小楷極則——王獻之《洛神賦十三行》讀帖分析（二）

文/吳周劍

王獻之小楷《洛神賦十三行》歷代評價極高，是小楷學習的極佳範本。其用筆、結字、章法均妙造自然，一派天機。雖只有短短的十三行，但內涵豐富，值得細細品味。黃山谷有言：「學書不盡臨摹。張古人書於壁間觀之入神，則下筆時隨人意。」讀帖的重要性不言而喻，若眼睛觀察不到，則筆下不可能表達出來，更不用說領悟其中的法理而為我所用了。因此，有了這份針對《十三行》的讀帖分析。雖不能及此帖豐富內涵之萬一，實為拋磚引玉也，願與諸方家共同探討，致敬經典。

本期分析《十三行》中的第二行。

「之」：

1、 上部提畫與撇畫筆斷意連，要有很清晰的承接關係。且提畫稍稍向右上傾斜，然角度不可過大，過大則失之平衡。

2、 平捺的角度要反覆練習。《十三行》捺畫的出鋒是緩慢提筆、平出，筆勢順暢。

3、 「之」字筆畫雖少，但仍有明顯的疏密關係，要注意觀察。筆畫少的字往往最難寫。

「玄」：

1、 長橫角度較大，注意兩個點要寫的飽滿，同時壓住長橫的上傾之勢，使整個字取得平衡。

2、 下部兩個橫提的筆畫與長橫有不同的角度關係，提的轉筆處較為圓潤。

「芝」：

1、 下部的平捺較上面的「之」字更加的舒展，動作也較大。

2、 草字頭要寫小，下部逐漸放大，整體字形猶如一個梯形。

「余」：

1、「十三行」整體的字勢打的非常開，遇到撇捺通常極力舒展。尤其是捺畫的放出，顯得十分的優美輕盈。

2、「余」字的撇畫較收，捺畫舒展，同時下部豎鉤筆畫又靠右，而兩個點的分布則是左疏右密，在這樣的關係中取得一種動態平衡，十分值得玩味。

「悅」：

1、 這個字上半部碑刻殘缺，因此少了兩個點，臨寫的時候應當寫出。

2、 豎彎鉤同樣寫的很舒展，而短撇則含蓄一些。後世的一些書家處理的時候，有些是突出撇畫，而豎彎鉤含蓄處理，兩種方法都是可以的。豎彎鉤的寫法轉筆處不加提按，圓轉而過。

柳公權的作品中的「悅」字

3、 右邊部件整體上移，與左邊的偏旁形成錯位，且有左收右放的關係。

「其」：

1、 注意長橫左右留出部分的長度比例是不一樣的，左邊長右邊短。

2、 兩個點的分布也不是對稱的，而是將左邊的挑點拉往左邊，這樣上下部件也形成了錯位關係。

「淑」：

1、 這個字點很多，點一定要按飽滿再行筆，起行收的動作不能缺失，不可一戳了事。

2、 豎畫一定要拉長，營造出下部寬綽的空間。

「美」：

1、 捺要在舒展的基礎上寫的比撇低，整個字才穩當。

2、 下部左點遠離撇畫，右點緊靠捺畫。

「兮」：

1、 兮字本帖多次出現，寫法較統一，在豎鉤的斜度上有區別。這裡的豎有一定彎度，弧度不大。

「心」：

1、「心」的卧鉤也是楷書中較為難寫的部分，需要反覆練習，注意出鉤的角度。

2、三個點的位置，幾乎水平，然形態各異。

「振」：

1、 此字殘缺，根據釋文，應為「振」字的下部。

「盪」：

1、 上疏下密，草字頭要寫小。

2、 下部分右邊的易字部件，上部分左傾，下部分右傾，角度細微，要注意把握。

「而」：

1、 這個字取扁勢。《十三行》的一個精彩之處就是因字賦形，爛漫天成。

2、 兩個短豎取向勢，外部的橫折彎鉤取外拓之勢，整個字有寬博之感。

「不」：

1、 整個字左放右收，體現在空間上，左疏右密。這是由於對橫畫的分割和對撇捺的收放營造的。

「怡」：

1、 豎心旁兩個點的形態和分布位置不同。

2、 右邊「台」字部件轉折並用，方圓兼具。

「無」：

1、 長橫和四個點的左移，同上面的「其」字有異曲同工之妙，是《十三行》的一個常用手法。

2、 中間的豎畫，向背關係要有關照。下部的四個點，筆勢相連，要注意每個點寫飽滿之後再出鋒。

「良」：

1、 這個字寫的很大，在整體中有些突兀，若不喜歡的話臨習的時候可以處理的小一點。

2、 提畫要調鋒蓄勢之後較快的速度出鋒，但要送到位。

3、 撇畫要伸到上面部件的外面，這樣下部空間才能如此舒展。

「媒」：

1、 這個字也是有殘損，但整體結構特點保留了。

2、 完美體現了穿插避讓、收放自如的原則。左邊女字旁寫小，靠上，右邊「某」的長橫從「女」字的下部起筆，聯繫緊密；同時整個字的左側和下部又很寬綽。這個字同第一行的「嬉」的處理手法相同。

「以」：

1、 這個字的上下兩個字左右都收的很緊，那麼這個「以」則左右拉的很開，這即是上下字之間的變化處理。

2、 同理，上下字都取縱勢，這個字取橫勢，創作的時候要用上這種理念。

「接」：

1、 這個字筆畫多，但寫的極其收縮，比上面的「以」字小很多，這是章法和整體的需要。

2、 左右結構，處理成上合下開，同時又有錯位關係，整個字就顯得很生動了。

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文章版權歸原創者所有

總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | 凌晨

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