剖析：愛因斯坦離開前為什麼會說「我們的世界是不存在的」？
曾有研究者做過宏觀縮小、微觀放大的實驗，比如，通過電腦模擬程序，將宇宙星系不斷縮小，最後發現，宇宙的結構與微觀粒子的結構有著驚人的相似之處；將植物細胞不斷進行放大，最後發現其結構與宇宙空間結構基本吻合。
「一沙一世界，一葉一菩提」，莫非這就是對我們宇宙的寫真？
研究者為了驗證這句千古哲理，便通過量子高清顯微鏡將一粒沙子放大了一千倍，想檢驗一下裡面是不是真的存在著另一個世界。
當研究者通過量子高清顯微鏡向沙子裡面的世界觀看時，簡直驚呆了：一個光怪陸離、璀璨奪目的世界通過量子高清顯微鏡呈顯了出來：有五顏六色、形狀不一的化石骨頭，有晶瑩閃爍、五彩繽紛的水晶岩石，還有各種各樣的珊瑚植物，甚至可以看到水晶石頭裡隱隱約約的星系。
曾有物理哲學家言：宏觀世界與微觀世界本無分別，大小只是人類為了響應自身的感官反應而給出的分類定義。
不無道理。
我們眼睛所看到的不一定是真實的，人類無法通過感官感知、大腦神經獲取到的信息佔99%以上。即使能夠不遺漏地接收到剩下的1%信息，經大腦加工處理後，又有1%中的60%以上是被扭曲而失真的。
是否曾經思考過這樣一個司空見慣的問題：為什麼物體越遠看起來越小（千萬不要用什麼「透視原理」、「光學原理」等這些定型的模具思維、模具知識去回答或思考，因為這些概念很有可能是，大腦為了阻止人類看到真實世界而處理出來的失真信息）？
[註：可以思考一下三體中針眼畫師為什麼無法畫出深水王子的畫像。是否：深水王子所在的世界才是真實的世界？或者說他一半在三維世界，一半在四維空間，因為他跳出了透視原理的失真世界，所以針眼畫師無法將他畫出？]
如果不認同「大腦為了阻止人類看到真實世界而處理出來的失真信息」，可以反思一下：為什麼對於完全相同的事物，不同人會有完全不同的思維看法？比如，一幅畫，不同人觀看，可能會看到不同的東西，甚至不同的顏色。難道同樣的一張畫，對不同的人還會呈現出不同的信息嗎？果如此，究竟是人在看畫，還是畫在看人？
舉例分析，是為了我們後面的分析探討做鋪墊——宇宙萬物有無大小之分？探索科學，探索宇宙，水木長龍與您繼續我們的探索之旅。
人類生存於三維空間，所能看到和感知到的也只有三個維度。而根據弦理論的推導，宇宙應該有11個維度。科學研究者認為，剩下的維度我們之所以看不到，是因為在普朗克尺寸上（1.6×10^35米）綣縮了起來。如果將綣縮的尺寸展開，便可以充滿整個宇宙；將宏觀的維度綣縮，又會進入微觀世界（可以思考一下三體中「智子」維度的展開和綣縮）。這不正說明了「微觀並非真的微觀，宏觀也不一定是真的宏觀」嗎？
如果還不太明白，不妨再回憶一下復聯4中那些英雄們穿越「量子隧道」的片段吧。為什麼藉助「量子隧道」便可以進入宏觀時空？不正是藉助綣縮的高維進行時空穿越的嗎？這就像兩個平行的二維平面世界，如果沒有第三個維度——高度——的相連，想要到達彼此世界幾乎不可能。同理，藉助高於三維空間的第四維度，進行時空穿梭也會變得易如反掌。而第四維度就是蜷縮到普朗克尺寸的微觀量子隧道，如同連接兩個平面世界的高度一樣，連接著我們三維空間的不同時空。所以復聯英雄們必須將自己縮小到普朗克尺度，才能進入微觀世界的量子隧道，進而穿梭到想要去的三維空間的某個時空。
順便也可以思考一下大劉的「微觀盡頭」。裡面的夸克轟擊試驗，所證明的不也正是「微觀的盡頭即是宏觀世界，宏觀的盡頭實則相連著微觀世界」 嗎？而所隱藏的科學理論，就是「高維綣縮」理論。
通過以上分析，我們不難得出：我們所生存的這個宇宙，在宇宙之外的相對巨型生物來看，可能就是量子微觀世界。而巨型生物所在的宇宙，相對於巨型生物所在的宇宙之外的巨型生物而言，也只不過是相對的量子世界。如此，不斷向外延展出去，向內收縮進來，宇宙也就沒有大小之分了。
一粒沙子，誰能保證，裡面不可能生存有比我們這個宇宙生命更多的生命形式？
當明白了宏觀和微觀究竟是怎麼回事的時候，「大」和「小」的定義也就變得毫無意義了，因為「大」和「小」，只不過是人類感官獲取的大腦失真信息對人類的「欺騙」而已。這也解釋了，為什麼愛因斯坦在離開我們的世界前，會莫名其妙地說「我們的世界是不存在的」原因，因為我們所看到的這個世界，是大腦處理的失真信息為我們勾繪出的失真世界，而「深水王子」那樣的人，卻並不多。
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