從《玄妙觀重修三門記》的用筆細節說起

俗話說得好：細節決定成敗。今天，我們就來看看細節。

上圖是趙孟頫《玄妙觀重修三門記》的開頭。欣賞這樣的字，肯定會長壽。我們來看看其中一個字：

「故」字的最後一筆，捺，被處理成反捺，這是常見的寫法。仔細觀察，會發現，這個捺並不直，而是有幾次方向的調轉。再看呢，會發現，好像是本來要寫正常的捺，寫到過半，卻突然改變主意，向右下頓筆，成了反捺。這是怎麼回事？

再看幾例：

有意思。可見不是誤筆。幾個字的捺畫都是反捺，但並非直直向右下按筆的反捺，而是有波折在裡面。行筆過程，不但有運行方向的改變，還有提按輕重的微變。最重要的，反捺的末端，存在著指腕對筆力的控制，不是一按到底，也不是草率出鋒。

再看：

兩個「之」，上面據說是馮承素摹王羲之的，下面是趙孟頫的。不難看出其中的同構關係。這兩個反捺，都是出鋒有速度，但仍然保持了厚度，絕非草率出鋒。

上、下分別是王羲之和趙孟頫的「足」字。上「足」出之以勁健，下「足」仍然是在有速度的同時，用按、提動作，保持了筆畫的厚度。

可以再看看正常的捺畫：

分別是王和趙的「之」字。這兩個字，最關鍵的一致之處，在捺畫的末端，因為是送筆毫到末端，而不是輕佻出鋒，所以，捺畫有了分量感，也有了從容之態。古人喜歡用自然界的生物比擬書法，大家可想像一下，這裡的捺像什麼。

又如：

「廣」字的撇，「人」和「舍」字的撇、捺，都是把筆穎送到末端，並作藏鋒處理，避免輕佻的出鋒。這種筆畫，簡直是斜向的橫畫或豎畫。這告訴我們，寫字，筆畫末端草率不得。

以上所言，並不是說撇、捺的末端不能瀟洒出鋒，關於瀟洒出鋒，以後另談。

為了增加趣味性，我們看看幾位當代名公的字（當然，字例是隱去作者的）：

這個「人」字還好，不過已經快要飛起來了。據說臨的《蘭亭序》，不知《蘭亭序》里有沒有這樣的「人」。

圖片雖然有點小。但還是能看到捺畫的失控。

這個就不光是捺畫失控了，撇畫特別像玉足一隻……

丑怪的東西看多了，談多了，寫多了，回頭看美麗的東西，會覺得不好。

南宋姜夔在《續書譜》里說：「筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。」是說用筆貴在順著筆的自然性格。老趙這字，分析起來好像是有意安排，欣賞起來卻要讚歎他的天資卓絕了。那支筆，在他手裡，確實是發揮出了它的性格。

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