:?380,000-420,000

底款

此器呈扁葫蘆型，雙如意耳，工藝細緻，小器大樣。器身以青花繪雙龍捧壽紋，龍首位於瓶的下腹部，龍尾上擺至肩部，圍繞一團蝠紋，跨度大而富有氣勢，寓意「福壽雙全」。外底青花書「大清乾隆年製」六字三行篆書款。此器青花發色濃重艷麗，葫蘆瓶造型對稱規矩，且形同大吉，寓意吉祥，有青花、單色釉等多個品種，且尺寸各異，大小兼備，為當時皇家在各種場合陳設的一個重要器物品種。

明清兩代，皇帝壽辰稱為萬壽節，是宮廷中最重要的節慶之一。同時，寓意祥瑞的器物由此應運而生。葫蘆藤蔓綿延，籽粒眾多，數而難盡，而有多子多孫、江山永固的吉祥寓意，並且葫蘆亦諧音「福祿」，為吉祥之物，更兼雙如意耳為飾，故此件雙龍捧壽紋葫蘆瓶既以龍紋體現皇權，又以造型和圖案諧音「福壽如意」，是集各種美好寓意集於一身的宮廷陳設佳器。

LOT 240

清乾隆? 青花折枝花果紋執壷

尺? 寸：H?31cm

HKD:?120,000-160,000

此器直口，長頸，寬肩，肩以下漸斂，折底，圈足，頸一側有扁形方流，另一側如意形曲柄將頸腹相連。通體青花紋飾，青花色澤濃艷，頗具永宣風骨，底施白釉。頸部及肩部繪纏枝蓮紋，腹部八面方形開光，每一開光內飾折枝花果紋，所繪諸種祥花瑞果，豐茂繁盛，雍榮華貴。此器造型新穎別緻，極富異域特色。青花紋飾新穎雅緻，圖案佈局疏密得當，留白處晶瑩剔透，青花發色沈穩艷麗，直追永樂神韻。

執壷的造型源自阿拉伯銅器，為淨手和花澆的器具。永樂青花執壷在吸取了阿拉伯器物精巧與裝飾感強烈的特點之外，又增添了端莊飽滿的特色，清朝多有仿製，以雍乾為最。雍乾時期，審美風尚強調採古補今，中西合璧，這在當時宮廷諸項藝術品之中均有顯著的表現，此件執壷即為一典例。

LOT 242

18世紀? 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶

尺? 寸：H?34.5cm

來? 源：佳士得紐約，2005年3月30日，編號371

HKD:?400,000-600,000

此瓶撇口，細頸微內凹，溜肩，鼓腹，圈足，為標準玉壺春造型，造型線條優美流暢，胎質純淨細膩。瓶頸部繪三周紋飾，上層為仰蕉葉紋，中部為纏枝花紋，下層飾雲頭紋。足外牆飾一周半朵蓮的邊飾。腹部描繪了一幅自然生動的南國庭院景緻，湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹隨風搖曳，圍欄內外一片鬱鬱蔥蔥的萱草、蘭花競相開放，而四季常青的芭蕉葉又為畫面平添了幾分南國色彩。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構成了一幅寓意吉祥的「五瑞圖」。

來源圖

竹石芭蕉紋裝飾始見於元代瓷器上，明清時期流行，其後成為瓷器傳統裝飾紋樣延用。玉壺春瓶裝飾竹石芭蕉圖，最早見於明代洪武御窯，有青花、釉里紅製品。永宣時期製品最美，清代康熙始仿明初之作，至乾隆朝燒造達到極致。以後歷代官窯均以乾隆竹石芭蕉紋玉壺春瓶為標準範式，一直延燒至清末，以青花居多。

LOT 257

明嘉靖? 青花雲龍紋葫蘆小瓶

尺? 寸：H?11.5cm

款? 識：「大明嘉靖年製」款

HKD:?60,000-80,000

底款

此瓶呈葫蘆造型，雙聯形制，斂口，器身腹部上下大小相若，各以青花繪行龍瑞雲紋樣，雙龍五爪。游龍翻騰雲間，追逐滾動。其風雲流變，巨浪拍山，水氣瀰漫之意，直如身感，正在眼前。腰部光素。器身通體罩透明釉，釉面滋潤，底部滿釉，底心青花書「大明嘉靖年製」六字三行雙圈楷書款。

葫蘆是道教中寓意深刻的重要器物之一，道家所謂的壺中天地，就是葫蘆能包容宇宙天地的意思。嘉靖皇帝篤信道教，盛裝仙丹的葫蘆瓶造型，當朝風行一時。傳世所見的各種嘉靖官窯葫蘆瓶均是尺寸很大的作品，如本件如此嬌小者，則極其罕見。北京故宮博物院、台北故宮博物院收藏嘉靖款葫蘆瓶各一件，其大小、形制與本瓶相若，亦繪行龍瑞雲紋。

五百年來獨此君——金西厓刻竹欣賞

金西厓，名紹坊，字季言，號西厓，以號行，浙江吳興（今湖州）人，是我國近現代竹刻藝術史上，壹位繼往開來的著名竹刻藝術大師。其兄金紹城（金城）是著名的國畫家，仲兄金紹堂（號東溪）也是著名的竹刻家，他又是著名文物鑒賞家王世襄的四舅父，出身名門，久寓上海，自幼勤奮，早年學土木工程，畢業於聖芳濟學院，後任建築師。從其兄金城學畫刻印，技藝精湛，多有精品傳世，該器即為其壹。

集瑞——中國書畫專場

Lot 315

金西厓、林紓、沈衛金西厓刻竹製扇骨、林紓繪扇面

紙本成扇

著錄：

1.《竹刻》,壹壹六號，人民美術出版社，1992年。

2.《刻竹小言》，人民大學出版社，P271，2010年。

備註：

1.金西厓製扇骨，潘子振囑刻。潘子振楷書，拱北畫牡丹。

2.潘子振上款。

20×49cm

HKD: 600,000-800,000

出版物

金西厓所制的扇骨、臂擱、筆筒等，大部分作品在收藏在上海博物館，坊間極為難覓，但好在金西厓在其生前就尤為註重自己作品的記錄問題，幾乎清晰地記錄了自己每壹件作品的定製者和內容。此件由潘子振先生定製的扇骨便是著錄於《竹韻》和《刻竹小言》這兩件權威出版中的第壹壹六號作品，「潘子振楷書，拱北牡丹，陰文，十二日刻成，乙醜六月，潘君囑刻。」

金西厓刻章

據考，此件潘子振特別訂制的扇骨，潤金是二十壹塊大洋。在當時，這樣的價碼可謂是「天價扇子」。金西厓完成這件作品後，也記錄於自己的作品目錄當中，並親手制拓留檔保存，此拓片現藏於上海博物館。這位定製扇骨的潘公子也許就是著名淮軍將領收復鎮南關的潘鼎新之子潘永齡。更為難得的是林紓與沈衛的書畫作品的上款人都是給這位訂制扇骨的子振先生，可見這件作品從製作完成至今都沒有經過更換和拆裝。

扇骨的一面是金西厓用金城的牡丹為稿，以刀代筆，展現了牡丹花瓣的嬌羞與層層疊疊的富貴之氣。林紓所繪扇面的內容也頗為有趣名為「釣魚不得，得亦不賣」。世說新語載王弘之，性好釣魚，上虞有江名曰三石頭，弘之常垂釣於此。或問漁師得魚賣否？弘之答以此二語。嗟夫東晉以清談誤國……子振先生大雅之屬。畏廬林紓識。」可見，扇面所畫正是借世說新語中所載東晉王弘之垂釣的故事，感概東晉空談誤國感懷時局之意。

此扇集金西厓竹刻，林紓繪畫，沈衛書法於壹體，歷百年而不變，所書所畫所刻相得益彰，同為感懷入仕與治國之道，來源與著錄都清晰可靠，殊為難得。

瑰麗珠寶及尚品專場

作為「玉石之王」的翡翠，質地堅硬，是硬玉，外觀看起來卻很柔和。光澤感不會耀目。種水好的翡翠在光底下，那光感就像泉水般溫潤流動。翡翠除了美感，還有雕刻的精神寄有不同的寓意，自古以來就是皇帝妃嬪的吉祥物。經過數千年的採挖，好翡翠越來越少。匡時香港2019春拍覓得的玉石之王色澤陽綠融融，種水俱佳，極具收藏價值的吉祥物。