《進京城》花旦的純爺們演法，富大龍是另一種的不痴魔不成活

公元1790年，徽班進京，把戲曲帶到了京城，開啟了一段寫滿榮耀和艱難的光輝歷程。兩百多年後的今天，胡攻導演傾注6年心血，打造出氣勢恢弘又品質紮實的史詩影片《進京城》，通過一群血肉分明，為戲痴魔的梨園前輩，重現了當年的進京背後，鮮為人知的國粹往事。

影片里角色眾多，例如馬伊琍飾演的鳳格格，馬敬涵飾演的汪潤生，王子文飾演的春榮，以及進京戲班裡的多個角色，都給觀眾留下了深刻的印象，而這其中，以富大龍飾演的岳九最具光芒。九爺本是技藝超群的一代名旦，八大胡同里的C位大咖，只因為同行嫉妒陷害，被驅離京城，成為混跡江湖的落魄藝人，他一天都沒有放下功夫，在落寞中苦苦等待著回京唱戲的機會，勢要爭回一口咽不下的氣。

表現京劇藝人的影片不少，例如大家都看過《霸王別姬》和《梅蘭芳》，老一點的還有《人鬼情》，新一點的有《大武生》和《廚子戲子痞子》，在這些作品裡，大家不難看到一個約定俗成的規律，就是演旦角的都是極盡女性化的陰柔之美，莫不把蘭花指和以假亂真的唱腔聲調帶到戲台下，更有甚者在心理上也會產生反串的錯亂。

而這一次，富大龍借《進京城》開創了獨一無二的純爺們演法，把一代名旦台上的柔媚與台下的剛烈結合在一起，通過惟妙惟肖的演繹，產生了強烈的藝術效果，更為老一代的藝人的藝德和品格，做出了鏗鏘有力的註解。

片中的岳九，在上妝之後確實造型柔美，戲台上一字一句，身型和腳步都極見功力，但是只要出了戲，就會變回純爺們，在黃豆上練習腳步，雖然步屢輕盈，表情柔媚，而後的一額汗卻顯現了藝人在幕後吃得苦中苦的堅韌，面對進京唱戲的機會，他不惜拿出全部身家資助，向班主下跪求搭班進京，這一跪顯示了人爭一口氣的倔強。還有在被官兵捉拿時，一人做事一人當的豪邁，在獄中帶著血還要硬撐練戲的場景，令人動容。

九爺在片是有一句台詞，「我是唱旦角的，但我不是娘們！」非常的給力，以往很多電影都把花旦演員展現得非常柔美，而這一次，富大龍的表演卻反其道行之，在台上一樣是如假包換的花旦，在現實中的人格卻是剛到了極致，包括練戲的情景，都因為他對藝術的執著和嚴苛，而流露出濃烈的硬核氣質，其熱血不遜於好萊塢電影里的超級硬漢。

其實戲不分高低，只有風格的不同，當年張國榮把「我本是女嬌娥，又不是男兒郎」一段詞說得雌雄莫辨，如痴如魔，而富大龍則用另一種的不痴魔不成活，又一次詮釋了什麼是台上三聲好台下十年功，兩者都是富有個人魅力的表演，把京劇演員的戲夢人生演繹得入木三分。

《進京城》裡面很多好戲之人，例如劉立偉飾演的班主，舉手投足也是當相有功底，焦晃飾演的乾隆，劉佩琦飾演的吳大元，戲份不多，一出場就好戲連台，年輕一輩的馬伊琍、馬敬涵，各有各的氣質和特點，老戲骨加實力派和新秀一起，互相擦出了很多火花，很多對手戲都如同教科書一樣無懈可擊，從這樣的電影，我們也看到了一種藝術的傳承，從當年的徽班進京，到現在的《進城城》，冥冥之中，薪火相傳，越燃越烈。

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